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CD avec livret de 24 pages, 28 titres, le temps de jeu: 69 mns. - Un must-have pour les doo-wop...plus

The Cues: Why

CD avec livret de 24 pages, 28 titres, le temps de jeu: 69 mns. - Un must-have pour les doo-wop et collectionneurs de groupes vocaux! Les Queues de New York City soutenus tout le monde! LaVern Baker, Ruth Brown, Big Joe Turner ...! Ils ont enregistré la version originale de Bill Haley de brûler cette bougie et enregistrés le Hot 100 classique «pourquoi». Assemblés par le légendaire Atlantic Records A & R homme Jesse Stone en 1954, les indices ont fait une série de 1954-1956 célibataires sous leur propre nom pour lampe, Jubilee, Capitol, et Prep qui constituent «Pourquoi», vue d'ensemble exhaustive de famille d'ours de la carrière du groupe. Dans l'ensemble, ce sont certains », et extrêmement accomplies côtés de groupes vocaux rockin sauvages. Regardez les titres! Maintenant, ajoutez la crème des musiciens de session New York comme Sam 'The Man' Taylor.

Propriétés de l'article: The Cues: Why

Cues, The - Why CD 1
01 Yes Sir
02 Why
03 Crackerjack
04 Burn That Candle
05 Much Obliged
06 Poppa Loves Momma
07 Charlie Brown
08 Crazy, Crazy Party
09 You're On My Mind
10 Ladder
11 Destination 2100 And 65
12 Prince Or Pauper
13 Rock'n' Roll Mr. Oriole
14 Warm Spot
15 The Girl I Love
16 Oh My Darlin'
17 Killer Diller
18 I Pretend
19 Be My Wife
20 Don't Make Believe
21 Only You
22 I Fell For Your Loving
23 Hot Rotten Soda Pop
24 So Near And Yet So Far
25 Forty 'Leven Dozen Ways
26 Scoochie Scoochie
27 Yes Sir
28 Ol' Man River
The Cues - Why Les Cues ont été le groupe vocal... plus
"The Cues"

The Cues - Why

Les Cues ont été le groupe vocal préféré des Américains pendant quelques années au milieu des années 1950, mais les acheteurs de disques ne l'ont jamais su. Les seuls disques des Cues à figurer dans les Top Pop charts sous leur propre nom étaient Burn That Candle en 1955 et Why ? en 1957, mais ils ont été entendus sur des douzaines de succès pour Atlantic, RCA-Victor, Capitol, MGM et Columbia. Ils étaient les premiers d'une nouvelle race - un groupe vocal de soutien, et deux hommes étaient responsables de leur succès et de la popularité continue des groupes de soutien.

 

Les Cues et le concept d'avoir un groupe uniquement pour le travail de fond ont été créés par Jesse Stone, probablement la figure la plus influente dans le développement du rock'n' roll américain (sans parler de ce que vous avez lu dans'Rolling Stone'). Le groupe qu'il a formé était sous la direction d'Ollie Jones, un écrivain doué et possesseur d'une oreille musicale étrange - ce qui a fait de Jones l'équivalent vocal d'un musicien qui lit à vue.

Avant les Cues, il y avait des groupes vocaux qui ne coupaient que leurs propres disques, et il y avait de grands chœurs régimentaires, comme les Ray Charles Singers, qui ont servi de toile de fond à de nombreux airs pop dans les années 1940. Jesse Stone, en tant qu'arrangeur et chef d'orchestre pour Atlantic Records et d'autres compagnies, a vu le besoin d'un cadre permanent de chanteurs qui pourraient chanter dans le nouveau style R&B, que les groupes chorals multi-voix ne pourraient pas approcher.

Stone avait été avec Atlantic depuis le tout début en 1947, arrivant sur le label avec des références dans le chapeau musical remontant jusqu'en 1927 et une carrière modérément réussie en tant que chef d'orchestre. Avec Herb Abramson, un autre ancien élève de National Records, il a déterminé la direction que le jeune label Atlantic devait prendre, s'il voulait survivre.

