Various - That'll Flat Git It! Vol.3 - Rockabilly From The Vaults Of Capitol Records (CD)

1 CD avec livret de 32 pages, 30 pistes. Temps de jeu env. 69 mns.


Les jeunes garçons blancs de la campagne chantaient avec une ferveur agressive, s'efforçant de briser le monopole noir sur la musique avec un rythme. L'enterprize commercial a caricaturé ces caractéristiques grossièrement taillées et le rockabilly s'est rapidement glissé dans des imitations autoconscientes de celui-ci ; il s'est maintenu dans le Sud mais en tant que force cartographique nationale, il est mort en l'espace de quelques années.

Pendant que le rockabilly a duré, Capitol Records s'est joint à d'autres labels majeurs dans leurs tentatives de faire correspondre les catalogues solides de Sun, Starday, Meteor et d'autres indépendants du Sud. Ils ont signé relativement peu de jeunes musiciens en s'appuyant plutôt sur une longue liste de chanteurs plus âgés qui flirtaient volontiers avec ce sous-style très important du pays.

Les artistes country - les Louvin Brothers, Skeets McDonald, Tommy Collins et d'autres - ont apporté de l'expérience - des voix lacées et un air d'autorité agricole à la musique. Les jeunes chanteurs, comme Tommy Sands et Johnny Fallin, se préoccupent davantage des tentatives calculées mais non moins enthousiastes de produire un disque rock'n'roll adolescent. Quoi qu'il en soit, le véritable héros de cette compilation est Ken Nelson, le producteur et responsable A&R de C&W qui a travaillé pour la première fois pour Capitol en 1947.

Nelson, né le 19 janvier 1911 à Caledonia, Minnesota, a passé de nombreuses années comme chanteur et banjoist à Chicago. Son association avec la musique country a commencé en 1940 lorsqu'il a travaillé comme annonceur sur WJJD. En 1944, Capitol a embauché son ami et animateur, Lee Gillette ; Nelson est tombé dans l'entreprise lorsque Gillette s'est fait dire de produire des sessions à New York et ne pouvait pas laisser tomber ce qu'il faisait à Chicago.

On a demandé à Nelson d'intervenir et il a commencé à produire des disques pop sans avoir une idée claire de ce qu'il faisait. Buttons And Bows by the Dinning Sisters s'est classé parmi les 10 premiers en 1948. La même année, il a été transféré à Hollywood et au département de transcription. Par la suite, il a repris la division C&W où il est resté plus de 25 ans.

Nelson a découvert les numéros en prenant le bus dans tout le pays, en s'arrêtant dans les clubs et les saloons pour savoir qui jouait et ce que les gens aimaient le plus. Il a prétendu être le premier homme à utiliser les tambours sur les disques du pays et à avoir prévu la popularité d'Elvis qu'il a essayé de signer. Il a enregistré à Nashville, Dallas et Los Angeles où il a travaillé en étroite collaboration avec le bras droit de Gillette, Cliffie Stone. Fondamentalement, Nelson cherchait une musique à laquelle les auditeurs pouvaient s'identifier émotionnellement, mais " de temps en temps ", a-t-il dit à Billboard Magazine, " vous obtenez un disque avec un rythme fantastique qui fera vibrer les gens musicalement ".
 
Qu'il s'agisse des premiers grondements détendus mais significatifs de Dub Dickerson ou du coup de rafter-shaking des Rio Rockers, ce set est une question de rythme. Nelson, qui aimait les airs de spectacle et la musique classique, a probablement préféré'Buttons And Bows' à'Be Bop A Lula' mais sa vision, son engagement et son esprit novateur lui ont permis de produire du rock'n'roll sans y imposer ses propres valeurs artistiques.

(Bill Millar, Bear Family Records BCD15624)