Various - That'll Flat Git It! Vol.8 Rockabilly From The Vaults Of Fabor, Abbott & Radio (CD)

1-CD with 36-page booklet, 32 tracks. Playing time approx. 68 mns - Rockabilly des voûtes d' Abbott, Fabor et Radio dossiers , des pierres précieuses ultra- rares et non émis !

Les Fabulous Fifties étaient grandes ouvertes pour quelqu'un qui avait l'esprit d'entreprise - et c'était particulièrement vrai dans le domaine de la fabrication de disques. Les grands labels n'étaient pas vraiment en phase avec ce qui se passait. Presque par défaut, ils laissent les indépendants développer les innovateurs, puis ils achètent des hits. Quand un label indie avait un tube pop, chacun des majors prenait un de leurs artistes et le couvrait. Par conséquent, il y aurait trois ou quatre versions en même temps. Idéal pour les éditeurs, mais moins pour les ventes de l'artiste.

Les labels indépendants ont dû battre la mesure pour découvrir leurs propres artistes et hits. Ils aimaient généralement se couper dans la chanson ou au moins avoir l'édition dans le cas où un label important les couvrirait et leur volerait le succès avec une distribution supérieure. C'était une époque passionnante où Fabor Robison pouvait découvrir Jim Reeves sur la suggestion d'un Tom Perryman, ou trouver Mitchell Torok à Nacogdoches, Texas, lorsqu'il s'informait sur les auteurs-compositeurs locaux.

Fabor Robison était originaire de Beebe, Arkansas, et a travaillé comme cuisinier dans l'armée pendant la Seconde Guerre mondiale. Il a déménagé en Californie après la guerre et a travaillé comme cuisinier et comme accessoiriste chez MGM. S'installant en tant qu'agent, Fabor a signé le chanteur de country Les'Carrot Top' Anderson. Anderson est né le 20 février 1921 à Siloam Springs, Arkansas, et Robison l'a placé chez Les McWain & Corydon Blodgett's Cormac label avant de passer au label Decca.

Lorsque Fabor a commencé à gérer Johnny Horton, il était inévitable que Horton signe aussi avec Cormac. Robison était un arnaqueur, mais il était sur la bonne voie lorsqu'il a lancé le label Abbott avec le financement de Sid Abbott, propriétaire d'Abbott Drugs. Après le pliage de Cormac, Robison a acquis les maîtres de Horton et Abbott est parti avec la distribution par Bill McCall's 4-Star Records.

Les dix premiers albums d'Abbott mettent en vedette Johnny Horton, dont deux duos avec Billy Barton. Les premiers groupes d'Abbott ont peut-être été des succès régionaux, mais il a fallu dix-sept sorties pour que Fabor atteigne le succès dont il avait rêvé. Le Joe mexicain de Jim Reeves a été un tube numéro un au début de 1953 et a été écrit par Mitchell Torok, la star suivante de Fabor, qui a placé sa chanson des Caraïbes dans le top cinq en août 1953.11 C'est à cette époque que Fabor a acheté le contrôle total d'Abbott et lancé le label Fabor en octobre de la même année.

Le label Radio a été créé en 1958 pour gérer le pop et le rock & roll qui devenait de plus en plus populaire. Quelques-uns des artistes Abbott et Fabor de Robison, comme Bonnie Guitar. Ned Miller, Billy Barton et Johnny Russell figuraient sur l'étiquette, mais il s'agissait surtout de jeunes espoirs. Bien que Robison n'ait pas eu de succès avec ces jeunes, il a montré son sens aigu du talent en tant que Bobby Lee Trammell. Dickie Podolor (Ritchie Allen), Bonnie Guitar, Johnny Russell et Robert Luke Harshman (Bobby Hart) auraient une longue et importante carrière dans l'industrie de la musique.

Fabor était un homme difficile, qui semblait avoir la capacité de chasser tous ceux qui réussissaient pour lui. Il se concentrait sur un artiste à la fois - le chaud - et, par conséquent, s'aliénerait les autres. Sa paranoïa de perdre ses artistes au profit de grandes maisons de disques ou d'être trompé par les distributeurs semblait devenir une prophétie auto-réalisatrice. Probablement, seul Robison savait exactement ce qu'il avait autorisé ou vendu à qui et quand. Il a d'abord plié Abbott en 1952 pour se retirer de son contrat de distribution avec 4-Star. Au milieu des années 1950, Russell Sims et lui (qui a travaillé pour lui et qui a plus tard fondé Sims Records) ont divisé les actifs. Fabor a vendu son Jim Reeves. Brown, et DeCastro Sisters masters to RCA à différents points, et Sims a vendu les masters Johnny Horton masters à Pickwick International.

Puis. en 1957, Fabor a recommencé à nouveau. et en mars 1957, il a commencé. a donné le premier refus sur toutes ses nouvelles productions à Dot. A ce moment-là, il avait son propre studio dans sa maison à Malibu : c'était, de l'avis général, un studio qui sonnait bien. En 1959, il vend sa maison d'édition musicale et quelques maîtres à Jamie/Guyden Records. Il a redémarré Fabor en 1962 et a marqué un énorme succès avec l'enregistrement de From A Jack To A King de Ned Miller en 1957. Puis il a vendu tout le catalogue de Miller et son contrat à Capitol en 1964. Il a produit Miller à nouveau à la fin des années 1960, puis s'est rendu au Brésil. "Dodgin' the world", comme disait Russell Sims. Sims et quelques autres ont acheté un enregistreur 16 pistes de Bill Justis et l'ont envoyé à Fabor au Brésil, mais Fabor a manqué d'argent et l'a vendu pour payer son retour à la maison. Dans les années 1970 ou 1980, il a vendu tout ce qui restait (ainsi que certains maîtres qu'il avait auparavant vendus ailleurs) à Shelby Singleton, l'ex-Mercury A&R qui avait acheté Sun. A partir de là, il a disparu. Il avait quitté son épouse, Mary, et s'était remarié pour la troisième fois au Brésil. Lui et sa troisième femme avaient un fils qui est mort dans un trafic de drogue. Fabor lui-même a été vu dans Louisiane et le Texas, et Nashville a appris qu'il est mort il y a une dizaine d'années.

Les premières incursions de Robison dans le monde de la musique avaient été en partie financées par Sylvester Cross chez American Music. En retour, Cross voulait la publication de tout ce que Robison a trouvé, mais, peu de temps après Mexican Joe, Robison s'est retiré de cet accord et a commencé Dandelion Music. Parce qu'il a vu les récompenses que Dandelion lui apportait. Il a insisté pour que ses artistes n'enregistrent que des chansons publiées par Dandelion. Bien qu'il ait été rentable, il s'agissait d'une approche à courte vue pour le développement d'artistes majeurs. Les artistes partaient pour des labels qui leur permettaient d'enregistrer à l'extérieur. Robison reviendrait également à ses droits d'auteur avec différents artistes dans différents styles ou domaines. Robison s'est même mis à enregistrer lui-même sous son propre nom des versions instrumentales de chansons qu'il a déjà enregistrées et publiées comme Whose Little Pigeon Are You et Stop The Clock Rock. (Wayne Russell, Bear Family Records 1995)