Various Boy Trouble - Garpax Girls (CD)

BRIAN WILSON l'a ADMIRÉ, Phil Spector avait peur de lui - dans l'appel des records hollywoodiens des années 1960, le producteur quixotique Gary S Paxton était parmi les plus remarquables. Comme Wilson, dans le studio, Paxton était pratique, couvrant tous les aspects du jeu, du chant et de la production - comme Spector, il avait le don de marier la chanson, le chanteur et l'arrangement. Contrairement à Wilson et Spector, cependant, Paxton était une opération de siège du pantalon qui s'appuyait sur une suite fidèle d'écrivains et de joueurs et, plus important encore, sur la conduite implacable de l'homme lui-même, 24 heures sur 24, 7 jours sur 7, sous forme de pilules et d'alcool.

À première vue, Gary Paxton, qui s'est fait un nom avec des matériaux novateurs comme Alley-Oop, n'a peut-être pas beaucoup d'affinités avec les groupes de filles, mais son enthousiasme naturel pour le R&B et son sens finement aiguisé de la publicité ont fait de cette catégorie une catégorie dans laquelle il peut facilement exceller. En tant qu'acteur majeur au milieu des années 1960 à Hollywood, il était naturel que les femmes artistes, ou leur direction, battent la porte du producteur, à la recherche d'un contrat ou d'une occasion d'enregistrer. Les chansons couvrent tous les aspects, allant du sujet teeny-bop et des chants occasionnels sans tutorat du son classique du groupe de filles, aux plaidoyers sophistiqués et dramatiques de jeunes femmes mûres, en passant par l'excitante pop-soul destinée au sol de la discothèque. Ils conservent tous les éléments essentiels d'une pop de qualité du milieu des années 1960 - du bon matériel, d'excellents arrangements et des chants fabuleux. 

Les titres de Boy Trouble" ont tous été enregistrés entre 1963-1967 et loués à divers labels ou publiés sur des imprimés Paxton-run comme Garpax et Star-Burst. Cependant, l'essentiel de cette anthologie très agréable est présenté ici pour la première fois, à partir de bandes maîtresses récemment déterrées. Les points culminants incluent le trio de Bakersfield, le Rev-Lons et leur titre bien connu Boy Trouble, ainsi que d'autres morceaux simples et quelques splendides morceaux inédits - la précoce Beverly Williams, qui se transforme en de fabuleux côtés spectoriels - et même des swingers comme Diana Dawn et Mary Saenz- et même Jan, l'épouse de Paxton à l'époque, dont les tons fumés soulèvent la question de savoir pourquoi le producteur n'a pas essayé de faire d'elle une star. 

De l'autre côté de la piste, Paxton disposait d'un talent impressionnant, comme en témoigne la voix tuftée de Beatrice Kay, dont Boy You Better Watch It Girl ferait courir les Ronettes en couverture. Le prolifique Paxton était incapable de placer tout ce qu'il faisait, et la plupart des numéros féminins qu'il produisait sont restés sans succès, à l'exception notable de la future diva soul Thelma Houston, a découvert le chant avec les Art Reynolds Singers, et pour qui Gary a produit plusieurs premiers singles en solo pour Capitol. Le reste de ces artistes restent obscurs, mais leurs performances et leur matériel sont souvent aussi classe et mémorables que les grands noms reconnus de l'idiome des groupes de filles.

Par Alec Palao