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Connie Francis & Hank Williams Jr Sing Great Country Favorites (CD)

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1 CD avec livret de 20 pages, 14 pistes. Temps de jeu env. 35 mns. À première vue, Connie...plus

Connie Francis & Hank Williams Jr: Sing Great Country Favorites (CD)

1 CD avec livret de 20 pages, 14 pistes. Temps de jeu env. 35 mns.

À première vue, Connie Francis et Hank Williams Jr. ne semblent pas avoir beaucoup en commun, mais Connie aimait la musique country, et sa voix se marie magnifiquement avec celle de Hank Jr. sur cet album en duo, complété ici par quelques prises alternatives. 

Connie Francis et Hank Williams Jr. s'attaquent à un programme de favoris du pays, y compris Bye Bye Bye Love, Send Me The Pillow You Dream On, Wolverton Montain, S'il vous plaît, aidez-moi, je tombe, et Mule Skinner Blues.



Connie Francis et Hank Williams Jr.
Tous deux auraient pu paraître néophytes à la musique country, Francis en raison de son identification comme chanteuse pop, Williams en raison de sa jeunesse. Mais en fait, tous deux étaient des vétérans de la musique country. La mère de Williams, Audrey, avait arrangé son premier concert payant sur sa Caravan of Stars alors qu'il n'avait que huit ans, n'attendant que sa voix pour changer pour commencer l'enregistrement. Avec six ans de travail scénique à son actif, il a été au moins un excellent imitateur de ses ancêtres (ce qui est généralement le mieux qu'un jeune chanteur puisse espérer de toute façon).

Francis, quant à lui, n'était pas étranger au pays en 1964. Dès 1957, elle s'initie à la musique country en enregistrant un duo, The Majesty Of Love, avec Marvin Rainwater juste avant Who's Sorry Now. En 1959, tout en conquérant le monde du rock'n' roll, de la musique italienne, de la musique des fêtes, des standards pop et de la musique pour enfants, la chanteuse polyvalente avait aussi trouvé le temps de couper Connie Sings Country And Western Golden Hits.

"Cet album n'a pas eu beaucoup de succès, mais Francis n'a pas été découragé. Elle a commandé à son équipe d'auteurs-compositeurs de Brooklyn, composée de Howard Greenfield et Jack Keller pour lui écrire une chanson country, et Francis a eu un succès mondial avec Everybody's Somebody's Fool en 1960. Par la suite, une saveur country a fait partie du mélange dans plusieurs de ses enregistrements des années 60, dont certains ont été enregistrés à Nashville. "(" The Nashville Sound ", note-t-elle, " ne peut être dupliqué nulle part ".) Non seulement il y a eu des succès comme Breakin' In A Brand New Broken Heart, mais aussi un deuxième album country, " Country Music, Connie Style ".

Ainsi, lorsque Francis et Williams se sont réunis pour réduire les normes de 12 pays qui avaient été arrangées par Bill McElhiney sous l'égide de Jim Vienneau et Danny Davis, on peut considérer que les deux ont été prêts. Cela ne veut pas dire, cependant, qu'il s'agissait d'une collaboration naturelle dans un sens autre que celui de la logique corporative : Francis était la plus grande vedette de MGM Records, Williams, le fils de leur plus gros producteur d'argent country, était probablement leur plus récent signataire. Il fallait espérer que la gloire se refléterait des deux côtés.

Le classement des titres justifie facilement le fait que l'album soit classé parmi les "grands favoris du pays". La plupart des chansons datent des dix dernières années, et toutes étaient bien connues dans les milieux ruraux. Quelques-uns étaient tout aussi bien connus dans le monde de la pop. Send Me Me The Pillow That You Dream On, de Hank Locklin, avait atteint le 5e rang des pays pour lui en 1958 et avait été ranimé par les Browns (no 23) en 1960 et Johnny Tillotson (no 11) en 1960. Les trois versions ont également fait fureur dans les hit-parades. Wolverton Mountain par Merle Kilgore (qui deviendra plus tard le gérant de Hank Williams, Jr.) et Claude King, avait été un succès country #1 pour King en 1962. Don Robertson et Hal Blair's Please Help I'm Falling (In Love With You) ont aussi été un pays #1 pour Hank Locklin en 1960.

