Various - Schlager im Spiegel der Zeit Schlager im Spiegel der Zeit - 1954-1959 (6-CD)

6-CD avec chacun un livret relié de 84 pages (version de luxe). 

Schlager dans le miroir du temps - 1954

L'année 1954
Ni'Bravo' ni Camillo n'ont donc été très objectifs. Leurs listes n'ont donc joué aucun rôle dans la compilation de nos CD'Schlager im Spiegel der Zeit'. Lorsqu'ils ont pris la parole, le " marché des distributeurs automatiques " avait depuis longtemps une longueur d'avance en matière de succès. Après tout, des données sont collectées à Braunschweig depuis la fin de 1953 - des documents irremplaçables sur la situation de la Wirtschaftswunderland du point de vue actuel. A partir de la liste générale et de la liste des pays, nous avons sélectionné les titres qui se sont le mieux classés et qui reflètent le mieux le monde de la musique des années 50. En 1954, elle était encore intacte.

A Noël 1953, les familles allemandes ont fait le plein de nouveaux appareils électriques fabriqués dans le pays : Lave-linge, mixeurs, radios, coffres à musique ainsi que tourne-disques jusqu'à quatre vitesses et aiguilles, réglés sur'N' (normal) pour les disques en gomme laque et'M' (micro) pour les disques vinyle. Et tous ceux qui avaient déjà accompli quelque chose achetaient un scooter, une moto avec side-car ou même une voiture. Le moteur économique ronronnait. Les premiers voyages organisés avec Scharnow se sont déroulés en mer du Nord, en mer Baltique et dans les pays alpins. L'État a de nouveau versé des allocations familiales aux familles nombreuses. Selon la loi, le père avait le dernier mot sur la façon dont l'argent était dépensé. Et pas seulement à ce sujet : Les enfants avaient le droit de jouer avec des soldats d'étain ou des figurines de margarine, mais n'avaient pas le droit d'acheter de la coke, encore moins des bandes dessinées comme "Akim, le fils de la jungle", qui a été répertorié en 1954.

La famille elle-même est devenue le centre de l'attention des médias. La série radiophonique'Familie Hesselbach' est arrivée au cinéma, avec la série'Familie Schölermann', la télévision concurrençant le grand écran. Parmi les films les plus réussis de l'année -'Emil et les détectives','08/15','Ich denke oft an Piroschka','Sauerbruch - das war mein Leben' et'Meines Vater Pferde' - une production américaine a même été présentée avec'Verdammt in alle Ewigkeit' de Fred Zinnemann. Dans ces années-là, ils allaient régulièrement dans l'un des nombreux cinémas, mais la famille se concentrait sur la radio par tube avec laquelle ils recevaient les pièces radiophoniques - la VHF était une rareté, et les stations de radio ouest-allemandes n'avaient commencé à expérimenter la stéréophonie qu'en 1954. Avec des titres comme Gib mir den Wodka, Anuschka oder der Beschwipsten Drahtkommode, vous n'auriez pas vraiment remarqué la différence.

Les maisons de disques ont déjà tout fait pour promouvoir leurs produits. Peu de temps après l'introduction du nouveau format unique, Teldec a publié des disques publicitaires comme'Die erste Volltreffer 1954', qui ont été distribués au commerce. C'est ainsi qu'est née la série'Klingende Post', avec laquelle les Hambourgeois présentent désormais régulièrement leur répertoire sous forme de courts extraits. Par rapport aux années précédentes, le public est maintenant submergé par les nouveautés. Rien qu'au 4ème trimestre, plus de 1000 nouveaux disques ont été mis sur le marché : 67 % de divertissement, 6,5 % de jazz, 26,5 % de musique sérieuse. Avec 54%, les 78 tours étaient encore majoritaires, soit 23% les 33 tours et 23% les 45 tours. Au total, l'industrie a de nouveau produit 25 millions de disques.

Si vous écoutez les premières éditions de'Ringing Post' et leurs prédécesseurs, cependant, les préjugés sur les années 50 se confirment rapidement. Dans les maisons de disques, les vieux messieurs étaient toujours assis, qui prenaient des marches comme de vieux camarades (Polydor) dans le programme avec enthousiasme ou offraient l'effet " True Sound effect of Telefunken for marchken " (Teldec). Les exemples de répertoire ont été introduits avec une musique déchiquetée, "Achtung !" crie dans le Kasernenhofton et le tonnerre des canons ('Volltreffer!'). Les clientes étaient enchevêtrées de clichés de "nouveautés charmantes" sélectionnées avec "amour et soin", par exemple : Une chanson chantée par ma mère.

Le fait que le goût du public qui servait les juke-box s'en est éloigné est illustré par les listes du " marché des distributeurs automatiques ", dans lesquelles seuls quelques enregistrements préférés des maisons de disques ont été réalisés. Même les souhaits exprimés par les exposants divergeaient de plus en plus. D'une part, on exigeait des "succès d'avant-guerre sur les 45 tours" et, d'autre part, on rapportait des succès "uniquement avec des titres étrangers". Même Crazy Man de Bill Haley, Crazy Man, figurait sur une liste bavaroise. Teldec n'a même pas pris la pièce sur ses plaques publicitaires, mais a recommandé diverses polkas aux acheteurs de disques. De leurs suggestions pour 1954 est venu le Heideröslein, La vieille maison du forestier, Nous avons un piano, Schuster séjour avec votre dernier et le renard vodka dans les juke-boxes à l'avant places.

