Clyde Mcphatter A Biographical Essay by Colin Escott
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Clyde Mcphatter: A Biographical Essay by Colin Escott
Qui était le plus grand chanteur de la musique noire pré-âme ? C'était Sam Cooke ? Le petit Willie John ? Big Joe Turner ? le révérend Claude Jeter des Silvertones ?
Selon la plupart des critères, McPhatter est allé ? contre-courant. La musique noire est pleine de voix pleines, profondes et riches. Clyde McPhatter a chanté dans un ténor élevé, presque étranglé. Ce n'était pas sans précédent, mais c'était tout ? fait inhabituel. Ce qui a rendu McPhatter vraiment exceptionnel, c'est l'émotion qu'il a communiquée. Il y a une intensité brûlante dans sa meilleure œuvre qui transcende le matériel souvent banal et parfois des arrangements datés. À son meilleur, il était vraiment
Pourtant, comme tant d'autres artistes brillants, il avait des boutons d'autodestruction implantés partout sur lui. Sa vie ne s'est pas terminée par un meurtre sordide comme Sam Cooke, ni en prison comme Little Willie John. Au lieu de cela, McPhatter, criblé tout au long de sa vie de doutes et de réprobation, s'est lentement tué avec de l'alcool. Pour ceux qui l'aimaient lui ou sa musique, c'était un triste et humiliant décès.
Clyde McPhatter avait été l'une des plus grandes vedettes du rock & roll, mais lorsque les hits se sont asséchés et que les applaudissements se sont estompés, il a sombré dans un enfer autodestructeur. Il était paralysé par une combinaison d'alcool et de problèmes personnels ? tel point qu'il pouvait ? peine capitaliser sur son statut de tueur ? gages des années 50 et ne pouvait certainement pas tenter un retour ? la soul, un genre qu'il avait aidé ? définir.
Son influence se fait sentir partout. Certains artistes comme Dee Clark ont commencé leur carrière en tant que copistes de Clyde McPhatter ; d'autres, comme Smokey Robinson, reconnaissent ouvertement leur dette envers lui. Il était le deuxième après Sam Cooke en termes de nombre d'artistes qui le citent comme une influence majeure. Même dans les Caraïbes, des chanteurs comme Owen Gray ont modelé leur style sur le sien. Elvis Presley était un vrai fan. Il a puisé dans sa collection Clyde McPhatter tout au long de sa longue carrière et a même déclaré publiquement qu'il souhaitait pouvoir chanter comme Clyde. Tom Jones a peut-être mis plus de sueur dans Without Love, mais il n'a réussi qu'une pauvre ombre de la passion de McPhatter.
Cette année, Clyde McPhatter aurait eu cinquante-cinq ans. Au lieu de cela, il est mort depuis quinze ans. Il ne nous reste que quelques clips vidéo, quelques photos et les enregistrements. Ce livre a été conçu pour accompagner la rétrospective Bear Family Records des enregistrements MGM et Mercury de McPhatter. Cependant, c'est aussi la première tentative d'une biographie assez détaillée. Clyde McPhatter était un nerson_ introverti et peu communicatif, même ? ceux qui apportent un certain degré de devinette ? certains des problèmes auxquels il a dû faire face. Cela signifie aussi que la biographie est loin d'être aussi complète et complète qu'elle devrait l'être pour un artiste de la stature de McPhatter. Cependant, il est beaucoup plus facile d'accepter ce prob-lem que de concilier l'immense respect que l'on ressent pour le travail de l'homme et la frustration d'enregistrer les profondeurs pitoyables auxquelles il a sombré.
Colin Escott
Propriétés de l'article: Clyde Mcphatter: A Biographical Essay by Colin Escott
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Interpret: Clyde Mcphatter
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Titre de l'album: A Biographical Essay by Colin Escott
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Genre Rock'n'Roll
- Langue English
- Kategorie Biographies & Mémoires
- Seiten 112
- Einband Paperback
- Verleger Bear Family Records
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Artikelart Bücher/Books
- Größe 15 x 22 x 0,7 cm
- Autor Colin Escott
- ISBN-13 9783924787103
- Année de publication 1897
- ISBN-10 3924787107
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EAN: 4000127100115
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Clyde McPhatter
The Dominoes
No lead tenor was as monumentally influential to the future of R&B vocal groups as The Dominoes' Clyde McPhatter. He was the first to incorporate an overt gospel influence into his impassioned leads, influencing everyone from Smokey Robinson to Aaron Neville to most of Clyde's successors with The Drifters. If it had been up to Billy Ward, the Dominoes' iron-fisted founder, Clyde would have reined in his sanctified tendencies and sounded like The Ink Spots' Bill Kenny. Thank goodness Clyde didn't listen to his boss. Ward was born September 19, 1921 in Savannah, Georgia but mostly grew up in Philadelphia. A gifted piano composer at age 14, he went on to study music at the prestigious Juilliard School. After an Army stint, Ward was working in New York as a vocal coach when he met talent agent Rose Marks. The two would co-manage The Dominoes until her 1955 death.
The group started out as The Ques in 1950, Ward bringing together McPhatter (born November 15, 1931 in Durham, North Carolina), tenor Charlie White, baritone Joe Lamont, and bass Bill Brown. Clyde sang in the choir at his mother's church, and after his family moved to New York in 1945, he harmonized with The Mount Lebanon Singers (White was also a member). But McPhatter harbored secular ambitions. He competed in the Apollo Theatre's weekly amateur contest, singing Lonnie Johnson's Tomorrow Night. Ward's authoritarian approach whipped the group into shape in a hurry. They won the Apollo amateur show, emerged victorious on the radio program 'Arthur Godfrey's Talent Scouts' by crooning Goodnight Irene, and got signed to King Records' brand-new Federal subsidiary (Ralph Bass was persuaded to leave Savoy and head Federal by King boss Syd Nathan). That's when The Ques name bit the dust. The Dominoes made their first session for Bass in New York on November 14, 1950.
Their debut single, issued shortly before year's end, was also Federal's inaugural offering. It paired the upbeat Chicken Blues, fronted by bass singer Brown, with a Clyde-led Do Something For Me that was the first volley in a soulful revolution, even if pianist/arranger Ward didn't care to encourage it. The deliberate tempo of Do Something For Me, credited to Ward and Marks, allowed Clyde to work sanctified magic with its pleading lyrics. The rest of the group, all ex-gospel singers, pitched in sympathetically abetted by shimmering guitar. The shattering ballad blasted up to #6 R&B over a ten-week span that commenced in February of '51.
Clyde McPhatter
The Drifters
Great as they were, Clyde McPhatter's Drifters weren't the first black vocal group to use the name. There were several that came before. Recording for songwriter Otis Rene's Excelsior label in Los Angeles, these Drifters beat Clyde to the punch by a couple of years. While their sound looked backward to the 1940s rather than forward the way McPhatter's visionary outfit would, their Honey Chile was a lighthearted charmer, the polished group riding a backdrop built around bouncy piano and winding electric guitar. The other side, the Rene-penned Mobile, was bluesier and more lowdown, though hardly back in the alley. By 1953, there could be no doubt who owned the name. But these Drifters ably kept it warm until McPhatter and his crew broke out like gangbusters.
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