Endsley's Singing The Blues avait passé 13 semaines au pays #1 pour Marty Robbins en 1956, alors que Guy Mitchell avait marqué le #1 pop hit pendant 10 semaines. Walk On By de Kendall Hayes était allé au #1, pays en 1961 dans une interprétation de Leroy Van Dyke. Jimmy Work, qui a co-écrit Making Believe avec Roscoe Reid et Joe Hobson, a battu Kitty Wells pour l'enregistrement le plus vendu, faisant du pays #2 son #5 en 1955.

Don Gibson's Blue, Blue Day a été en tête des palmarès des pays pour lui en 1958 et est passé au 14e rang pour les frères Wilburn trois ans plus tard. Et Bye Bye Bye Love de Felice et Boudleaux Bryant est devenu le numéro 2 de la pop et le numéro 1 des Everly Brothers pour leur première sortie en 1957. (Francis l'avait coupé pour son premier album country en 1959.)

Trois des quatre morceaux restants étaient même mieux connus. Lefty Frizell et Jim Beck ont écrit If You've Got The Money, I've Got The Time en 1950, l'année où Frizzell l'a amené au pays no 1. Mule Skinner Blues, aussi connu sous le nom de Blue Yodel #8, avait été écrit par Jimmie Rodgers et George Vaughn et était l'une des chansons les plus populaires de Rodger ; les Fendermen avaient obtenu un succès pop #5 avec leur interprétation en 1960. Et la chanson traditionnelle Wabash Cannonball, introduite par la famille Carter, avait été un succès de vente pour Roy Acuff en 1938. Même le moins connu No Letter Today, une chanson de Frankie Brown datant de 1943, avait été un succès country #2 pour Ted Daffan et ses Texans en 1944.

Les chansons ont fait un bon mélange de matériel pour les chanteurs, une combinaison de ballades et de matériel uptempo, avec des sujets romantiques, humoristiques et traditionnels de la campagne. Comme l'a noté Paul Ackerman, annotateur de l'album original, le disque est rassemblé musicalement par les arrangements de Bill McElhiney, qui s'inscrivent dans le style très populaire de Nashville Sound. Ackerman a expliqué le style comme une fusion d'éléments country et pop. "Les violons et les voix... sont largement utilisés", écrit-il. "Les violons de campagne ne sont pas utilisés. De plus, le piano dit de style évangélique est très utilisé.

Cette dernière technique, bien sûr, a été un élément important dans les arrangements d'enregistrement au cours des dernières années (depuis'Last Date' de Floyd Cramer). Ces qualités, ainsi que le matériel de la chanson et le son général - marquent l'album comme étant fait par Nashville."
(Les voix les plus utilisées, soit dit en passant, étaient celles des Jordannaires. Mieux connus comme accompagnateurs d'Elvis Presley, ils étaient entre deux affectations avec le Roi - quelques mois auparavant, ils l'avaient aidé à couper la bande originale de son film'Roustabout', et seulement quelques semaines après les sessions Francis/Williams, ils seraient de retour à Culver City pour chanter Do The Clam, entre autres chansons, pour'Girl Happy')

Quant aux deux chanteurs principaux, "le chant très polyvalent de Connie apporte la nuance habile de la chanson urbaine à ce matériau", écrit Ackerman, tandis que "D'un autre côté, Hank chante à la manière traditionnelle de la campagne". Les deux, qu'il n'aurait peut-être pas pu ajouter en 1964, chantent timidement. Francis, malgré les moments d'assurance qu'on lui associe, on a souvent l'impression qu'elle essaie de bien faire les choses plutôt que de vraiment s'amuser. Williams, pour la plupart, fait preuve de compétence, mais peu d'enthousiasme.

Il n'est pas non plus à noter que les deux montrent un flair pour des styles différents. Francis semble sur le terrain le plus ferme avec les ballades, notamment No Letter Today, qui aurait pu facilement être l'un de ses singles à vocation country. Williams, ce qui n'est pas surprenant, étant donné son histoire plus tardive, s'implique davantage dans le matériel uptempo, dont une grande partie a la saveur des chansons de Hank Sr. qu'il avait passé tant de temps à copier. Il montre un jodel agréable sur Singing the Blues, par exemple, ce qui est peut-être à attendre d'un garçon qui a passé une grande partie de son enfance à chanter Lovesick Blues.

Pour la plupart, cependant, vous pouvez voir pourquoi l'équipe de Connie Francis et Hank Williams, Jr. ne s'est pas transformée en un des légendaires duos country. Comme dans les films, un couple musical a besoin d'une certaine alchimie, et si le premier rendez-vous de Hank et Connie les a mis en valeur, ses qualités - et ses ventes - n'ont pas suffi à susciter une seconde rencontre.

