Various - Schlager im Spiegel der Zeit 1959 Schlager im Spiegel der Zeit (CD)

1 CD , 104 pages , livret relié (Deluxe Version) 35 seul titre Durée : 88:74 .

Schlager dans le miroir du temps - 1959

Un très beau, très beau moment

Tous les vendredis depuis le milieu des années 50, un club de bowling se réunissait ? Hambourg. Ce n'était rien de spécial et n'aurait pas donné lieu ? un article dans le magazine'Leg auf' si les participants n'avaient pas été la crème des producteurs et auteurs pop du Nord. Les membres du club s'appelaient "Schnulzentreu" et ce qui les a émus se résumait dans le numéro de 1959, distribué ? la radio et dans les magasins de disques : "Schlagermacher sind - mit Ausnahmen - Auftragsschreiber. Les sanglots de rock, le kitsch de bruyère, les soupirs d'errance, les chansons semi-politiques nostalgiques, l'amour, la bière et les schunkelschnulzen - le public est considéré comme le client. Si une nouvelle arnaque arrive aujourd'hui, une centaine de spécialistes suivront demain." Avec leurs créations, ils ont créé un monde sain et insouciant. Et ils ont convenu que le groupe cible voulait qu'il soit " agréable " (Oh, ce serait bien). Pour qu'ils n'entrent pas dans l'enclos de l'autre, les'Schnulzengetreuen' ont coordonné tout en jouant aux quilles. Parmi eux : Werner Cyprys, Ralf Arnie, Lotar Olias, Ernst Bader, Franz Josef Breuer, Bert Kaempfert, Karl Golgowsky, Peter Mösser et autres. Dans le succès d'Ivo Robic Morgen, Peter Mösser a également formulé les lignes que tout le monde pouvait suivre en regardant en arrière : "C'était une belle, belle époque !

Parler d'un cartel pop irait trop loin avec le Kegelbrüdern. Mais Kurt Feltz (14 avril 1910 - 2 août 1982) l'avait depuis longtemps soulevé ailleurs. Les attaques du rédacteur en chef du Hör Zu, Eduard Rhein, n'étaient pas restées sans effet. En février 1959, Rhein avait soumis la WDR ? une telle pression qu'il avait déterminé le quota de titres Feltz sur la station et nommé une commission d'experts pour enquêter sur la corruption du fabricant Schlager. Parmi les quatre hommes d'honneur qui devaient enquêter sur les affaires Feltz se trouvaient des personnalités de premier plan telles que le Dr Karl Korn, co-rédacteur en chef du Frankfurter Allgemeine Zeitung, et le Dr Otto Benecke, membre du conseil exécutif de la Max Planck Society ? Göttingen. Pour le Schlagermacher de Cologne, l'air devenait de plus en plus rare. C'est pourquoi il voulait que GEMA soit son ami, qui, comme lui, écrivait aussi des chansons pop et entretenait des relations radio. Ils ont trouvé une astuce simple qui avait déj? fonctionné aux USA : les productions sont sorties sous des pseudonymes. Et pour s'assurer que personne ne se doute de rien, l'un des participants a joué le titre Feltz sur la station de radio Hessischer Rundfunk, par exemple, et ce dernier a fait mettre les tubes de son collègue hessois dans le programme WDR ? cette fin. Une main sale a lavé l'autre, et l'une d'elles a continué ? gagner de l'argent.

Le CID n'a rien trouvé.
Mais dès 1959, cette conduite a mobilisé le pouvoir judiciaire. Celui qui a dénoncé Feltz a pris l'accusation au sérieux : concurrence déloyale et corruption. Un jour, les bureaux et les locaux de l'entreprise du fabricant Schlager ont été fouillés. Cependant, les enquêteurs ont rencontré un adversaire expérimenté. Kurt Feltz était tellement sûr qu'il s'est moqué du procureur dans son prochain coup. Dans le tango du crime, le refrain dit : "Mais la police ne trouve rien !" Pour le fan normal de Schlager, c'était une ligne comme une autre, pour le procureur une nuisance et pour Feltz un petit triomphe. Ce n'est qu'en 1963 que son empire a été examiné en profondeur par'Der Spiegel' ('Le cartel du Schlagermacher'), et lui et ses frères du cartel ont été publiquement pillés. Mais l?, il avait sa villa en Suisse depuis longtemps et n'avait plus besoin de boutiques d'art.

