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Various - That'll Flat Git It! Vol.26 - Rockabilly From The Vaults Of 4 Star Records (CD)

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1 CD avec livret de 55 pages, 30 titres uniques. Temps de jeu d'environ 66 minutes....plus

Various - That'll Flat Git It!: Vol.26 - Rockabilly From The Vaults Of 4 Star Records (CD)

1 CD avec livret de 55 pages, 30 titres uniques. Temps de jeu d'environ 66 minutes.

Rockabilly des voûtes de quatre records du Star!

Il n'y a pas de saga de l'après-guerre aussi alambiquée que celle de 4 Star Records. Le plus important label indépendant basé sur la côte ouest des années 1940, il aurait pu être une locomotive de l'industrie si son propriétaire de longue date, Bill McCall, avait traité ses auteurs-compositeurs et ses artistes comme tout sauf des serfs sous contrat. Le label a été lancé par Richard A.'Dick' Nelson en août 1945 en tant que filiale de Gilt-Edge Records, lui-même lancé en 1944. Four Star' était un nom improbable parce qu'il désignait quelque chose de moins de cinq étoiles, ce qui signifie généralement haut de gamme. Nelson avait remporté un énorme succès avec le hit R&B I Wonder de Cecil Gant (voir Bear Family's Blowin' The Fuse 1945 pour l'histoire), mais il avait déjà eu des problèmes lorsqu'il a recruté William A.'Bill' McCall comme investisseur ou acheteur majeur. M. McCall aurait été incapable d'obtenir 5 000 $. Dans sa biographie de Patsy Cline, Margaret Jones décrit McCall comme un Texan court et élégant aux yeux louches et un penchant pour les coiffures comme les bérets et les Stetsons. Il avait été mineur au Nevada, fournissant du spath fluor et d'autres minéraux aux fabricants de disques. À un moment donné, il a démarré une usine de meunerie à Los Angeles et, avec la gomme laque et d'autres ingrédients utilisés dans la fabrication de disques en pénurie, il a fait de la publicité pour des disques qu'il pouvait réaffûter. Il a fourni son composé (contenant le moins de gomme laque possible) à Gilt Edge et à d'autres usines avant d'acheter une participation dans Gilt-Edge/4 Star.

Lorsque McCall acheta Gilt-Edge/4 Star en 1946, l'étiquette était gérée au jour le jour par Cliff McDonald et Don Pierce, et se concentrait sur les sorties hispaniques. "Quand Bill est arrivé, nous avions une quarantaine ou une cinquantaine de créanciers et pas d'argent pour les payer ", a dit Pierce à John Broven. "Ils m'appelaient au téléphone, et j'étais sur le point de faire une dépression nerveuse en essayant de les faire payer ou de gagner du temps. Bill m'a enlevé ça et m'a laissé m'occuper des ventes et de la production." McCall a intimidé ses créanciers pour qu'ils acceptent des pièces de un cent sur le dollar, même si 4 Star était une opération en cours. L'entreprise était basée au 500 N. Western Ave. à Los Angeles, puis sur Larchmont Avenue à Pasadena, et enfin sur le 305 South Fair Oaks Avenue à Pasadena. Une mini-fonction sur 4 étoiles dans Billboard (1946) a dit : "Si les ventes record de Four Star chutent, ce qu'ils ne montrent aucun signe de faire, l'entreprise peut toujours se tourner vers sa propre usine de broyage pour un profit rajeuni.  Exploitant sa propre usine, la disqueterie fabrique des timbres pour de nombreuses autres étiquettes que les siennes et, à partir de ces activités combinées, elle a inscrit une marque de vente brute de 1,5 million de dollars pour 45 euros. McCall et Nelson étaient absents de la liste des dirigeants de la compagnie citée dans le reportage. Il s'agit de G. C. McDonald, président ; H. J. Scribner, vice-président ; Jerry Rolston, secrétaire ; et Don Pierce, trésorier. A ce moment-là, la compagnie semblait se concentrer sur ses nouvelles signatures pop et jazz, dont aucune ne représentait quoi que ce soit.

