Various - Country & Western Hit Parade 1960 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music
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Various - Country & Western Hit Parade: 1960 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music
"Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1960
Country & Western Hit Parade 1960
L'engouement pour les fausses musiques folkloriques qui s'était emparé de la musique country en 1959 a disparu aussi vite qu'il est arrivé. Le banjo était soudainement de nouveau dépassé, à moins que vous ne jouiez au bluegrass. L'attention s'est portée de nouveau sur la création de disques nationaux qui se situent entre le pays et la pop, sans particularité. En 1960, le filtre avait un nom, le détroit de Nashville. Le journaliste Charlie Lamb avait inventé cette expression en 1958, mais elle est devenue courante après la publication d'un article typiquement condescendant par le magazine Time, à l'occasion du congrès annuel des DJ en novembre 1960.
Comme'Time' l'a souligné, la plaque tournante de l'entreprise n'était pas le quartier maintenant connu sous le nom de Music Row autour de la 16e Avenue Sud, mais le Cumberland Lodge Building sur la 7e Avenue Nord. "Derrière des portes en verre dépoli dans un ancien bâtiment maçonnique délabré, écrit le correspondant anonyme, sont assis les vendeurs de chansons. Leur produit, proclamé en lettres dorées sur la porte, est diversement facturé comme Wonder Music ou Surefire Music ou Tenn-Tex Music, mais dans l'industrie il est connu simplement comme C. & W. Country et Western. La semaine dernière, aux avions de disc-jockeys descendant sur Nashville pour la neuvième édition du Festival National de Musique Country, C. & W. semblait bien décidé. Sa disparition a souvent semblé proche, mais elle est maintenant plus forte que jamais, et Nashville a même fait de Hollywood le deuxième plus grand centre de production de disques du pays (après New York)."
Dans un paragraphe intitulé NASHVILLE SOUND, le correspondant a poursuivi : "Un succès populaire sur cinq de l'année écoulée a été écrit et enregistré à Nashville, par exemple " He'll'll have to go ", " Stuck On You ", " Cathy's Clown ", " Please Help Me, I'm Falling ". La dernière, disent les experts, est la plus rurale de toutes, une distinction qui suggère la difficulté d'aujourd'hui à distinguer une vraie chanson country d'une chanson pop pure. Les ingrédients de base de C. & W. ont toujours été une mélodie aux accents folkloriques, des paroles d'une simplicité pléistocène, et un thème proclamant de préférence une dévotion éternelle à un être cher infidèle. Mais la musique country porte aujourd'hui des vêtements de ville : le saxophone, la batterie, le violon et même le clavecin remplacent l'accompagnement traditionnel du violon et de la guitare. Beaucoup de disques country sont arrangés pour trio, quatuor ou même petit chœur."
Coupe croisée dans les deux sens. Un bon nombre de vieilles chansons country sont devenues des succès pour les artistes pop en 1960. Dans les années 1940 et au début des années 1950, les chanteurs pop ont couvert les chansons country de l'époque ; en 1960, ils ont fait revivre les anciennes. Wink Martindale s'est attaqué à Deck Of Cards, Guy Mitchell a relancé trois tubes de Ray Price (Heartaches By The Number, My Shoes Keep Walking Back To You et Same Old Me), Debbie Reynolds a fait City Lights et Am I That Easy To Forget, Freddy Cannon a relancé Chattanooga Shoe Shine Boy, Bob Beckham a fait un plongeon dans le Top 40 de Crazy Arms, Le single d'automne de Pat Boone, A Dear John Letter et Alabam, Bobby Comstock a fait revivre Tennessee Waltz et Jambalaya, Lenny Welch a refait You Don't Know Me, et si Down Yonder n'était pas vraiment une chanson country, c'était un tube country de 1951 qui est devenu un tube pop de 1960 pour Johnny & the Hurricanes.
Tout s'est bien passé pour Nashville. En 1945, au début de cette série, Acuff-Rose était le seul éditeur de musique de la ville ; en 1960, il y en avait plus de 100. Il y avait 1000 membres de la section locale de Nashville du syndicat des musiciens, et tellement d'agents de réservation que, selon Time, "ils doivent porter des badges pour ne pas s'engager mutuellement". Les studios locaux étaient très en demande jour et nuit. Bradley's était particulièrement occupé avec des sessions pour Decca (où Owen Bradley était employé), Columbia (qui a bientôt acheté Bradley's), et Capitol.
