Various Memphis Saturday Night (LP)

Fin 1956, le son à Memphis était ROCK AND ROLL. Elle a amené d'étranges convertis au bercail - certains plus convertis que d'autres. Cet album est un petit échantillon fascinant d'artistes qui s'habituent à la musique tremblante. Nous voyons l'urbanité de Bill Justis qui avait auparavant dirigé un groupe de danse de la société - la crudité de Merle Taylor qui avait joué des spectacles sous la tente avec Bill Monroe au même moment où Justis jouait aux bals de la société - l'ex-mariage de Wink Martindale qui essayait de profiter de sa réputation locale de dee-joy.

Et puis il y a Billy Riley, Jay B. Loyd, Eddie Bond, Mack Allen Smith et Ramon Maupin qui, intuitivement, ont compris quelle fin était la bonne. La coupure la plus révélatrice est aussi la pire. En 1956, Bill Justis essayait d'apprendre le rock'n'roll à partir de la position d'un musicien instruit qui détestait ce genre de musique. Il a été engagé par Dewey Phillips pour organiser des sessions pour O-J Records dans lesquelles Dewey avait une participation. 0-.1 avait marqué un grand succès avec White Silver Sands de Dave Gardner et Justis a été engagé pour arranger le single de Dewey et un single potentiel par une autre personnalité de WHBQ en ondes, Wink Martindale. La musique est une abomi-nation, Martindale n'exprimant aucune compréhension du rock & roll.

Cependant, le bavardage de la session est merveilleusement révélateur alors que Justis dépose Sonny Burgess pour son manque de musicalité, manquant de près d'un mille le point de ce que Burgess - et le rock & roll - étaient tous à propos. Plus tard en 1956, Justis a apporté ces cassettes (avec l'excep-tion évidente de celle que nous avons ici) à Sam Phillips chez Sun et les a fait jouer comme arrangeur musical. En 1959, Justis avait été viré par Phillips et lançait son propre label Play-Me, essayant de capitaliser sur la gloire de Raunchy qui s'est rapidement éteinte. Parmi ses premiers efforts en solo, Instant Crap montre le cynisme bon enfant que Justis a apporté au Rock & Roll.

Son ton sur les chaussettes est assez aigre pour faire cailler le lait. À peu près à la même époque, Billy Riley développait une fascination pour l'enregistrement sous un pseudonyme. Il avait déjà enregistré'The Spitfires' pour Top Rank,'the Mojos' pour Mojo and Sun et 'Lightnin' Leon' pour Rita avant d'apparaître comme'Willie B.' sur Hermitage en interprétant quelques magnifiques chansons au style Jimmy Reed que nous avons incluses ici.

Les autres noms sont plus ou moins familiers. Jay B. Loyd avait déjà été enregistré comme enfant prodige de 15 ans pour ABC-Paramount avant d'être signé chez Hi Records où sa star a brillé pendant quelques semaines. Ramon Maupin a donné le coup d'envoi d'un autre label local, Fernwood Records, avec ces deux titres. Eddie Bond a été un vétéran d'innombrables anthologies de rockabilly - et d'articles qui n'ont guère besoin d'être réédités ici. Cette coupure inédite de 1957 montre les racines de Bond qui brillent à travers, avec un meilleur effet que certaines de ses tentatives de rockabilly avec des hommes.

Mack Allen Smith était un bloomer tardif qui est venu à Memphis à la fin des années 50 et a abattu Mean Ole Frisco à Muscle Shoals au début des années 60. Cet album illustre les raisons pour lesquelles le rock & roll mu-sic de Memphis exerce toujours une fascination unique sur le monde de la musique. Elle était lâche, clairsemée et informelle et - en tant que telle - contraste favorablement avec les productions en couches qui sont entrées en vogue depuis sa disparition. Les erreurs musicales n'ont pas beaucoup d'importance si la sensation est là - et le FEEL IS HERE !

COLIN ESCOTT