La première grande étoile de péquenaud sur 4 étoiles était T. Texas Tyler. Au début, il couvrait des disques rapides sur d'autres labels dans l'espoir de les vendre à des opérateurs de jukebox qui n'ont pas pu obtenir les originaux. Dans Tyler, cependant, 4 Star avait une véritable étoile, et peu de temps après, l'étiquette était surtout country. Cliff McDonald a quitté 4 étoiles pour gérer Tyler, tandis que Pierce et McCall ont commencé à élargir leurs horizons et forgé des relations avec le Pappy Daily à Houston et les Adelmans à Washington. McCall a également accru sa présence sur le marché du R&B lorsqu'il a repris le label Big Town de Bob Geddins. Daily a distribué 4 Star et a enregistré des artistes comme Webb Pierce et Hank Locklin à Houston au nom de 4 Star. "Il avait été si fantastique non seulement pour trouver des talents, mais aussi pour les enregistrer," dit Pierce. "Il envoyait les cassettes et commandait un millier d'exemplaires du disque, puis allait promouvoir et vendre le disque. "Combien de fois trouvez-vous un distributeur qui fera ça ?" Par l'intermédiaire des Adelmans, McCall a acquis Jimmy Dean, qui s'est classé parmi les cinq meilleurs pays avec Bummin' Around et Patsy Cline.

Au cours de ces années, Pierce et McCall en sont venus à reconnaître la valeur de l'édition musicale et à acquérir assidûment les droits d'auteur au nom de 4 Star. McCall a brièvement relancé Gilt-Edge en 1950 de sorte qu'il avait un ensemble alternatif de distributeurs en place. À peu près à la même époque, McCall et Pierce ont commencé la fabrication sur mesure. Les artistes envoyaient leurs cassettes, 4 Star fabriquait une série limitée de disques, gardait l'édition et surveillait si le disque faisait quelque chose. De cette façon, ils ont acquis le record qui serait le tournant dans l'histoire de l'entreprise.

Don't Let The Stars Get In Your Eyes de Slim Willet a été fabriqué par la division de pressage sur mesure de 4 Star. Willet a fait la promotion de son disque au Texas, et il a été repris par Skeets McDonald, Johnnie & Jack, Ray Price, puis Perry Como. Lorsque le disque de Como est devenu le single pop le plus vendu en 1953, McCall a été vendu sur le marché de l'édition musicale et a commencé à s'extirper du marché du disque. Pendant ce temps, Pierce a été vendu sur l'idée de sortir de 4 étoiles. "J'ai quitté l'entreprise, je lui ai remis la clé de la voiture et je me suis trouvé un avocat et je me suis préparé à le poursuivre pour rupture de contrat, et j'ai passé l'été à Los Angeles sans savoir ce que j'allais faire ", m'a dit Pierce. Plus tard dans l'année, il a rejoint Pappy Daily, qui venait de lancer Starday Records, bien qu'il lui ait fallu des années pour récupérer les fonds propres qu'il avait accumulés en 4 étoiles.

Le nouveau modèle d'affaires de Bill McCall consistait à " louer " des artistes à Decca, à partir de 1952 avec Hank Locklin. Beaucoup d'autres, y compris Patsy Cline, alors inconnue, ont été déviés sur Decca. L'entente écrite était que Decca paierait pour les sessions mais que l'artiste n'enregistrerait que des chansons de 4 étoiles, et que les enregistrements reviendraient à 4 étoiles à un moment donné. L'entente non écrite était que McCall donnerait à Paul Cohen de Decca un pot-de-vin sur tous les revenus de Decca. C'est ainsi qu'à partir de 1953 environ, 4 Star était avant tout un label pour les artistes dont Decca ne voulait pas. Pendant ce temps, McCall a construit son catalogue de publication, et il comprenait Just Out Of Reach, Send Me The Pillow You Dream On, Walkin' After Midnight, Am I That Easy To Forget, Lonely Street, et Release Me.

Mais McCall n'était pas satisfait de posséder l'édition musicale. Chaque fois que c'était possible, il a aussi acquis une part des crédits de compositeur, habituellement comme W.S. Stevenson (un nom composé de William Shakespeare et Robert Louis Stevenson) ou Ethel Bassey (son épouse). De cette façon, McCall a acquis un morceau de Release Me et plusieurs autres droits d'auteur de grande valeur (l'auteur-compositeur Robert Yount s'est accroché à sa part de Release Me depuis sa création en 1949 jusqu'en 1958 ; à ce moment-là, il a bêtement vendu sa part de Release Me à McCall, et l'ampleur de cette erreur est devenue évidente neuf ans plus tard lorsque Englebert Humperdinck l'a enregistrée). Alors que les sorties sur 4 Star s'achèvent lentement, McCall a passé un accord avec King pour sortir des masters vintage de Webb Pierce, T. Texas Tyler, les Maddox Brothers et Rose, et d'autres, ainsi que pour distribuer le filet de nouveaux enregistrements de single encore en cours de sortie.  Puis, en 1960, Joe Johnson de Challenge Records, en collaboration avec Gene Autry, a acheté 4 Star Music Publishing. L'année suivante, Johnson achète le catalogue de disques. McCall a dit à Wayland Chandler, artiste 4 étoiles, que sa seule implication dans l'entreprise par la suite était de se présenter deux fois par an pour ramasser son " W ". Chèques de S. Stevenson.

