Various - That'll Flat Git It! Vol.2 - Rockabilly From The Vaults Of Decca Records (CD)

1 CD avec livret de 28 pages, 30 pistes. Temps de jeu env. 71 minutes

L'explosion rockabilly a déclenché une crise d'anxiété de trois alarmes parmi les panjandrums de l'industrie du disque. Ils n'aimaient pas ça, ils ne le comprenaient pas - ils savaient simplement qu'ils avaient besoin de leurs propres groupes de rockabilly. Au cours de la courte période allant de la fin de 1955 à 1957, il y avait une idée fausse générale au sein de l'entreprise selon laquelle le rockabilly était une force du marché avec laquelle il fallait compter.

Plus exactement, c'était une musique folklorique vraie et honnête, et, comme d'autres musiques folkloriques vraies et honnêtes, elle se vendait mal. Pendant son bref moment au soleil, il a cependant provoqué une agitation parmi les grands labels qui ne voulaient pas être laissés à la traîne dans la quête du Next Big Thingdom. La responsabilité de localiser et d'enregistrer les rockabillies était généralement dévolue à leurs divisions nationales parce qu'Elvis Presley, Carl Perkins et leurs semblables étaient considérés comme des artistes country mutants.

À la fin de 1955, RCA Victor et Mercury étaient les seules maisons de disques majeures ou quasi majeures qui maintenaient une présence à plein temps à Nashville. Decca, Columbia, Capitol et MGM ont tous envoyé leurs représentants A&R. A Decca, l'homme chargé de l'enregistrement du rockabilly était Paul Cohen, chef du pays A&R.

 Sa réponse a été à peu près la même que celle de ses contemporains : il a enregistré quelques uns de ses musiciens réguliers chantant la nouvelle musique et a recruté des nouveaux venus sur une base assez indiscriminée, leur donnant une chance ou deux avant de les laisser tomber sans cérémonieusement quand ils ne livraient pas la musique. De cette façon, il a perdu non seulement Don Woody, mais aussi Buddy Holly.

Cohen est généralement crédité de ne rien savoir sur la musique, et le producteur de facto de la plupart de ces sessions était le guitariste Grady Martin. En échange des honoraires du chef de session (82,50 $ pour trois heures de travail - deux fois les honoraires des cueilleurs), il a rassemblé les groupes, esquissé les arrangements de tête et souvent joué ses parties de guitare en plomb. C'était une tâche qu'il accomplissait pour chaque label qui enregistrait à Nashville, mais surtout pour Columbia et Decca.
 
Ce CD contient 30 des meilleurs morceaux extraits du livre'Rare Rockabilly Volumes 1-4' du British MCA, publié entre 1975 et 1978. La série s'inspire du succès inattendu de la série'Sun Rockabillys' et a été compilée dans le sillage de'Rockabilly From the Vaults', un long métrage en deux parties que j'avais écrit pour le magazine'Let It Rock'.

Les quinze dernières années ont apporté des changements considérables à de nombreux artistes. Certains ont, pour reprendre l'euphémisme préféré de l'entrepreneur de pompes funèbres, transmis. Un certain nombre d'entre eux ont fait des tournées en Europe, et la plupart ont fait l'objet de recherches au point que ce que j'ai écrit à leur sujet il y a quinze ans ne résiste guère à un examen minutieux.
 
Reculez donc : la machine à remonter le temps a roté trente morceaux joyeux, pré-stéréo, " pre-everything ", parsemés de rythmes endiablés et de voix country-twang, tout en explosant avec cela.
"Flip, flop et fly, peu importe si je meurs" hédonisme.

(Bill Millar, Bear Family Records BCD15623)