Le correspondant du "Time" aurait dû creuser un peu plus et se rendre à Bakersfield, en Californie. The Bakersfield Sound était la musique que Nashville a oublié ou préféré oublier. Déformées et endurcies dans l'isolement des honky-tonks californiens, ce sont des guitares d'acier et des Fender Telecaster qui s'affrontent. Les tambours l'ont rendu dansable. C'était une musique qui avait émigré de l'Oklahoma, du Texas et de l'Arkansas, et elle a été conservée très vivante comme une déclaration sur les racines dans le vaste melting pot du sud de la Californie. Nommée d'après Bakersfield, on pouvait l'entendre partout en Californie où il y avait une importante population migrante du sud.
Il y avait un peu de rock'n' roll dans le Bakersfield Sound, notamment dans la sonorité pincée et piquante de Telecaster, mais c'était essentiellement la musique honky-tonk des années 1940. Il n'est donc pas surprenant que le seul grand label de la côte ouest, Capitol, ait pris au piège bon nombre des meilleurs artistes de Bakersfield, et que son chef country A&R, Ken Nelson, ait compris la musique. "Le Nashville Sound, ce sont les musiciens", dit-il. "Les musiciens sont tous assez bien formés, c'est-à-dire qu'ils ont étudié la musique et qu'ils ont une certaine finesse. Bakersfield a une certaine rudesse à cause de leur passé, où ils vivaient, d'où ils venaient." Dix-neuf ans et demi marquent l'émergence de Buck Owens en tant que divinité et porte-parole de Bakersfield.
Mais bien sûr, ce n'était pas si simple. George Jones et Ray Price étaient plus durs que du hardcore, et Cowboy Copas a dominé les charts en 1960 avec un arrangement minimaliste d'une chanson ancienne, et ils ont tous enregistré à Nashville. Mais les exceptions n'ont pas réfuté la règle. Nashville était à la recherche d'un multisegment, et la raison en était évidente. Un pays qui n'allait pas plus loin que le pays pouvait en vendre 25, 30 ou 50 000, mais s'il traversait, il pouvait en vendre un demi-million ou un million. Avec la chance qu'un disque country relativement bon marché puisse être vendu, certains labels indépendants se sont engagés en faveur du pays. Liberty a engagé Joe Allison pour lancer une division pays, Top Rank a engagé Paul Cohen, un vétéran de l'industrie, avec la même idée, UA Records a poached Art Talmadge de Mercury afin que Talmadge puisse booster les sorties pays du label, et Warner Bros. a forgé un lien avec Acuff-Rose.
Dans d'autres nouvelles de l'industrie, l'année 1960 a été dominée par les enquêtes sur la rémunération qui ont laissé l'industrie de la musique country en grande partie intacte. Par ailleurs, l'année marque l'arrivée de Loretta Lynn et le départ de l'un des pères fondateurs de l'industrie de la musique country, Ralph Peer, décédé le 19 janvier.