Néanmoins, Francis, pour sa part, se souvient affectueusement de l'album. Bien qu'elle sache que c'est un de ses disques dont "personne n'a jamais entendu parler", elle l'appelle "un grand album". C'est mon point fort, ajoute-t-elle, je fais le pays mieux que tout le reste. Et bien que Hank Williams, Jr. se soit diversifié dans un certain nombre de genres depuis, on peut dire la même chose de lui.
WILLIAM RUHLMANN, New York, mai 1993

Propriétés de l'article: Connie Francis & Hank Williams Jr: Sing Great Country Favorites (CD)

Francis, Connie - Sing Great Country Favorites (CD) CD 1
01 Bye Bye Love
02 Send Me The Pillow You Dream On
03 Wolverton Mountain
04 No Letter Today
05 Please Help Me I'm Falling
06 Singing The Blues
07 Walk On By
08 If You've Got The Money
09 Mule Skinner Blues
10 Making Believe
11 Blue, Blue Day
12 No Letter Today (alt)
13 Wabash Cannonball
14 Mule Skinner Blues (alt)
Connie Francis Né le 12 décembre 1937 sous le nom de Concetta Rosa Maria... plus
"Connie Francis & Hank Williams Jr"

Connie Francis

Né le 12 décembre 1937 sous le nom de Concetta Rosa Maria Franconero à Newark, New Jersey.

Connie Francis, l'icône de la pop féminine.

Connie Francies a été découverte à l'âge de onze ans lors d'un concours de talents, six ans plus tard elle a reçu un contrat de MGM. Leur premier single ('Freddy') est sorti en 1955, qui, comme d'autres, est passé inaperçu.

Ce n'est qu'en 1958 que'Who's Sorry Now' (construit en 1923) est devenu son premier succès aux USA, suivi de 54 autres jusqu'en 1969. En Angleterre, la chanteuse la plus célèbre des années 50 et 60 a mis 24 titres sur les listes de succès (1958 - 66), sur ses 35 singles originaux en langue allemande, 23 placés entre 1960 et 1970.

Aucun autre interprète au monde n'a utilisé le laps de temps qui a suivi l'apogée du rock'n'roll et le début de l'ère du beat avec autant d'ingéniosité. Lorsque l'âge d'or de Connie Francis a pris fin, elle a pris la défense de l'UNICEF et est allée au Vietnam en tant que conseillère des troupes chantantes.

Depuis 1960, elle a également joué dans divers films américains, tels que "Where The Boys Are" ("These Include Two", 1960), "Follow The Boys" ("Mein Schiff fährt zu dir", 1962), "Looking For Love" ("Ich wär" so gern verliebt", 1963) et "When Boy Meets Girl" ("Boy of My Dreams", 1965).

En 1974, après une représentation au Westbury Theatre à l'extérieur de New York, elle a été attaquée et violée - un crime dont elle ne s'est pas remise psychologiquement pendant de nombreuses années. Elle a de nouveau fait des apparitions en tant qu'invitée au début des années 80, mais vers la fin de la décennie, son état de santé instable a de nouveau fait des ravages. Après des problèmes de langue lors d'une émission au Palladium de Londres, il y a eu des signes similaires lors d'une conversation télévisée à la télévision américaine.

En 1991, Connie Francis s'est effondrée lors d'un concert dans le New Jersey. En 1992, plusieurs titres de Francis en Allemagne ont connu une renaissance : The Medleys "Jive Connie" et "'(10, Connie, Go' tiré au sommet des listes de succès.

En 1993, elle a enregistré les duos'Que Sera' et'So nah' à Munich avec Peter Kraus pour le label Herzklang de Sony - en Angleterre, une chanson d'une série télévisée est devenue un tube surprise:'Lipstick On Your Collar' de 1959.

 

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Connie Francis

Connie Rocks

L'époque du rock'n' roll était un club de garçons. La plupart des artistes les plus vendus étaient des hommes : seules quelques femmes artistes pouvaient les affronter. Parmi les femmes de cette époque, Connie Francis était de loin la meilleure vendeuse. Le rock'n' roll était une musique riche en testostérone, et Connie a réalisé très tôt dans sa carrière qu'elle ne pouvait pas se laisser aller avec une gémissement rockabilly banshee, mais elle pouvait faire de la musique rock'n' roll très crédible, fidèle à son passé et à son talent unique.

