Various - Street Corner Symphonies Vol.01, 1939-1949 The Complete Story Of Doo Wop

1-CD-Album DigiPac (4-plaqué) avec livret de 84 pages, 30 titres. Durée de jeu env. 87 mns.

Symphonies du coin de la rue
L'histoire complète de Doo Wop
Volume 1 - 1939-1949

Les racines de l'explosion du groupe vocal rythmique et blues des années 1950 ont été profondément enfouies dans une génération précédente d'harmonisateurs afro-américains qui ont ouvert la voie à ce que l'on appelle maintenant le doo-wop. The Ink Spots, Mills Brothers et Golden Gate Quartet étaient trois des groupes noirs les plus influents de l'avant-guerre, leurs émissions de radio de réseau ayant été écoutées par d'innombrables auditeurs dans tout le pays ; leurs enregistrements à tendance pop se sont très bien vendus aussi. Au milieu des années 1940, il y avait beaucoup de concurrence sur les deux côtes et dans l'ensemble des États-Unis. Ce mouvement de groupes vocaux était essentiellement urbain ; les quatuors de l'arrière-pays avaient tendance à s'en tenir aux activités évangéliques.

De nombreux groupes de la génération d'avant-guerre ont commencé à chanter des spirituals, puis sont passés du côté laïc pour élargir leur potentiel commercial et obtenir plus d'exposition à la radio et aux disques. Quelques-uns - The Southern Sons/Melody Masters, The Trumpeteers/Four Rockets - ont enregistré du matériel sacré et profane sous des noms différents, ne reconnaissant apparemment aucun conflit entre les deux univers. Les efforts pionniers du Golden Gate Quartet ont embrassé les deux genres en même temps sans aucun changement de nom (ils ont été les principaux moteurs du style rythmiquement syncopé du chant gospel'jubilee').

À quelques exceptions près, les éditeurs de chansons pop n'ont pas gardé leur meilleur nouveau matériel pour les groupes noirs, ce qui signifie que les groupes ont dû soit réinventer un répertoire plus ancien, soit écrire leurs propres chansons. The Cats and The Fiddle, The Big Three Trio et The Four Aces étaient des unités autonomes, jouant de leurs propres instruments derrière des harmonies vocales soigneusement affinées. Si un groupe ne faisait que chanter, un pianiste ou un guitariste accompagnateur était indispensable.

L'émergence des Ravens et des Orioles, après la guerre, marqua une nouvelle étape dans le développement de l'idiome. Leurs plateaux révolutionnaires s'adressaient à une jeune génération ; le ténor leader des Orioles, Sonny Til, était la première idole matinale du genre, attirant les adolescentes afro-américaines d'une manière que Bill Kenny de The Ink Spots et divers frères et sœurs de Mills n'ont jamais eue. Les Ravens et les Orioles ont fait des concessions limitées au monde de la pop ; ils n'étaient pas des vedettes de la radio et comptaient sur les ventes de disques pour alimenter leur popularité, même s'ils en connaissaient sans doute l'existence. Leur impact gigantesque a inspiré des centaines de jeunes groupes prometteurs à se rassembler sous le lampadaire du coin le plus proche et à s'harmoniser sur leurs dernières chansons à succès.

Cette collection fournit une introduction sur les groupes et enregistrements les plus importants des années 1940. Sans ces pionniers, il est difficile d'imaginer The Dominoes and Clovers secouer la scène R&B avec autant de force à l'aube des années 1950. Le sort avait déjà été jeté.