Depuis longtemps, les magasins de feutre ne se limitent plus aux seules émissions de radio. Ce que le " Hör Zu ", qui avait rendu public l'affaire Feltz, était particulièrement en colère, c'était, outre le " Filmkarussell ", des émissions de télévision telles que " Hart auf hart " et " Potpourri der guten Laune ", dans lesquelles le joyeux Feltz rhénan s'était mis en route. La télévision est devenue de plus en plus importante pour la République fédérale d'Allemagne. A Bonn, la décision d'un deuxième programme avait été prise. Alors qu'en décembre 1958 il y avait 1 million d'appareils enregistrés, ce nombre a triplé en 1959, les programmes préférés de l'époque étaient'Tonend Peter Frankenfeld' et'Ein Platz für Tiere' avec le directeur du zoo de Francfort Bernhard Grzimek. Le " Perry Como Show " acheté en Amérique, cependant, n'a pas atteint la majorité et a été placé dans l'émission de l'après-midi.

L'Amérique a également fourni aux cinémas des produits prêts ? l'emploi hollywoodiens. Un Gary Cooper vieillissant a été présenté au public allemand comme la vedette des films'Der Galgenbaum','Der Mann aus dem Westen' et'Sie kamen nach Cordura'. Il n'a pas été possible de construire une nouvelle idole des jeunes dans le monde du cinéma après James Dean. Et aussi Marilyn Monroe, dans'Some like it hot' de Billy Wilders ? son apogée artistique, ne lui convenait pas. En Allemagne, par contre, les films pour la jeune génération avec de jeunes acteurs s'étaient établis. Le drame de guerre de Bernhard Wicki'Die Brücke' (Le Pont) a captivé le public avec des acteurs tels que Volker Lechtenbrink et Cordula Trantow. Gerhard Schröder (CDU), ministre fédéral de l'Intérieur de 1953 ? 1961, n'était pas enthousiaste : "Le cinéma allemand n'a pas ? traiter de tels sujets politiques, a-t-il décidé officiellement. D'autres films avaient déj? un message clair pour les jeunes dans le titre comme'Pourquoi sont-ils contre nous?','Crimes après l'école et '..... et effronté aussi". Dans cette dernière, tout tourne autour d'une cave de jazz qui sera fondée par un groupe de jeunes. Même dans les juke-boxes, il était maintenant plus facile de commercialiser le jazz. Les maisons de disques, qui avaient d'abord enregistré cette musique sur des disques vinyles et des EP, ont commencé ? sortir du jazz sur des singles également. "Chris Barber dans chaque juke-box", c'était le titre de la Star Revue. Une importation américaine a démontré une nouvelle prise de conscience de la qualité : Avant même que le film n'arrive dans les salles de cinéma, la maison de disques Philips avait déj? distribué " Porgy And Bess " de George et Ira Gershwin sur des disques stéréo en Allemagne. Et le magazine allemand Twen, dont la création en 1959 annonçait déj? une nouvelle décennie, s'est entièrement consacré au jazz ? ses débuts.

