Bill Ramsey & Jean-Louis Rassinfosse Send In The Clowns - Bill Ramsey and Jean-Louis Rassinfosse

(2005/Swingland) 17 Titel (54:35)

Jean-Louis et moi nous sommes rencontrés lors d'un concert à Hildesheim, le 12 décembre 1999. On s'est bien entendu, dès le début. Il jouait de la basse pour mon groupe de soutien, le'Oliver - Gross - Quartett', et nous deux avons eu beaucoup de plaisir à échanger des quatre et à faire les deux premiers couplets de'Makin' Whoopee' en duo vocal. Nous avons décidé, sur place, de faire un cd ensemble - juste nous deux - et nous avons commencé à chercher un producteur.

Tout cela en vain - jusqu'à ce que ma femme m'ait suggéré que cela pourrait faire un beau cadeau de Noël - et d'anniversaire : de moi à moi. Jean-Louis et moi avons choisi le répertoire de notre propre liste de favoris, en ajoutant l'un des favoris de ma femme qui était nouveau pour nous deux : " Envoyer les clowns ". Pendant les répétitions et les enregistrements, nous nous sommes à nouveau motivés les uns les autres, comme nous l'avions fait en 1999. Mehmet Ergin, qui possède le studio et en a fait l'ingénierie, et son co-producteur, Jorg Seidel - à la fois d'excellents guitaristes et de bons musiciens - a fourni une atmosphère détendue et de bons conseils musicaux. Il a fallu cinq ans pour que cette idée se réalise : presque quatre ans et demi exactement de Hildesheim à l'atelier d'Ergin à Hambourg, et neuf mois de plus pour faire sortir le cd.
Mais.... le voilà.
Un sachet mixte de seize numéros - plus un bonus'surprise' - que nous espérons que vous apprécierez autant que nous avons pris plaisir à écouter que nous l'avons créé.
Bill Ramsey Hambourg en mars 2005

Bill Ramsey

Quand je pense à Bill Ramsey, j'ai le sourire aux lèvres.

Je ne connais pas de chanteur que j'aimais plus quand j'étais enfant que'Uncle Bill'. Je ne peux pas penser à quelqu'un qui, en tant que steppke et adolescent, aurait pu me rapprocher de plus de standards du jazz, du blues et du folk en un rien de temps que lui.

Personne d'autre n'avait sa présence à la télévision, son humour anarchique et son instinct du swing.
Sans parler du fait que personne d'autre que lui n'a chanté un vrai numéro de Hank Ballard dans l'une des comédies musicales typiques de l'époque Adenauer : Let's Go Let's Go Let's Go Let's Go Let's Go Let's Go Let's Go Let's Go ! Quand vous avez vu Bill Ramsey, le présentateur télé, l'acteur, l'acteur, le comédien complet, ami des enfants et bien sûr Bill Ramsey, le chanteur, à la télévision dans les années 60, 70 et 80, vous n'avez pas pu vous empêcher de penser qu'il était un artiste heureux.

En plus de ses succès de la fin des années 50 et du début des années 60, il a régulièrement eu l'occasion de présenter à l'écran son premier et plus grand amour, le jazz. Le blues, le folk et le country n'ont pas manqué non plus.
Sa fille d'Ipanema avec l'animateur Paul Kuhn à l'orgue Hammond dans'Paul's Party' reste inoubliable - à l'époque où la télévision était encore en noir et blanc et où l'écran pouvait encore être fumé avec délectation.

Pour le légendaire " homme de la rue ", Bill Ramsey était naturellement un jazzman teinté de laine qui était devenu temporairement un frappeur aux caprices de la carrière et du destin. Il n'y avait rien dans les yeux du public de jazz occasionnel qui aurait pu être déshonorant au sujet de la double carrière de Bill. Au contraire, ce sont surtout ces'Jazzleute' (terme élastique, mais toujours signifié positivement) qui ont fait les meilleurs hits. Ils connaissaient Bill comme ils connaissaient Hazy Osterwald, Bibi Johns, Greetje Kauffeld ou Caterina Valente.

Et n'était-ce pas la vraie arnaque américaine de toute façon ? Frank Sinatra, Peggy Lee, Mel Tormé et Al Hibbler, Billy Eckstine, Ray Charles, Ella Fitzgerald et Sarah Vaughan n'étaient-ils pas aussi des artistes de haut niveau, qui ont attiré l'attention à plusieurs reprises avec des chansons commerciales sans vraiment se faire d'ennemis ?