Bernie Solomon, actionnaire minoritaire de Challenge Records, est parti pour s'intéresser à un label classique new-yorkais, Everest Records (Solomon était d'ailleurs apparenté aux Solomon qui possédaient Vanguard Records). Évidemment, Solomon a conclu un accord avec Johnson parce que les enregistrements des 4 étoiles de Patsy Cline ont commencé à apparaître sur Everest en 1962. Puis, en 1964, 4 Star masters apparaissent sur Pickwick Records et sa filiale Hilltop. En 1974, Johnson a réactivé le label 4 étoiles à Nashville en collaboration avec MCA Records. Il a construit un immeuble de cinq étages dans le quartier Music Row avec un appartement au sixième étage pour lui-même. Il l'envisageait comme un Nashville Brill Building, mais pour tout le hoopla, il n'a réussi à obtenir que quelques hits mineurs avec George Morgan et Jerry Wallace.

En 1975, McCall (à Hawaï) a poursuivi Challenge et 4 Star Music pour'W. S. Stevenson et, en 1977, a obtenu un jugement de 417 000 $. Le problème était qu'en septembre 1976, 4 Star avait déposé son bilan. Il a été acheté par une société appartenant à Bill Beasley, l'ancien propriétaire de Tennessee and Republic Records, mais la vente a été jugée invalide, et 4 Star boite sur la mise sous séquestre. Bill McCall est décédé en 1978 et, en 1980, un juge du Tennessee a ordonné que le séquestre verse 200 000 $ à sa veuve pour exécuter le jugement.

Les maîtres 4 étoiles les plus précieux, dont Patsy Cline, ont été vendus avec les maîtres du Challenge à Tree Music, et Tree a ensuite été vendu à Sony, bien que Pickwick revendique toujours les maîtres. La maison d'édition musicale Four Star a été acquise en mars 1982 pour 1 750 000 $ par Acuff-Rose, et Acuff-Rose appartient maintenant à....vous l'avez deviné....Sony. La saga juridique s'est poursuivie avec Ethel Bassey McCall et James McCall qui poursuivent encore Joe Johnson jusqu'en 1996 et 1997. Pendant ce temps, l'auteur-compositeur Robert Yount a poursuivi James McCall et ses deux sœurs pour des redevances sur Release Me. Les héritiers de McCall ont également été poursuivis pour une part de Walkin' After Midnight que leur père avait acquise d'une manière ou d'une autre.

Bill McCall est rappelé sans beaucoup de chaleur par ceux qui ont perdu une partie de leurs droits d'auteur à cause de lui. Il n'était pas un musicien, comme en témoigne cette chanson de 1951, Arkie's Talking Blues :
"Alors je suis allé à 4 étoiles avec un sourire sur mon visage.
J'avais un petit air qui s'appelait "Hot Rot Rot Race".
Bill McCall, il a dit que ce n'était pas bon.
Je ferais mieux de couper du bois dur.
Ça m'a blessé, il a claqué la porte.
Je suis monté dans la rue en me parlant à moi-même.
Mais on l'a enregistré."

Voici trente enregistrements 4 étoiles. Bill McCall n'a pas fait beaucoup d'argent avec la plupart d'entre eux, ce qui l'aurait déçu, mais ils sautent quand même du jukebox.