Connie est née Concetta Maria Franconero le 12 décembre 1938 à Newark, New Jersey. Ses parents sont nés aux États-Unis dans des familles d'immigrants italiens. Le grand-père paternel de Connie est arrivé en 1905, portant un concertina battu et peu d'autres choses. Connie s'assit sur le perron de leur maison, apprenant les chansons folkloriques du vieux pays. Il est vite devenu évident qu'elle avait du talent, et elle a commencé à participer à des concours d'entrée de gamme dans et autour du New Jersey, en chantant et en jouant de l'accordéon. Le père de Connie, George Franconero, s'est intéressé à sa carrière naissante et l'a emmenée à New York, essayant de la faire participer à une émission de télévision pour enfants, Startime. "Nous avons signalé le producteur de l'émission, George Scheck, qui appelait un taxi", a déclaré Connie plus tard. "Mon père m'a dit : "Voudriez-vous écouter ma fille chanter ?" Il a dit : " J'en ai assez des chanteurs. "Je ne peux pas utiliser les chanteurs." C'est là que "l'accordéon m'a sauvé la vie." Scheck a dit qu'il lui donnerait une audition si elle jouait de l'accordéon, et elle était sur Startime pendant quatre ans. Finalement, Scheck est devenu son manager.

En 1950, Connie apparaît d'un océan à l'autre dans " Arthur Godfrey's Talent Scouts " et passe souvent à la télévision au cours des années suivantes. C'est Godfrey, soit dit en passant, qui lui a suggéré de changer son nom pour Connie Francis. À l'âge de quatorze ans, Connie traversait la rivière pour se rendre à New York en chantant des disques de démonstration pour les éditeurs de musique. En 1955, Lou Levy à Leeds Music a financé une session avec George Scheck, et ils ont emmené les maîtres chez les maisons de disques. Le seul preneur était Harry Meyerson, l'homme d'A&R de MGM Records, Harry Meyerson. L'une des chansons de la bande démo s'intitulait Freddy, et Connie a appris plus tard que Meyerson ne l'avait signée que parce que son fils s'appelait Freddy et qu'il pensait que le disque ferait un bon cadeau d'anniversaire.

Les premiers singles ont fait peu d'affaires, et Connie a été remise à Jim Vienneau, qui était lié au président fondateur de MGM Records, Frank Walker. Vienneau s'est vu confier la responsabilité de faire entrer MGM dans l'ère du rock'n' roll, et il a trouvé une chanson pour Connie appelée Eighteen. Elle signalait une nouvelle direction et la réponse initiale était prometteuse, mais elle n'a pas non plus réussi à tracer une carte. Après neuf échecs consécutifs, Connie s'est fait dire qu'elle aurait une dernière injection de MGM avant d'être lâchée. Deux personnes ont guidé la carrière de Connie, George Scheck et son père, George Franconero. Sur l'insistance de son père, Connie a enregistré une vieille chanson pop jazz, Who's Sorry Now, avec une voix à deux pistes semblable à celle de Patti Page. "Mon père, dit Connie, avait une oreille pour ce que les gens aimeraient de moi, ce qui était étrange. Lors de la dernière séance, il a dit : " Voici une chanson que j'essaie de vous enfoncer dans la gorge depuis un an et demi ". J'ai dit : " Ne me dis pas que c'est encore cette chanson de 1923. Les gens ont-ils vraiment écrit leur nom en 1923 ? "Je ne le fais pas." Il a dit : " Allez-y, prenez une autre bombe, et vous mettez fin à votre carrière. Je suis surpris qu'ils soient restés avec toi si longtemps. Je vais vous dire. Rends-moi un grand service. Fais comme si j'allais mourir demain et c'est mon dernier souhait. "Choisis tes trois vêtements habituels et jette celui-là pour moi."

George Franconero avait raison, bien sûr. Sorti en novembre 1957, Who's Sorry Now ? a été diffusé un peu partout au pays, mais n'a pas décollé jusqu'à ce que le distributeur de MGM à Philadelphie, Ed Barsky, en apporte une copie à Dick Clark. "Dick a entendu un son en moi qui était totalement différent ", a dit Connie plus tard. "La réaction a été phénoménale. Il l'a joué tous les jours pendant trois mois." Connie admet librement qu'elle doit son succès à Dick Clark et aux pièces répétées sur'American Bandstand'. Sans lui, elle aurait été abandonnée à la fin de son contrat. Qui est désolé maintenant ? a atteint la troisième place dans'Cash Box', la quatrième place dans'Billboard' et la première place en Angleterre.