Bill Ramsey n'était-il pas le plus jazzy de tous ? Quel était le problème ?Rétrospectivement, l'artiste lui-même ressent cela tout à fait différemment.....

Ses collègues musiciens du Domicile du Jazz de Francfort se sont réjouis avec lui de ses triomphes en tant que chanteur pop. Les musiciens de big band, même les meilleurs orchestres de jazz, aimaient jouer sur ses disques. Ils savaient par expérience qu'un musicien professionnel a aussi besoin de musique de pain pour la musique d'art.
Mais l'éternelle police du jazz ne pouvait pas le comprendre. Tout comme ses collègues musiciens le félicitaient habituellement pour son dernier succès après une jam session de jazz autour d'une bière relaxante, les grands prêtres de l'enseignement pur, les romantiques du jazz esthético-philosophiques formés sur leur propre génie et les éditeurs de meilleures pages artistiques et de la radio culturelle tard dans la nuit (qui, bien sûr, sont employés en permanence dans des postes à l'épreuve des crises).

Les policiers de jazz, généralement incapables d'entendre un solo de huit mesures sans tomber dans des heures de discours sur la façon dont Lennie Tristano l'aurait joué, n'aimaient pas pratiquer dans la tolérance pour un professionnel absolu, qui n'a JAMAIS perdu de vue le jazz en dehors de son activité d'amuseur, et - très important ! dont le jazz frappait toujours le grand public, s'il pouvait l'entendre.

Mais cela n'intéressait pas l'omniprésent'Jazz Pope' de Baden Baden Baden ni beaucoup d'autres scribes de caissiers jazz mensuels qui tombent amoureux de tous les imposteurs.
Pour le dire avec le chef d'orchestre (parfois trop légèrement sous-estimé) Guy Lombardo : "Personne ne nous aime sauf le peuple".

Certains éditeurs, producteurs et arrangeurs ne voulaient pas jouer à ce jeu stupide. Ils croyaient en Bill Ramsey en tant qu'interprète de jazz au moins autant qu'ils appréciaient Bill Ramsey en tant que grand maître parmi les humoristes pop.
Ils l'ont connu pour son apparition légendaire au Festival de Jazz Allemand à Francfort en 1957, pour des tournées avec des programmes de jazz dans plusieurs pays d'Europe de l'Ouest et de l'Est.

 

Ils avaient amené des classiques du jazz sur scène avec lui et expérimenté avec des arrangements de jazz pour des succès pop actuels. Ils ont adoré le travail musical avec Bill.
Au fil des décennies, comme nous l'avons déjà indiqué, des productions radiophoniques (parfois aussi télévisuelles) avec de grands orchestres et des combos, avec des orchestres à écran large, des solistes de haut niveau et du matériel traité de haute qualité ont été produites.
Les arrangeurs étaient tous des maîtres de leur profession, y compris Dieter Reith, Rob Pronk, Paul Kuhn, Peter Herbolzheimer, Dave Hildinger, Jürgen Franke, Joki Freund et bien d'autres (voir la liste des titres) - et ils ont à plusieurs reprises tiré quelques arrêts supplémentaires pour leur Bill.

Il en va de même pour les grands groupes comme Kurt Edelhagen (WDR), Erwin Lehn (SDR), Paul Kuhn (SFB), Dieter Glawischnig (NDR), Rolf-Hans Müller (SWF Baden Baden Baden), HR, Radio Zürich, etc. (voir la liste des titres).
Chacun des enregistrements rassemblés ici des années 1958 à 1999 (oui, correctement lu : musique de quarante et un ans !) est une seule chanson de louange pour un grand communicateur musical - un hommage à un expert à qui le champ complet de tension entre spirituel et swing, entre blues et bossa nova, entre boogie et ballades typiques de l'époque était le lieu le plus naturel pour son expression musicale et, oui, l'est toujours.
Parce qu'il est toujours là, toujours actif et toujours un ambassadeur parfait pour les grandes chansons de sa patrie américaine. Et bien sûr, il reste le meilleur chanteur qui n'ait jamais apparu à la télévision avec une hélice tournante.

Quiconque le voit dans la salle de concert depuis la salle d'attente du public découvre un jeune homme plein d'entrain, inexplicablement orné d'une robe blanche comme neige et barbe. Celui qui partage la scène avec lui sait déjà à l'avance : Ce sera difficile.....

Parce que M. William McCreery Ramsey de Cincinnati, Ohio, reste unique et inégalé.

Götz Alsmann