Various - Country & Western Hit Parade 1949 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music

Album 1 CD de luxe avec livret de 72 pages, 28 titres. Temps de jeu env. 77 mns.

Lumières tamisées, fumée épaisse et musique des Hillbilly 1949
Country & Western Hit Parade 1949

Ce fut une année au cours de laquelle les technologies concurrentes ont entamé une lutte de dix ans pour la prééminence. Le disque plat avait été introduit en 1887 et est devenu la norme de l'industrie lorsqu'il a éclipsé le cylindre au début des années 1900. Différents fabricants produisaient des disques qui jouaient à des vitesses différentes, mais 78 tours/minute sont finalement devenus la norme. La technologie d'enregistrement s'est améliorée mais le disque 78 tours était le seul jeu en ville jusqu'au milieu de 1948 quand Columbia Records a présenté le LP. Trois millions et demi de disques vinyles ont été vendus au cours des douze premiers mois, mais il s'agit d'une légère variation par rapport aux 177 millions de 78 tours vendus. Le principal concurrent de Columbia, RCA, a pu voir tout de suite qu'il avait été raflé et s'est empressé d'introduire un single compact incassable avec une nouvelle unité de lecture.

Les nouveaux singles joueront à 45 tours/minute et auront un trou de broche de grand diamètre qui permettra à l'utilisateur d'empiler les 45s sur un changeur automatique. De cette façon, RCA pourrait imiter le temps de lecture du LP tout en laissant à l'utilisateur la liberté de mixer et d'assortir les chansons. La compacité des disques et la petite taille des unités de lecture signifiaient que l'ère de la musique portable était enfin arrivée. RCA a annoncé son invention à la presse en janvier 1949, et les premiers 45 tours sont apparus le 31 mars. Columbia a contré le 45 tours avec un single de 33 tours/minute, et RCA a proposé des EP de 45 tours/minute comme alternative au LP.

Les consommateurs étaient confrontés à un dilemme. Ils pouvaient acheter des microsillons qui ne jouaient pas sur les joueurs de RCA ou des 45 tours qui ne jouaient pas sur les joueurs de Columbia, bien que les machines de Columbia et de RCA jouaient encore des 78 tours. Les autres labels se sont assis sur la clôture, bien que l'industrie du juke-box se soit rapidement ralliée à RCA. Un petit disque incassable avec une surface de jeu plus durable était un rêve devenu réalité pour les opérateurs de jukebox. En 1950, Seeburg a été le premier à introduire un juke-box 45 tours par minute. Capitol a commencé à produire des lecteurs 45 et 45 tours en avril 1949 et a été le premier à introduire un lecteur 3 vitesses en juillet. Decca, MGM et Mercury ont commencé à produire des disques vinyles en août, mais ont retardé le réoutillage de leurs usines pendant 45 ans.

Pendant de nombreuses années, les trois vitesses ont jockeyé pour la position. Le Blues/R&B et la musique country se sont encore bien vendus jusqu'à la fin des années 1950. Les adultes blancs de la classe moyenne ont immédiatement adopté le LP. Le rythme de la vie adulte en banlieue s'est reflété dans le mixage d'un cocktail à l'occasion d'un LP. Le rythme de l'adolescence se reflétait dans le mélange toujours changeant d'une pile de 45. Les adultes pouvaient plus facilement s'offrir des microsillons ; les adolescents pouvaient plus facilement s'offrir des microsillons. C'est ainsi que la musique pop classique, jazz et facile à écouter a été expérimentée sur LP, le country et le blues sur 78 tours, et lorsque le rock'n' roll est arrivé, il a été expérimenté à 45 tours/minute. Même après la fin de l'année 78, les ventes de musique country se sont surtout concentrées sur les singles jusqu'au début des années 80.

À la fin des années 1940, les grandes maisons de disques ont renouvelé leur engagement envers leurs divisions de musique country, surtout en raison du succès d'artistes croisés comme Eddy Arnold et Red Foley. Un autre incitatif est venu sous forme de coûts. Les sessions country étaient exceptionnellement bon marché par rapport aux sessions pop (une poignée de musiciens country préparant des arrangements sur place était beaucoup moins chère que les orchestres pop dont les arrangements écrits étaient transposés pour chaque instrument). La résurgence du pays s'est reflétée à la radio avec 650 stations diffusant de la musique de péquenauds en direct (200 de plus qu'en 1947) et 450 stations diffusant des émissions de dee-jay country. Certains dee-jays, comme Nelson King sur WCKY, Cincinnati, Randy Blake sur WJJD, Chicago, et Erv Victor sur WGN, Chicago, avaient trois à quatre heures par jour sur des stations de 50 000 watts à canal clair. La résurgence du pays s'est également reflétée dans le nombre d'artistes pop qui ont couvert les succès country. Même l'ASCAP, la société de protection des droits d'auteur qui fonctionnait comme un bastion de l'industrie de la musique traditionnelle, envisageait une entrée dans la musique country.