Un autre oldie remanié a été publié en guise de suivi, mais il n'a jamais été aussi près de l'être. C'est alors que l'éditeur de musique Donnie Kirshner lui a suggéré d'écouter deux jeunes auteurs-compositeurs qu'il venait de signer, Neil Sedaka et Howie Greenfield. Après que Sedaka et Greenfield aient joué toutes leurs ballades, Connie a dit qu'elle voulait entendre quelque chose de plus poivré. Neil a décidé de jouer Stupid Cupid (qui, selon Howard Greenfield, a été écrit pour Sal Mineo, puis promis aux Shepherd Sisters). Connie a adoré, et Neil est venu à la session de Connie du 18 juin 1958 pour jouer du piano. En moins d'un mois, Stupid Cupid était dans le Top 20. La face B était une chanson plus ancienne datant de 1929, Carolina Moon. Il n'est donc pas surprenant que Connie se soit tournée vers Sedaka et Greenfield pour son prochain single, Fallin', mais elle a calé juste à l'extérieur du Top 30, ce qui l'a incité à revenir aux anciens. My Happiness, une chanson de l'époque de la dépression qui avait connu un grand succès en 1948, a couronné une année incroyable lorsqu'elle est devenue le plus grand succès de Connie jusque-là. 1958 était l'année de l'arrivée de Connie Francis, et elle ne serait pas sortie des charts avant dix ans.

1959 a commencé avec Connie en pensant à des chansons pour son prochain single. Elle a aimé celui que l'éditeur de musique vétéran, Leonard Joy, a envoyé, Lipstick On Your Collar. Elle avait besoin d'un côté B. "Howie Greenfield était mon parolier préféré ", a-t-elle dit à William Ruhlmann. "Chaque fois qu'une session arrivait, je restais assis dans mon bureau pendant des jours, du matin jusqu'au soir, et j'écoutais chaque éditeur, chaque auteur-compositeur, mais Neil et Howie n'ont jamais échoué à trouver un succès pour moi. C'était un mariage génial. Nous pensions de la même façon. Neil et Howie et moi avons planifié la chanson'Frankie'. Neil disait : "D'accord, qu'est-ce que tu as en tête, Concetta ?" J'ai dit : " Regardez-moi ça. J'ai fait une liste. Toutes ces chansons des trois dernières années, un tiers d'entre elles sont des noms de personnes ou de lieux. Un côté de mon nouveau single, "Lipstick", sera uptempo, donc j'aimerais une vraie ballade de danse lente et rêveuse pour l'autre côté". Neil a dit : "D'accord." Le lendemain,'Frankie' était là." Qui était Frankie ? L'histoire a été racontée que la chanson était un valentin pour Frankie Avalon, qui avait joué dans'Jamboree', le film pour lequel Connie a fourni la voix fantôme du rôle principal féminin. Mais tout le monde n'a pas aimé. Le 15 avril 1959, Connie l'enregistre avec l'arrangeur Ray Ellis. "La musique commence, et impromptu, je dis : "Frankie, où que tu sois, je t'aime." Ray Ellis a dit : " C'est trop pour moi. Je ne peux pas gérer ça. "C'est vraiment de la merde." J'ai dit : " C'est dans le compte rendu. Les enfants aiment ce genre de choses. "Détends-toi, je le fais." Il a dit : "Tu n'auras pas de succès." J'ai dit : "Laisse ma mère s'en occuper." Mais c'était un succès : un Top 10 à double face. La même session a également produit la suite, Eddie Curtis' You're Gonna Gonna Miss Me (Curtis écrira plus tard des chansons pour le LP'Do The Twist' de Connie). L'autre côté de You're Gonna Miss Me était Plenty Good Lovin', la première fois que Connie avait placé une de ses propres chansons sur un single.

