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Hans Albers

Avant 1945, le cinéma allemand a produit deux stars masculines qui étaient aussi une institution en Allemagne : Heinz Rühmann et Hans Albers. Leurs attitudes à l'égard du système nazi étaient aussi différentes que leur apparence extérieure. Les deux acteurs figuraient sur la liste donnée par Dieu du Ministère de la Propagande, ce qui les rendait inattaquables. Mais contrairement à Rühmann, Hans Albers a toujours su garder une certaine distance par rapport aux fascistes et continuer à faire des films - jusqu'à Höchstgagen. Blond Hans' s'était mérité une position indiscutable en tant que chouchou du public dans l'Allemagne nazie. L'écrivain allemand Carl Zuckmayer l'a décrit comme le " héros national de la jeunesse cinéphile " dans son " Rapport secret ", qu'il a écrit pour les services secrets américains OSS en 1944. Zuckmayer a dépeint des personnalités allemandes pour le gouvernement américain avec qui la puissance victorieuse pourrait travailler ensemble après la guerre. Albers, né le 22 septembre 1891 comme fils d'un boucher de Hambourg, ne pouvait penser qu'à des mots d'éloge : "excellente attitude", "caractère propre", "honnête, excellent gars", qui "a prouvé plus de caractère que beaucoup d'autres".

Il aurait pu devenir "le nazihéros du cinéma et de la scène allemande", mais Hans Albers ne se souciait pas des souverains bruns. Ce n'était pas sans problème pour lui, car il vivait avec une femme non aryenne jusqu'à ce qu'elle s'échappe et refuse de la quitter. Après'Bombs on Monte Carlo' (1931) et'The Man Who Was Sherlock Holmes' (1937),'On the Reeperbahn at half past twelve' de 1954 était son troisième film, qu'il a tourné avec Rühmann. L'histoire et le rôle d'Albers rappelaient fortement'Great Freedom No. 7', dans lequel il avait chanté sa version immortelle de La Paloma en 1944. Même à l'époque, malgré de nombreux autres rôles au théâtre et au cinéma, il était déjà engagé dans le type d'ours de mer solitaire que beaucoup de gens, et pas seulement à Hambourg, le considèrent encore aujourd'hui : "Je me promène lentement tout seul sur la Reeperbahn vers la liberté".

Il enregistre à nouveau La Paloma pour le Teldec en 1953, et cette version apparaît comme le dos d'Auf der Reeperbahn à douze heures et demie, ce qui, dans sa discographie, a une histoire encore plus longue que "la colombe blanche". Le premier enregistrement de'der Reeperbahn' a été fait dès 1936, et les deux chansons sont un bel exemple de l'interprétation non polie de'Hans blond Hans', que le chanteur Achim Reichel a caractérisé comme suit : "Son chant hésitant et hésitant a quelque chose d'émouvant et d'émouvant. Evelyn Künneke a décrit comment les femmes de son temps le voyaient : "Oui, il était un maître et son chant était merveilleux. "Il n'y a rien de tel que toi, il n'y a rien de tel qu'un mec, il n'y a rien de tel." Déjà en son temps était unique, car il chante "Diddelidit" dans le microphone à douze heures et demie à Auf der Reeperbahn - imitant d'ailleurs la cloche du navire. Les films des années 50 n'offraient à Hans Albers qu'un défi dans des exceptions comme'Der Griifer', qu'il s'était déjà fait passer pour lui en 1930. Sinon, ils ne savaient plus quoi faire de lui et l'utilisaient par exemple dans des trivialités comme'Ten on each finger' (voir Bibi Johns). Il avait l'air similaire sur le marché à succès pour lui.

Son problème d'alcool n'était pas non plus propice à la poursuite d'une carrière d'artiste couronnée de succès. Le 23 juin 1960, il a reçu la Croix fédérale du Mérite. Un mois plus tard, le 24 juillet 1960, il mourut sur le lac Starnberg. Le réalisateur Helmut Käutner a prononcé l'éloge funèbre sur'Hanne' au cimetière d'Ohlsdorf à Hambourg le 29 juillet. Après la prière du pasteur, La Paloma sonnait là. Les Hambourgeois le commémorent avec un monument sur la Hans-Albers-Platz à St. Pauli, créé par l'artiste Jörg Immendorff en 1986.

Hans Albers Biographie (3-CD) gelesen von Ulrich Tukur
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