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Jerry Lee Lewis Jerry Lee Lewis - The Killer Vol.2 1969-72 by Colin Escott

Jerry Lee Lewis - The Killer Vol.2 1969-72 by Colin Escott
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Jerry Lee Lewis: Jerry Lee Lewis - The Killer Vol.2 1969-72 by Colin Escott

Langue anglaise - 112 Pages Seiten 22 x 15 cm Beaucoup de photos rares. Étapes de sa vie au cours des années 1969/1972. Incl. disque complet Smash Mercury Discography


Les quatre années, de 1996 à 1972, couvertes par ce coffret ont été les années les plus réussies de la longue et turbulente carrière de Jerry Lee Lewis. Chaque disque reöeased sous son nom (au moins sur les labels Mercury et Smash) a été un succès. Il y a même eu un bref retour aux charts pop avec une reprise opportune de Chantilly Lace.

Il est devenu inévitable qu'une similitude se glisse dans son travail au cours des dix dernières années. Jerry entendait une chanson dix minutes avant de la couper, convenait des changements avec le groupe, faisait une ou deux prises et avançait. Cependant, Jerry pouvait encore se libérer du moule, comme l'ont prouvé les spectaculaires sessions londoniennes. Son visage disait vraiment tout. Quand il a été photographié sur les marches de Mercury Records en septembre 1963, il avait encore l'enthousiasme de l'ingénue dans son sourire et sur son visage. Au moment de son départ, il avait passé l'équivalent de douze années consécutives sur la route. Selon ses propres mots, il avait bu assez de whisky pour faire flotter un cuirassé et pris assez de pilules pour toute la ville.

Son visage était une géographie personnelle de lassitude et de vide. Seuls les yeux du fou brûlant à travers le masque de l'impassibilité donnaient un indice sur le feu qui brûlait encore en dessous. Ces quinze années ont été marquées non seulement par un succès sans précédent sur le marché du pays, mais aussi par une tragédie. Jerry a perdu beaucoup de ceux qui avaient été les plus proches de lui, y compris sa mère et son fils Jerry Lee Jr.... Ses manières de philanthrope l'ont perdu Myra Gale, sa troisième femme. L'épouse numéro quatre devenait également un souvenir au moment où il a finalement quitté Mercure. Le style de vie rock & roll que Jerry a aidé à définir a fait des ravages terribles. Les années Mercury ont été un temps d'expérimentation et, plus tard, de répétition. Ce furent des années de changements rapides. Quand Jerry est arrivé à Mercury, la compagnie était chaude avec My Boyfriend's Back des Angels.
,

Quand il est parti, Mercure avait été absorbé dans le conglomérat PolyGram qui était chaud avec la fièvre du samedi soir... A tout le moins, Mercure a gardé le nom de Jerry vivant pendant ces périodes de changement rapide et a aidé à solidifier sa réputation comme l'un des géants de la musique populaire américaine contemporaine. Ses producteurs avaient l'obligation de couper des disques qui les aideraient à respecter leur budget. Tout le monde a pu apprécier Jerry clowning autour dans le studio, jouant des petites chansonnettes scabreuses de la nuit de Natchez mais, quand il est venu le temps de choisir le produit pour la sortie, ils ont été cachés par la question éternelle'Est-ce qu'il sera joué ? La plus grande question,'Est-ce que cela nous assurera une place dans les livres d'histoire ? n'est jamais entré dans l'équation. Whole Lot Of Shakin' Going On a été le disque parfait pour l'époque.

Mercury a dû relever le défi de trouver le disque parfait de Jerry Lee Lewis pour la période dans laquelle ils travaillaient. Un produit du genre Whole Lot Of Shakin' Goin' Goin' On n'était pas la réponse. C'est une musique qui devrait être abordée selon ses propres termes, pas comme l'œuvre ultérieure de l'homme qui a fait Whole Lot Of Shakin' Goin' Goin' On. Et, en tant que tel, il y a de la bonne musique à entendre. Un peu de country, un peu de rock & roll, un peu de gospel. Cela vaut la peine de chercher, cela vaut la peine d'investir du temps. La comparaison avec les enregistrements du Soleil est inévitable mais finalement futile. C'est la réponse de Jerry Lee Lewis et de ses producteurs aux temps qui changent. Il ne faut pas le sous-estimer.
Colin Escott

Propriétés de l'article: Jerry Lee Lewis: Jerry Lee Lewis - The Killer Vol.2 1969-72 by Colin Escott

  • Interpret: Jerry Lee Lewis

  • Titre de l'album: Jerry Lee Lewis - The Killer Vol.2 1969-72 by Colin Escott

  • Genre Rock'n'Roll

  • Label Bear Family Records

  • Année de publication 1986
  • Langage Englisch
  • Kategorie Nachschlagewerk
  • Seiten 112
  • Einband Taschenbuch
  • Verleger Bear Family Records
  • Artikelart Bücher/Books

  • Größe 15 x 22 x 0,7 cm
  • Autor Colin Escott
  • ISBN-13 9783924787042
  • ISBN-10 3924787042
  • Edition 2
  • EAN: 4000127100054

  • Poids en kg: 0.21
JERRY LEE LEWIS -  'You shake my nerves and you rattle my brain' - The story of a Killer!... plus
"Jerry Lee Lewis"

JERRY LEE LEWIS - 
'You shake my nerves and you rattle my brain' - The story of a Killer!

Jerry Lee Lewis

Bien sûr qu'il le fait. "Je sors les pieds en premier et je saute depuis lors ", dit-il aux intervieweurs depuis de nombreuses années. Il a été rock depuis aussi longtemps que la plupart d'entre nous peut se rappeler, et maintenant son visage est une géographie personnelle qui parle du tribut que le rock'n' roll peut exiger.