Juste à temps pour Noël 1959, MGM a pris la décision sans précédent de sortir cinq albums de Connie Francis à la fois. Il y avait un album de Noël, un album country, un album italien, un album de grands succès et une collection de millions de vendeurs de rock'n' roll. Il y en a pour tous les goûts. De l'album rock'n' roll, nous avons pris Tweedle Dee, I Hear You Knockin', et le tube pour Conway Twitty, It's Only Make Believe. Et 1959, comme 1958, se termine avec une autre chanson de Connie Francis qui monte dans les charts, cette fois une reprise d'une chanson britannique de 1927, Among My Souvenirs, qu'elle avait trouvée dans une publication intitulée'The Musicians Handbook'. Il a atteint le 7e rang à la fin de l'année. Le 12 décembre 1959, Connie Francis a eu vingt et un ans, et peu avant Noël, elle a atteint l'un des sommets du succès dans le domaine de la musique populaire lorsqu'elle a vendu Carnegie Hall. Dans les discussions contractuelles avec MGM, elle avait atteint un niveau sans précédent de contrôle artistique sur ses enregistrements. Elle avait vingt et un ans et elle contrôlait sa vie et sa carrière. En avril suivant, elle a reçu le prix de la meilleure chanteuse d'un groupe commercial de l'industrie du disque, NARM (National Association of Record Merchandisers).

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Prodigal Son Reverend Robert Wilkins: Prodigal Son Art-Nr.: BCD16629

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Pledging My Love - Juke Box Pearls (CD) Margie Singleton: Pledging My Love - Juke Box Pearls (CD) Art-Nr.: BCD17302

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Various Big 'D' Jamboree (8-CD Box) Various - Record Label Profiles: Various Big 'D' Jamboree (8-CD Box) Art-Nr.: BCD16086

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The Pathways Of My Life 1966-86 (8-CD) Hank Thompson: The Pathways Of My Life 1966-86 (8-CD) Art-Nr.: BCD17260

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The Ballads of The Platters The Platters: The Ballads of The Platters Art-Nr.: BCD17326

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The Johnson City Sessions - Can You Sing Or Play Old-Time Music? (4-CD Deluxe Box Set) Various - Historic Sessions: The Johnson City Sessions - Can You Sing Or... Art-Nr.: BCD16083

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Sun Blues Box 1950-1958 (10-CD Box) Various - SUN Records: Sun Blues Box 1950-1958 (10-CD Box) Art-Nr.: BCD17310

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Sun Country Box 1950-1959 (6-CD Box) Various - SUN Records: Sun Country Box 1950-1959 (6-CD Box) Art-Nr.: BCD17311

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Did We Have A Party - Honky Tonk Heroes Billy Brown: Did We Have A Party - Honky Tonk Heroes Art-Nr.: BCD17296

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Vol.15, 1963 The Complete Story Of Doo Wop Various - Street Corner Symphonies: Vol.15, 1963 The Complete Story Of Doo Wop Art-Nr.: BCD17293

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Vol.14, 1962 The Complete Story Of Doo Wop Various - Street Corner Symphonies: Vol.14, 1962 The Complete Story Of Doo Wop Art-Nr.: BCD17292

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Vol.13, 1961 The Complete Story Of Doo Wop Various - Street Corner Symphonies: Vol.13, 1961 The Complete Story Of Doo Wop Art-Nr.: BCD17291

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Vol.12, 1960 The Complete Story Of Doo Wop Various - Street Corner Symphonies: Vol.12, 1960 The Complete Story Of Doo Wop Art-Nr.: BCD17290

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Vol.11, 1959 The Complete Story Of Doo Wop Various - Street Corner Symphonies: Vol.11, 1959 The Complete Story Of Doo Wop Art-Nr.: BCD17289

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Saturday Night Special - Honky Tonk Heroes Jack Bradshaw: Saturday Night Special - Honky Tonk Heroes Art-Nr.: BCD17272

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Lost In The Music 1978-1989 (3-CD) Dick Damron: Lost In The Music 1978-1989 (3-CD) Art-Nr.: BCD17217

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Go, Connie, Go (7inch, 45rpm, BC, PS) FRANCIS, Connie: Go, Connie, Go (7inch, 45rpm, BC, PS) Art-Nr.: 863350

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Tracklist
Francis, Connie - Sing Great Country Favorites (CD) CD 1
01 Bye Bye Love
02 Send Me The Pillow You Dream On
03 Wolverton Mountain
04 No Letter Today
05 Please Help Me I'm Falling
06 Singing The Blues
07 Walk On By
08 If You've Got The Money
09 Mule Skinner Blues
10 Making Believe
11 Blue, Blue Day
12 No Letter Today (alt)
13 Wabash Cannonball
14 Mule Skinner Blues (alt)