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Patsy Cline

Stop,  Look And Listen 

Pour le grand public, le nom de Patsy Cline et sa légende seront à jamais liés à quatre succès pop croisés et à sa mort tragique dans cet infâme accident d'avion privé le 5 mars 1963. Les auditeurs de Savvier disent que son héritage repose sur les ballades crémeuses et impeccables qu'elle a enregistrées pour Decca entre novembre 1960 et février 1963.

Mais que se passerait-il si Patsy Cline, frustrée et découragée, n'enregistrait plus jamais une autre note après l'expiration de son contrat 4 étoiles en 1960 ? Ceux qui sont obsédés par les palmarès commerciaux la considéreraient comme la " merveille d'un seul coup " qui a passé une carrière à chercher ce suivi insaisissable à Walkin' After Midnight. Mais les collectionneurs de country et de rockabilly la classeraient parmi les plus grandes chanteuses dynamiques de l'époque, aux côtés de Charline Arthur, Wanda Jackson, Brenda Lee, Rose Maddox, Janis Martin et Kay Starr.

Bien sûr, les ballades que Cline a reçues en studio entre 1955 et 1960 étaient au mieux médiocres, au pire embarrassantes. Mais sa voix cuivrée et nicotinée brille absolument sur le matériel uptempo réédité ici. On peut soutenir que ces enregistrements - et non les productions luxuriantes de Decca qu'Owen Bradley, sage-femme d'Owen Bradley - révèlent la " vraie " Patsy Cline.

L'histoire de Cline a été souvent racontée, notamment dans la biographie définitive de Margaret Jones'Patsy : The Life And Times Of Patsy Cline' (HarperCollins, 1994), dans l'ancienne'Patsy Cline' d'Ellis Nassour (Leisure, 1981), et dans les notes de Paul Kingsbury pour un coffret MCA maintenant supprimé,'The Patsy Cline Collection'. En bref, elle est née Virginia Patterson Hensley le 8 septembre 1932 à Gore, Tennessee. Encouragée par une demi-sœur plus âgée, elle a enseigné le piano lorsqu'elle était enfant. La famille a déménagé à Winchester, en Virginie, où elle a fait ses débuts à la radio sur WINC en 1948. Impressionnée par son talent, la chanteuse de gospel Wally Fowler lui a suggéré d'essayer le Grand Ole Opry, mais son jeune âge l'a empêchée de monter sur la scène Ryman.

Elle aurait pris le nom de scène'Patsy' de la chanteuse de WLS Patsy Montana, bien que certains prétendent qu'il s'agissait d'une contraction de son deuxième prénom dans l'enfance. En 1952, elle a commencé à chanter avec Bill Peer's Melody Boys, habillé dans une tenue de cowgirl flashy cousue par sa mère. En mars 1953, elle a épousé Gerald Cline, un ouvrier de la construction, qui aurait pour but de repousser les avances constantes de Peer.

Lorsque Lillian Claiborne, productrice de disques à Washington, est devenue son manager en 1954, elle a demandé à Cline d'enregistrer une douzaine de chansons au studio local de Ben Adelman. Adelman avait des relations dans l'industrie de la musique. Un an plus tôt, il avait placé Jimmy Dean's Bumming Around avec Bill McCall's 4-Star Records, marquant un #5 Billboard country hit.

Impressionné par les performances audacieuses de Cline, Adelman a amené les démos de Cline dans les bureaux de McCall's Pasadena 4-Star. McCall a vu le potentiel de la chanteuse, signant un contrat de deux ans en septembre 1954. Les conditions étaient douteuses sur le plan de l'éthique, puisqu'on exigeait seize faces relâchables, payant 50 $ par master plus une redevance de 2,34 pour cent du prix de détail d'un disque. Comme l'a noté la biographe Margaret Jones, il s'agissait de moins de la moitié[de ? la redevance payée par la plupart des labels. "Cela signifiait que si elle avait un modeste coup de 25 000 $, le maximum qu'elle aurait à faire après toutes les déductions standard serait de 440 $ ", a écrit Jones.

Les petits caractères de McCall étaient bien plus inquiétants : "Les compositions musicales à enregistrer seront convenues d'un commun accord entre vous et nous, et chaque enregistrement sera soumis à notre approbation comme satisfaisant, pour la fabrication et la vente". En résumé, Cline ne pouvait enregistrer que du matériel appartenant et administré par les maisons d'édition de McCall.

La clause d'option de renouvellement d'un an de McCall s'est également révélée problématique. "Quand elle était fauchée, elle appelait McCall et demandait une avance sur les redevances futures ", explique Jones. "McCall lui donnerait de l'argent mais demanderait une prolongation de son contrat." Cline a renouvelé son contrat à trois reprises entre le 30 mars et le 29 novembre 1956, la liant à 4 étoiles jusqu'à l'été 1960.

Insatisfait des cassettes Adelman, Cohen a demandé à Cline d'enregistrer une session de démo dans les studios de Decca à New York, avec l'appui de Peer's Melody Boys. Cline a coupé quatre chansons lors de cette session de novembre 1954. La façon dont Cohen a réagi à ces trajectoires perdues est incertaine. Ellis Nassour prétend que Cohen voulait acheter le contrat de Cline, mais McCall a refusé son offre. Tout en admettant que cette séance de démonstration a aidé à obtenir le contrat Coral, Jones dit que Cohen était insatisfait de ce qu'il a entendu.

Croyant que le chanteur serait mieux servi par les sidemen de Nashville, Cohen s'arrangea pour avoir Cline record au Film and Recording Studio d'Owen Bradley le 1er juin 1955. Bien que le personnel exact soit inconnu, on croit généralement que les musiciens de cette session sont Grady Martin et Harold Bradley, guitares ; Tommy Jackson, violon ; Don Helms, acier ; Bob Moore ; basse ; Farris Coursey, batterie ; et Owen Bradley au piano. Quatre chansons ont été enregistrées, dont deux ballades'co-écrites' par W.S. Stevenson, en fait un pseudonyme de Bill McCall portant les initiales de William Shakespeare et le nom de famille de Robert Louis Stevenson...

Patsy Cline Stop, Look And Listen - Gonna Shake This Shack Tonight
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