"Quand Atlantic a commencé, à la fin de 1947, se souvient Stone, nous essayions de faire du jazz. Le jazz ne s'est pas vendu. Nous avons essayé d'analyser ce qui n'allait pas. Nous avons finalement fait un voyage dans le Sud - Ahmet, Herb et moi-même. Nous avons découvert que notre musique n'était pas bonne parce qu'elle n'était pas dansable. Les enfants cherchaient quelque chose pour danser. J'ai écouté ce qui se faisait là-bas, et j'ai conclu que la seule chose qui manquait dans ce que nous enregistrions était le rythme. Tout ce qu'il nous fallait, c'était une ligne de basse. J'ai donc conçu un motif de basse, et il s'est identifié avec le rock'n' roll-doo, da-doo, dum, doo ; doo, da -doo, da -doo, dum-that thing. Je suis le coupable qui a commencé."

Quelques années auparavant, Ollie Jones, né à Philadelphie le 9 décembre 1929, traînait autour de la Booking Agency de Jimmy Evans à New York avec Leonard Puzey lorsqu'un appel est arrivé pour deux chanteurs. Ben Bart, responsable d'Universal Attractions, construisait un groupe vocal autour des talents extraordinaires de Jimmy Ricks.

"Les Ravens étaient en fait à la recherche d'un ténor aigu ", dit Jones, " parce que Bill Kenny et les Ink Spots étaient la chose à faire. Tout le monde voulait ce son aigu.

Je ne l'ai jamais fait, mais j'ai dit que s'ils veulent un ténor aigu, je suis un ténor aigu. Ils m'ont engagé et je suis resté jusqu'à ce que Maithe Marshall arrive. Après cela, je suis allé avec un autre groupe de trois gars à la recherche d'un quatrième. Nous nous sommes appelés les Four Notes et j'ai travaillé avec eux sur un circuit de carnaval d'été avant de revenir à New York. Je pense que Rickey (Jimmy Ricks) s'est senti un peu coupable de la façon dont les Ravens m'ont laissé partir et il m'a aidé à assembler les Blenders".

Jones a été entendu avec Jimmy Ricks, Leonard Puzey et Warren Stuttles sur trois enregistrements réalisés pour le label Hub de Ben Bart à l'automne 1946. Même si ce n'est qu'à l'adolescence, Jones a contribué la belle composition Lullaby au groupe, le plus grand succès que les Ravens ont eu pendant leur temps sur Hub. Après quelques tournées dans le Midwest, il quitte le groupe à la fin de 1946, remplacé par la voix de fausset passionnante de Maithe Marshall.

Au cours de l'été et de l'automne 1947, Jones a travaillé avec le groupe Four Notes, qui comprenait le baryton Tommy Adams. Lorsqu'il a décidé de former son propre groupe, il a acquis Adams, Abel DeCosta et Jimmy DeLoach. DeLoach a fait la partie de basse'Ricky' sur le premier enregistrement des Blenders pour National en octobre 1949. De 1950 à 1952, avec de nombreux changements de personnel, les Blenders ont enregistré pour Decca, mais même cette association avec un label majeur n'a pas pu leur apporter un hit record. Après avoir travaillé pour MGM en 1953, ils ont fait quelques sessions pour Joe Davis et se sont ensuite dissous. Pendant qu'ils étaient avec Davis, les Blenders ont enregistré une autre composition de Jones, Please Take Me Take Me Back.

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Cues, The - Why CD 1
01 Yes Sir
02 Why
03 Crackerjack
04 Burn That Candle
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07 Charlie Brown
08 Crazy, Crazy Party
09 You're On My Mind
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15 The Girl I Love
16 Oh My Darlin'
17 Killer Diller
18 I Pretend
19 Be My Wife
20 Don't Make Believe
21 Only You
22 I Fell For Your Loving
23 Hot Rotten Soda Pop
24 So Near And Yet So Far
25 Forty 'Leven Dozen Ways
26 Scoochie Scoochie
27 Yes Sir
28 Ol' Man River