Rock'n' roll music et le style de vie rock'n' roll ; Jerry Lee a fait autant que n'importe qui pour définir les deux. Les miles, les femmes, les coups, les pilules. Il a vécu et chanté sans compromis. Il est certain que personne n'a damné les torpilles plus souvent et n'a vécu pour le dire. Il a vu sa carrière monter en flèche, s'effondrer en flèche et remonter à nouveau.

On ne peut nier le vrai talent. "Les autres, dit Jerry, ils pratiquent et ils pratiquent. Mes doigts, ils ont un cerveau en eux. On ne leur dit pas quoi faire, ils le font." Il n'y a que quatre stylistes en musique, vous dira-t-il : Jimmie Rodgers, Al Jolson, Hank Williams et lui-même. Il était évident que Jerry Lee Lewis serait intronisé au Rock'n' Roll Hall of Fame.

 

Jerry Lee Lewis & Sam Phillips

Il y a cinquante ans, Jerry Lee Lewis et son père, Elmo, sont venus de Ferriday, en Louisiane, pour voir Mister Sam Phillips chez Sun Records. Jerry Lee était sûr que Phillips le comprendrait. Il avait été renvoyé à Nashville, mais Phillips verrait son potentiel. Ils étaient destinés à se réunir : Lewis, l'ancien étudiant en divinité torturé par une religion insondable, et Phillips, l'ancien assistant de l'entrepreneur de pompes funèbres, qui avait persuadé les gens du pays non alphabétisés de renoncer à leurs morts. La mère indomptable de Jerry Lee, Mamie, l'avait empêché d'écouter des disques parce qu'elle ne voulait pas qu'il sonne comme n'importe qui d'autre. Chaque jour, Jerry Lee frappait le vieux Starck debout, découvrant lentement quelque chose qui était vraiment à lui.

Un peu de boogie woogie, un peu de gospel, un peu de Hank Williams, et un peu de beerjoint blues. Les Lewis vivaient à Ferriday, en Louisiane, et Jerry Lee y est né le 29 septembre 1935. Six mois après son cousin, Jimmy Swaggart. Il avait vingt et un ans lorsqu'il est arrivé à Memphis. Dire aux gens de Sun Records qu'il jouait du piano comme Chet Atkins. Sam Phillips l'encourage à écrire des chansons, mais le seul résultat tangible est la face B de son premier album, End Of The Road.

Phillips l'a protégé sans se rendre compte qu'il s'agissait d'une adaptation libre de la chanson At The End Of The Road de Ballard McDonald et James Handley en 1922. La seule autre chanson de la plume de Jerry Lee sur cette collection est le monumentalement égoïste Lewis Boogie. Pour Jerry, à propos de Jerry, et par Jerry.

 

SUN Records

Très vite, Sam Phillips s'est rendu compte que, contrairement à Johnny Cash, Jerry Lee Lewis interpréterait plutôt qu'il n'écrirait. Il se révélerait à nous à travers les paroles des autres. Phillips comprit aussi qu'il devait laisser Lewis piller le reliquaire musical dans sa tête avant de l'encourager à revenir à la chanson sur dix ou vingt qui était prometteuse.

C'est ainsi que Whole Lotta Shakin' Goin' On a été enregistré. Jerry Lee avait probablement entendu Roy Hall le jouer dans un club de Nashville (Hall prétendait être le mystérieux co-scénariste'Sunny David' bien que cela semble très improbable).

Dans les quatre premières mesures, Jerry Lee Lewis et Sam Phillips ont fait du piano un instrument de percussion. En renvoyant le signal sur lui-même à l'incrément de retard de bande juste ce qu'il faut. Phillips a engraissé le son au point que le disque palpite avec sa propre vie hypnotique au moment où les tambours de J. M. Van Eaton entrent en scène.

 

Le premier succès de Jerry Lee

Van Eaton est exactement là où il doit être : dans les manuels scolaires, et Van Eaton a écrit le manuel. Pendant les deux ou trois ans que Jerry Lee avait joué avec Shakin', il l'avait remodelé à son image. Enlevez le couplet d'ouverture et insérez un segment à demi-paroles avant de prendre d'assaut pour conclure avec un glissando triomphant. Wondrous et impérissable. C'est devenu le deuxième disque et le premier succès de Jerry Lee. Le disque se situait à mi-chemin dans les palmarès lorsque Jerry a fait sa première apparition télévisée en réseau à l'émission'The Steve Allen Show'. Ce fut une date marquante dans l'histoire du rock'n' roll ; dimanche 28 juillet 1957.

Il martèle le piano, les yeux fixés au-dessus avec une intensité messianique. Il a regardé la caméra avec une fureur sauvage. "La grange de qui ? MAH grange !" Shakin' a repris son mouvement ascendant, atteignant finalement son point culminant à la troisième place. L'entreprise de divertissement s'est rendu compte que Jerry Lee était un numéro à venir et on lui a offert une apparition au cinéma. C'est un témoignage de son génie qu'il a pris une chanson légère fabriquée pour un film tout aussi léger, Jamboree, et l'a transformée en un des classiques de l'époque.

Cette chanson, bien sûr, était Great Balls Of Fire. Carl Perkins et les autres stars du film l'avaient déjà refusé, mais c'est devenu le moment décisif de Jerry Lee. Son plus grand succès pop. Certains prétendent entendre une guitare rythmique, mais c'est essentiellement Jerry Lee Lewis et le batteur J. M. Van Eaton. S'il y a un troisième instrument, c'est la réverbération de Sam Phillips.

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