Curieusement, le Braunschweiger Branchenblatt ne fait pas référence à un disque du label d'Austroton : l'artiste viennoise de soubrettes et de cabarets Cissy Kraner avait enregistré l'Aber der Nowak écrit par son mari Hugo Wiener en 1954 et est ainsi devenu la sensation des " soirées hommes ". Même s'il faut l'étouffer, la chanson a gardé sa popularité jusqu'aux années 60, même auprès de la magistrature.

Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970

Nur wenige Genres vermögen ähnlich zu polarisieren, wie der Schlager. Wer beim Stichwort jedoch allein an aktuelle Verwerfungen denkt, tut dem Ganzen Unrecht. Vor Ballermann, Schlagermove und Mutantenstadl gab es Zeiten, in denen der Schlager nicht nur durch Charme, Witz und Esprit überzeugte, sondern vielmehr den Soundtrack des Geschehens bildete: In seinen Boomphasen während der Goldenen Zwanziger und zu Wirtschaftswunderzeiten war der Schlager ein Massenphänomen (nach heutigen Maßstäben „Mainstream“). Ob man ihn mag oder nicht – er ist integraler Bestandteil der hiesigen (Musik-)Kultur und spiegelt im 20. Jahrhundert prägnant wie kaum ein anderes Genre nationale Bewusstseinsverhältnisse und deutsche Alltagsgeschichte wider.

Umfassende Hintergründe und verblüffende Entwicklungen, begeisternde Melodien und himmelstürmende Künstler präsentiert Bear Family jetzt mit der chronologischen CD-Dokumentation „Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970“. Die erste Veröffentlichungsstaffel deckt in 2 Teilen die Zeiträume 1929-33 sowie 1954-59 mit jeweils einer CD und vielseitigem Booklet pro Jahr ab. Dass die Serie von Stars und Hits lebt, liegt nahe: Schlager sind naturgemäß vom Massenpublikum geliebte Gassenhauer. Doch gerade in dieser unterhaltsamen Verbindung zeigt sich die Kopplung von Genre und Zeitkolorit.

 

 

Schlager im Spiegel der Zeit 1929-33

Die Goldenen Zwanziger formieren sich zwischen Bauhaus, Bubikopf und Ballsaal. Mittendrin, auf dem Gipfel der Popularität: der Schlager. Mit Marlene Dietrich, den Comedian Harmonists, Max Hansen, Hans Albers, Willy Fritsch und Lilian Harvey erreicht der Schlager ein Millionenpublikum. Nicht zuletzt durch das Aufkommen des Tonfilms bilden Ohrwürmer wie „Ich bin die fesche Lola“ oder „Flieger, grüß mir die Sonne“ neben Evergreens wie „Surubaya-Johnny“ oder „Veronika, der Lenz ist da“ das musikalische Outfit der Weimarer Republik.

Schlager im Spiegel der Zeit 1954-59

Nach Diktatur, Krieg und Entbehrungen entfaltet sich der Schlager in den Wirtschaftswunderjahren wieder zu voller Blüte. Er kommuniziert in der Luft liegende Themen und befriedigt die Sehnsucht nach unbeschwerter Harmonie. Mit seinen Botschaften kanalisiert der Schlager Wunschträume, die von fernen Ländern, dem Meer, unbekannten Schönheiten und einer heilen Welt berichten. Peter Alexanders Liebesballaden, Freddys Seemannslieder, ein ewig gut gelaunter Vico Torriani oder die spritzige Caterina Valente – sie rotieren auf den Plattentellern der Musikboxen. Der Siegeszug von Rock 'n' Roll, Beat & Co. rüttelt zunächst an Hörgewohnheiten und verschiebt Geschmacksgrenzen, doch Teenager-Idole wie Peter Kraus und Ted Herold unterstreichen mit rockigen Klängen die Anpassungsfähigkeit „ihres“ Genres. Eine sich international formierende Popkultur verdrängt als Mittler eines Lebensgefühls in den 1960er Jahren den Schlager und seine Interpreten: Während zu Beginn der Sechziger nahezu jeder Toptitel in Deutsch gesungen wird, ist das kaum 10 Jahre später die Ausnahme. „Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970“ wirft einen Blick zurück auf Spitzenstars und Eintagsfliegen aus fünf Jahrzehnten, die mit ihren Melodien aus Unterhaltungsware ein Kulturgut formten – jenseits aller Geschmacksgrenzen.

 

EINIGE BEMERKUNGEN ZUR TONQUALITÄT

Seit Einführung unserer CD-Serie bekräftigen wir von Bear Family stets aufs Neue unsere Verpflichtung, bestmögliche Qualität zu liefern. Diese Ausgabe enthält Überspielungen von Matritzen und Schellackplatten. Der Grundgeräuschpegel dieser Tonträger ist hörbar. Kurzes Knacken und Knistern sowie ein gewisses Maß an Rauschen kann durch Systeme wie Cedar und No-Noise auf ein Minimum reduziert werden.

Diese Bearbeitung geht aber oftmals zu Lasten des Klangbildes der Originalaufnahmen. Wir setzen solche Verfahren äußerst behutsam ein. Bitte, beachten Sie: beim Abspielen von historischen Aufnahmen über Kopfhörer werden Grundgeräusche und andere analoge Unzulänglichkeiten verstärkt!
Ein Produkt von BEAR FAMILY können Sie immer mit Vertrauen erwerben.