Street Corner Symphonies CD-Album-Series avec Doo Wop Music sur CD

Doo-Wop est l'une des pierres de base de rock 'n' roll.

Cette CD-Album-Serie vous offre les morceaux les plus importants de Doo-Wop depuis 1939-1963!

Chaque Doo-Wop a frappé sur des CD!
Tout classique négligé!
Chaque disque révolutionnaire!
Des notes détaillées de chanson par chanson et d'extraordinaires photos rares de l'ère dorée! L'histoire définitive de Bear Family de Doo-Wop, Street Corner Symphonies. Comme toujours, vous pouvez faire confiance à Bear Family pour bien comprendre.

L'explosion du groupe vocal

Les symphonies de Street Corner Les racines de l'explosion du groupe vocal du rythme et du blues des années 1950 ont été enterrées profondément dans une génération précédente d'harmonisateurs afro-américains qui ont ouvert la voie à ce qu'on appelle désormais doo-wop. The Ink Spots, Mills Brothers et Golden Gate Quartet étaient trois des groupes noirs les plus influents d'avant-guerre. Leur émission de radio en réseau a été adoptée par d'innombrables auditeurs à l'échelle du pays; leurs enregistrements pop-slanted vendus très bien aussi. Au milieu des années 1940, ils avaient beaucoup de concurrence sur les deux côtes et à travers les États-Unis. Ce mouvement de groupe vocal était de portée écrasante; les quatuors dans l'arrière-pays ont tendance à s'en tenir à la poursuite de l'évangile.

Beaucoup de groupes de la génération d'avant-guerre ont commencé à chanter des spirituels, éventuellement traversant le côté laïc pour élargir leur potentiel commercial et gagner plus d'exposition radio et record. Quelques-uns des Sons du Sud / Melody Masters, The Trumpeteers / Four Rockets - ont enregistré des objets sacrés et laïques sous des noms différents, apparemment ne reconnaissant aucun conflit entre les deux mondes. Les efforts pionniers du Golden Gate Quartet ont embrassé les deux genres en même temps sans aucun changement de nom du tout (ils étaient des motivateurs principaux dans le style de chant gospel jumelé à synythmique rythmique).

The Cats and The Fiddle, The Big Three Trio et The Four Aces

À quelques exceptions près, les éditeurs de chansons pop n'ont pas enregistré leur meilleur matériel pour les groupes noirs, ce qui signifie que les groupes ont dû réinventer un répertoire plus ancien ou écrire leurs propres chansons. Les Cats and The Fiddle, The Big Three Trio et The Four Aces étaient des unités autonomes. Jouant de leurs propres instruments derrière des harmonies vocales soigneusement soignées. Si un groupe ne chantait, un pianiste ou un guitariste accompagnateur était un must.

Les Ravens et Les Orioles

L'émergence d'après-guerre de The Ravens et The Orioles a marqué la prochaine étape dans le développement de l'idiome. Leurs plateaux révolutionnaires visaient une génération plus jeune; Le ténor principal d'Orioles, Sonny Til, était la première idole de la matinee du genre, appelant les jeunes filles afro-américaines d'une manière que Bill Kenny de The Ink Spots et divers frères et sœurs de Mills ne l'ont jamais fait.

Bien que les blancs d'hippocampe soient sans doute conscients d'eux, les Ravens et les Orioles ont fait des concessions limitées au monde de la pop; ils n'étaient pas des stars de la radio et comptaient des ventes record pour alimenter leur popularité. Leur impact gigantesque a inspiré des centaines de jeunes groupes prometteurs à se rassembler sous le feu de rue le plus proche et à s'harmoniser sur leurs dernières chansons.

Cette collection fournit une première sur les groupes les plus importants et les enregistrements des années 1940. Sans ces pionniers, il est difficile d'imaginer que les dominos et les trèfles secouent la scène R & B avec tant de force à l'aube des années 1950. Le mort avait déjà été jeté.

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