La colombe revient
L'orchestre le plus populaire d'origine américaine, qui a battu tous les records dans notre pays ? l'époque, n'a eu qu'une lointaine influence jazz. Le chef d'orchestre Billy Vaughn avait déj? reçu un disque d'or pour les ventes allemandes pour son Sail Along Silvery Moon. Maintenant, il poursuit avec La Paloma et avec son'son de saxophone jumeau' (nouveau son de saxophone indépendant'avec des tierces argentées') qui marque le début d'une renaissance inattendue de cette pièce ancienne. Avec La Paloma, Patricia et Sail Along Silvery Moon, trois d'entre eux étaient dans le groupe de tête du "10 du mois" de'Leg auf'. L'instrumental La Paloma a été immédiatement copié par des orchestres allemands, et la colombe est également apparue sur disque avec voix. L'impulsion décisive est venue d'un film musical qui n'a rien d'autre ? voir avec le regain de popularité du titre : trois troupes de théâtre tentent simultanément de mettre en scène une histoire sur La Paloma en tant que comédie musicale. Il y avait aussi, bien sûr, l'histoire d'amour habituelle, incarnée de manière peu crédible par Bibi Johns et Karlheinz Böhm.

Mais le vrai contenu, ce sont les succès de l'époque que le producteur Gerhard Mendelson avait mis au point. Ted Herold, collaborateur et " nouveau venu du rock " sur ces " petits films " qui inondent désormais les salles de cinéma : " Vous avez pris une poignée de pop stars et construit un complot autour d'elles ! Les vedettes dans ce cas : Bibi Johns, Jean Thomé, Ted Herold, Bill Ramsey, Ralf Paulsen, Louis Armstrong, Gabriele, Dany Mann et les jumelles Kessler. Les sœurs danseuses, comédiennes et chanteuses étaient en demande en Allemagne. Ses performances légèrement blindées n'ont pas nui ? sa propre image. La même année, ils ont participé au Grand Prix avec le titre Tonend woll'n wir wir wir tanzen gehen gehen gehen (Ce soir, nous voulons danser, go'n), mais ont fini sur la scène européenne en huitième place (sur onze).

Les'Schnulzengetreuen' et Heinz Woezel, Ralph Maria Siegel, Kurt Feltz, Gerhard Mendelson - une vingtaine de'Kulturschaffende' avaient l'industrie musicale entre leurs mains dans les années 50. Ils avaient formé le Schlager et conquis la souveraineté aérienne au fil du temps. Même l'invasion de la pop américaine n'y a rien changé. Ils l'ont déploré publiquement dans les médias allemands, mais l'ont secrètement utilisé ? leurs propres fins. Hans Gerig, Ralph Maria Siegel et Paul C. R. Arends ont révélé leur recette du succès : "Dès qu'un disque devient un succès aux Etats-Unis, le titre est acquis par un éditeur allemand, traduit, remis ? une maison de disques pour production et mis sur le marché". Cependant, ils ne faisaient que copier les pratiques du marché américain de la musique, où les reprises, les titres copiés d'originaux ? succès, faisaient désormais partie de leurs activités quotidiennes. Pas étonnant qu'? la fin des années 50, il y ait eu un essaim de reprises allemandes de titres américains. Et ce qui provenait de la production allemande originale a souvent reçu un nom anglais pour lui donner une allure moderne. Le public de la " Star Revue ", qui s'est prononcé ? 90 % en faveur de l'allemand en réponse ? la question " Qu'est-ce que vous préférez ?

Peter contra Ted
Pour la musique moderne, de jeunes interprètes tels que Conny Froboess et Heidi Brühl ou Peter Kraus et Ted Herold ont été utilisés. Autour des deux derniers, une controverse s'est développée dans l'assistance, qui n'est en aucun cas inférieure ? la dispute ultérieure entre les fans des Beatles et les fans des Rolling Stones. Le rôle des Beatles dans cette affaire a été joué par Peter Kraus.

Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970

Schlager dans le miroir de l'époque de 1926 à 1970

Peu de genres sont aussi polarisants que le Schlager. Cependant, toute personne qui ne pense qu'aux bouleversements actuels lorsqu'elle utilise le mot-clé fait tout le mal. Avant Ballermann, Schlagermove et Mutantenstadl, il y avait des moments où le succès n'était pas seulement convaincant par le charme, l'esprit et l'esprit, mais constituait plutôt la bande sonore des événements : Dans ses phases de boom pendant les années 20 d'or et pendant le miracle économique, le succès a été un phénomène de masse (selon les normes actuelles "mainstream"). Qu'on le veuille ou non, il fait partie intégrante de la culture (musicale) locale et, au 20e siècle, il reflète la conscience nationale et l'histoire quotidienne de l'Allemagne de manière plus succincte que presque tous les autres genres.

Avec le documentaire chronologique sur CD "Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970", Bear Family présente maintenant des arrière-plans complets et des développements étonnants, des mélodies inspirantes et des artistes de gratte-ciel. La première saison de diffusion couvre les périodes 1929-33 et 1954-59 en deux parties, chacune avec un CD et un livret polyvalent par an. Le fait que cette série de stars et de hits lives est évidente : les hits sont naturellement des hits populaires auprès du grand public. Mais c'est précisément dans cette combinaison divertissante que le couplage du genre et de la couleur du temps devient apparent.

 

 

Schlager dans le miroir du temps 1929-33

Les Golden Twenties se forment entre Bauhaus, Bubikopf et Ballsaal. En plein milieu, au sommet de la popularité : le Schlager. Avec Marlene Dietrich, les Harmonistes Comédiens, Max Hansen, Hans Albers, Willy Fritsch et Lilian Harvey, le succès atteint un public de millions de personnes. En raison notamment de l'apparition du film sonore, des titres accrocheurs comme "Ich bin die fesche Lola" ou "Flieger, grüß mir die Sonne" ainsi que des toujours plus verts comme "Surubaya-Johnny" ou "Veronika, der Lenz ist da" forment l'ensemble musical de la République de Weimar.

Schlager dans le miroir du temps 1954-59

Après la dictature, la guerre et les privations, le coup se déploie pour s'épanouir à nouveau dans les années du miracle économique. Il communique des thèmes aériens et satisfait le désir d'harmonie insouciante. Avec ses messages, le Schlager canalise les rêves de terres lointaines, de mer, de beautés inconnues et d'un monde sain. Les ballades d'amour de Peter Alexander, les chansons des marins de Freddy, un Vico Torriani éternellement joyeux ou la vivante Caterina Valente - ils tournent sur les platines des juke-box. Le triomphe du Rock'n' Roll, Beat & Co. a d'abord ébranlé les habitudes d'écoute et déplacé les frontières du goût, mais des idoles adolescentes comme Peter Kraus et Ted Herold soulignent l'adaptabilité de "leur" genre avec des sons rocking. Dans les années 1960, une culture pop de formation internationale a supprimé la chanson pop et ses interprètes en tant que médiateur d'une attitude à la vie : Alors qu'au début des années soixante, presque tous les meilleurs titres sont chantés en allemand, c'est l'exception à peine 10 ans plus tard. "Schlager im Spiegel der Zeit 1926 bis 1970" jette un regard en arrière sur les stars et les éphémères de cinq décennies, dont les mélodies des produits de divertissement ont constitué un atout culturel - au-delà de toutes les frontières du goût.

 

QUELQUES COMMENTAIRES SUR LA QUALITÉ DU SON

Depuis le lancement de notre série de CD, Bear Family n'a cessé de réaffirmer son engagement à fournir la meilleure qualité possible. Ce numéro contient des transferts de matrices et de documents en gomme laque. Le niveau de bruit de base de ces porteurs de son est audible. Les craquements et craquements courts ainsi qu'une certaine quantité de bruit peuvent être réduits au minimum par des systèmes tels que Cedar et No-Noise.

Cependant, ce traitement se fait souvent au détriment du son des enregistrements originaux. Nous utilisons ces procédures avec la plus grande prudence. Remarque : lors de la lecture d'enregistrements historiques via un casque d'écoute, les bruits de base et autres défauts analogiques sont amplifiés !
Vous pouvez toujours acheter un produit BEAR FAMILY en toute confiance.