Propriétés de l'article: Various - That'll Flat Git It!: Vol.26 - Rockabilly From The Vaults Of 4 Star Records (CD)

Various - That'll Flat Git It - Vol.26 - Rockabilly From The Vaults Of 4 Star Records (CD) CD 1
01 Pink Cadillac MASTERS, S. & HIS ROCKING RHYT
02 I Just Learned To Rock KING, Jack
03 Play Boy CHANDLER, Wayland
04 Hot Rod Race SHIBLEY, A. & HIS MOUNTAIN DEW
05 Some Like It Hot MASTERS, S. & HIS ROCKING RHYT
06 24 Hour Night BELEW, Carl
07 Loco Choo Choo MILLER BROS.
08 Cat Music SCOTT, Tommy & HIS RAMBLERS
09 New Step It Up And Go MADDOX BROS & Rose
10 Whop-T-Bop MASTERS, S. & HIS ROCKING RHYT
11 Pick Pick Pickin' (My Guitar) SHIBLEY, Arkie
12 Sugar Plum Boogie SIMON, Frank
13 Come Sundown WILLE, Slim
14 Dig Me Little Mama SCOTT, T. & HIS RAMBLERS
15 2-Rock-A-4 MASTERS, S. & HIS ROCKING RHYT
16 Teeny Weeny Man WOLFORD, Jimmy
17 Two Red Ruby Lips KING, Jack
18 Little Lover CHANDLER, Wayland
19 I'm A Poor Oakie SHIBLEY, Arkie
20 Flat Feet MASTERS, Sammy
21 No Love Tonight BELEW, Carl
22 Hey Pretty Baby MILLER BROS
23 Dance With Her Henry SCOTT, Tommy & HIS RAMBLERS
24 Patty Cake Man MILLER, Eddie
25 Big Door TUCKER, Jack
26 Hot Rod Race No. 2 SHIBLEY, A. & HIS MOUNTAIN DEW
27 Shake 'Em Up Rock TYLER, T. Texas
28 Hot Rod Lincoln RYAN, Charlie
29 Jumpin' From 6 To 6 SCOTT, Tommy & HIS RAMBLERS
30 My Name Is Jimmy WOLFORD, Jimmy
That'll Flat Git It Série d'albums CD produits par Bear Family Records That'll... plus
"Various - That'll Flat Git It!"

That'll Flat Git It

Série d'albums CD produits par Bear Family Records

That'll Flat Git It!

That'll Flat Git It It

 

That'll Flat Git It ! That'll Flat Git It ! était l'identification verbale de Memphis Disc Jockey Dewey Phillip, qui a joué nul autre qu'Elvis Presley à la radio pour la première fois ? Et'That'll Flat Git It' est le nom de notre série d'albums Rockabilly de Bear Family Records ! Qui ne connaît pas les enregistrements légendaires de jeu de terre comme les'MGM Rockabillies', les'Chess Rockabillies', les compilations'Rare Rockabilly' de la compagnie MCA, ou les compilations Columbia. Tous les Rockabillykracher, qui étaient inclus sur ces LPs, sont disponibles sur notre album CD plus au moins deux fois plus de chansons Rockabilly !

Unique That'll Flat Git It ! rockabilly series

Nous avons commencé à chercher les meilleures bandes sonores. Ils ont ensuite été traités par les meilleurs spécialistes du mastering et ont également établi de nouveaux standards en matière d'emballage. Nous avons choisi "That'll Flat Git It It !", l'identification verbale du premier DJ Rockabilly Dewey Phillips.
Nous avons également cherché des photos inédites et trouvé tous les interprètes qui avaient fait l'objet de recherches inutiles jusqu'alors.
Le résultat final est notre série unique That'll Flat Git It !

 

 

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Évaluations de clients pour "Vol.26 - Rockabilly From The Vaults Of 4 Star Records (CD)"
22 mai 2022

28 juin 2021

a real cool cd serie, if this don't rock you. not will get you rockin'.

21 nov. 2017

hillbilly und rocker

jack turner - great version! nice cd

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02 I Just Learned To Rock
03 Play Boy
04 Hot Rod Race
05 Some Like It Hot
06 24 Hour Night
07 Loco Choo Choo
08 Cat Music
09 New Step It Up And Go
10 Whop-T-Bop
11 Pick Pick Pickin' (My Guitar)
12 Sugar Plum Boogie
13 Come Sundown
14 Dig Me Little Mama
15 2-Rock-A-4
16 Teeny Weeny Man
17 Two Red Ruby Lips
18 Little Lover
19 I'm A Poor Oakie
20 Flat Feet
21 No Love Tonight
22 Hey Pretty Baby
23 Dance With Her Henry
24 Patty Cake Man
25 Big Door
26 Hot Rod Race No. 2
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