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Propriétés de l'article:Various - Country & Western Hit Parade: 1960 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music
Interpret: Various - Country & Western Hit Parade
Titre de l'album: 1960 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music
Genre Country
Label Bear Family Records
- Preiscode AR
- Edition 2 Deluxe Edition
Artikelart CD
EAN: 4000127169655
- Poids en kg: 0.2
Various - Country & Western Hit Parade - 1960 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music CD 1 | ||||
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01 | North To Alaska | Horton, Johnny | ||
02 | The Tip Of My Fingers | Anderson , Bill | ||
03 | No Love Have I | Pierce, Webb | ||
04 | The Window Up Above | Jones, George | ||
05 | Please Help Me, I'm Falling | Locklin, Hank | ||
06 | (I Can't Help You) I'm Falling Too | Davis , Skeeter | ||
07 | Smiling Bill McCall | Cash, Johnny | ||
08 | Above And Beyond | Owens, Buck | ||
09 | Hot Rod Lincoln | Ryan, Charlie & The Timberline | ||
10 | Miller's Cave | Snow, Hank | ||
11 | Just One Time | Gibson, Don | ||
12 | Why I'm Walkin' | Jackson, Stonewall | ||
13 | Alabam | Copas, Cowboy | ||
14 | Big Iron | Robbins, Marty | ||
15 | Crying My Heart Out Over You | Flatt, Lester & Earl Scruggs | ||
16 | Tobacco Road | Loudermilk, John D. | ||
17 | Family Bible | Gray, Claude | ||
18 | Cut Across Shorty | Smith, Carl | ||
19 | He'll Have To Go | Reeves, Jim | ||
20 | Wings Of A Dove | Husky, Ferlin | ||
21 | Another | Drusky, Roy | ||
22 | Let's Think About Living | Luman, Bob | ||
23 | (I'd Be) A Legend In My Time | Gibson, Don | ||
24 | Wishful Thinking | Stewart, Wynn | ||
25 | Excuse Me (I Think I've Got A Heartache) | Owens, Buck | ||
26 | I'm A Honky Tonk Girl | Lynn , Loretta | ||
27 | You Don't Want My Love | Miller, Roger | ||
28 | One More Time | Price, Ray | ||
29 | You're The Only Good Thing | Morgan, George | ||
30 | A Six Pack To Go | Thompson, Hank | ||
31 | Riverboat | Young, Faron | ||
32 | Last Date | Cramer, Floyd |
Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music
Country & Western Hit Parade
Cette série est l'ultime ultra, superbement présentée et avec un mastering parfait.
Jack Clement, qui a produit Johnny Cash, Roy Orbison, Waylon Jennings, Don Williams et bien d'autres, a déclaré : "C'est sans aucun doute la meilleure série country de l'histoire de la musique, sans aucun doute ! Et Robert Hilburn a écrit dans le'Los Angeles Times' : "Ce projet d'album inestimable..... "permet aux fans d'écouter comme Elvis Presley, Ray Charles et Bob Dylan."
Les succès sont complétés par des raretés qui ont influencé la musique country - et la musique en général - dans les années suivantes : par exemple la version originale de Silver Threads And Golden Needles de Wanda Jackson, l'original de Carl Belew de Lonely Street et la marche révolutionnaire de Chet Atkins, Don't Run.
Cette série est conçue pour attirer de nouveaux auditeurs pour le meilleur de la musique country jamais eu à offrir, mais aussi pour divertir les vieux fans. Chaque CD représente un merveilleux voyage dans le temps.
En plus des succès, la série présente de nombreuses raretés qui ont influencé la musique country - et la musique en général - dans la période qui a suivi.
Comment tout a commencé :
Pendant de nombreuses années, nous avons reçu des demandes répétées pour une série de pays définitive. Et après notre série chronologiquement triée R&B/Soul'Blowin' The Fuse' et plus récemment'Sweet Soul Music' (qui sera bientôt rejoint par un projet de musique funk) est devenu un énorme succès, nous avons décidé : Nous le faisons de la même manière pour la musique country ! Les premiers épisodes de'Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music' traitaient des années 1945 à 1955 - maintenant nous continuons le voyage et nous nous dirigeons vers Nashville Sound.
La série a été conçue pour les fans d'aujourd'hui. Bien sûr, il contient les grands succès ; mais il y a aussi des enregistrements classiques qui n'ont pas atteint le sommet et qui sont devenus plus tard influents. Chaque CD brille avec des explications détaillées de première main et des photos sensationnellement rares. Et cela montre comment la musique country a continué à se développer, alors que d'autres secteurs de l'industrie musicale américaine ont connu d'importantes distorsions. Chaque livret est un incroyable 72 pages ! Tout ce qu'il faut : la dernière série !
Les superlatifs sont parfois surutilisés - mais nous en sommes sûrs : la série fait partie de notre idée de rapprocher cette musique de nouveaux fans - et en même temps de divertir les connaisseurs. Tout a commencé en 1956 - quand la musique country a dû faire face au rock'n'roll qui a fait sensation
Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music - Country & Western Hitparade
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Copyright © Bear Family Records
Einsame Spitze
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