Carl Story A Life In Rural Music 1942-1952 (4-CD Deluxe Box Set)

Carl Story

Bien qu'il ait souvent appelé " The Father of Bluegrass Gospel ", la musique de Carl Story transcende souvent ces deux genres. Ses enregistrements classiques datent de la fin des années 1940 et du milieu des années 1950 - ce que Story lui-même appelait "le bon vieux temps de la gloire", et parmi les meilleurs d'entre eux figurent les 18 faces réalisées pour Columbia entre 1953 et 1955, les faces présentées dans cette collection. Voici Story avec un groupe d'anciens combattants de la région de Knoxville, dont plusieurs ont joué avec lui pendant des années, la plupart au sommet de leur carrière. Le son qu'ils produisaient devait quelque chose au bluegrass et quelque chose au gospel, mais aussi à la country honkytonk précoce, à un goût de rockabilly, et même un clin d'œil ou deux à la musique occidentale. C'était un excellent exemple de ce que Don Gibson appelait " ce vieux son de Knoxville ", un son popularisé par WNOX et Cas Walker, un son qui comprenait à plusieurs reprises Molly O'Day, The Bailey Brothers, The Brewster Brothers, Carl Smith, The Carter Sisters et autres. C'était un son plus "mossier" que celui entendu à Nashville ou Dallas à l'époque, un style qui s'est maintenu dans les années 1930 plutôt que de viser les années 1950.

Comme tant de chanteurs imprégnés du son des montagnes, Carl Moore Story est originaire de Caroline du Nord - né dans le comté de Caldwell, près des montagnes Brushy, le 29 mai 1916. Son père était un violoniste local bien connu qui enseignait les airs de Carl et ramenait à la maison des piles de disques de Victrola à jouer ; "Je parie que nous avions presque tous les disques faits par Charlie Poole et les North Carolina Ramblers," raconte Story. Il a appris à jouer du violon à l'âge de neuf ans, et bientôt il a appris la guitare et le clawhammer banjo. A peine âgé de 14 ans, Carl rencontre un autre jeune adolescent de la région, Johnny Whisnant, qui est déjà en train de devenir un bon joueur de banjo. Après avoir fait leur apprentissage dans une bande de radio locale, ils ont formé leur propre groupe, la première incarnation des Rambling Mountaineers. Ils ont rapidement décroché un spot radio régulier au-dessus de Spartanburg, parrainé par un nostrum appelé'Scalf's Indian River Medicine'. Propriété d'une entreprise d'herbes aromatiques, Scalf's est demeuré le commanditaire de Story pendant plusieurs années.

La bande s'est installée dans des stations de plus en plus grandes, d'abord à Hickory, en Caroline du Nord, puis à Asheville, en Caroline du Nord. En 1941, cependant, l'enrôlement prenait beaucoup de jeunes musiciens dans la région, et il devenait de plus en plus difficile de maintenir le groupe ensemble. Un jour, Story rencontra son ami Clyde Moody, qui jouait sur l'Opry avec Bill Monroe ; Monroe avait besoin d'un violoniste, dit-il, et Carl décida d'abandonner son propre groupe pour rejoindre Monroe. "Je n'étais pas sûr de savoir jouer du violon aussi vite que les garçons de Bill Monroe, mais Bill a pris son temps et m'a montré qu

oi faire." Mais environ un an après avoir rejoint The Blue Grass Boys, Story lui-même a été enrôlé dans l'armée.

Renvoyé de la Marine en 1945, Carl a réformé The Rambling Mountaineers et en décembre 1945, il a obtenu une place à WNOX à l'émission de radio la plus populaire de l'est du Tennessee, " The Mid-Day Merry-Go-Round ". Le groupe a fait de nombreuses tournées dans le Tennessee, la Virginie, la Caroline du Nord et le Kentucky, jouant souvent devant des salles combles et devant souvent faire deux concerts pour satisfaire tous leurs fans. Ils ont souvent tourné avec le groupe le plus populaire de la station, Molly O'Day and the Cumberland Mountain Folks, et Lowell Blanchard, animateur de Carl et de'Merry-Go-Round', coauteur de l'une des plus grandes chansons de Molly, I Heard My Mother Weeping. En 1947, Murray Nash, un homme d'A&R pour Mercury, entendit le groupe à la radio et signa un contrat. Plusieurs sessions ont suivi, avec des coupures allant du gospel (Keep On The Firing Line) au country mainstream (Tennessee Border).

En 1953, cependant, des changements majeurs se sont produits. Carl s'est disputé avec Dee Kilpatrick qui avait pris la relève de Murray Nash au sujet de la direction de son enregistrement ; Mercury voulait que Carl fasse du country plus mainstream et des reprises d'autres tubes mainstream. Ainsi, lorsque Troy Martin a mis Carl en contact avec Columbia et qu'ils lui ont offert un contrat, il a sauté sur l'occasion. Le groupe avait également quitté WNOX et a finalement atterri à WAYS à Charlotte, Caroline du Nord ; ici, ils travaillaient pour un salaire fixe et pouvaient annoncer leurs propres dates d'exposition. Un cadeau (pour un nouveau téléviseur) a attiré quelque 27 000 entrées. Carl a aussi lancé un nouveau spectacle hebdomadaire de danse de la grange,'The Tar Heel Barn Dance'.

A cette époque, The Rambling Mountaineers comptait un noyau d'excellents musiciens qui se produisaient ensemble depuis des années : le joueur de mandoline Red Rector, le guitariste Claude Boone et le dobro Ray'Duck' Atkins. C'est ce groupe de base qui est entendu sur les disques de Columbia. Ray Atkins (1927 - 1997) a été le premier à se joindre à Carl ; originaire d'Erwin, Tennessee (près de Kingsport), il a rencontré Story en 1942, quand il n'avait que 15 ans et jouait du dobro dans un concours de talents que Story jugeait. Impressionné par la capacité du jeune homme à maîtriser le dobro, alors rare, Story lui demande de se joindre à son groupe, puis à Asheville. En 1946, il se joint à Johnnie et Jack, jouant à Nashville et Shreveport et ajoutant son son à leur succès Poison Love. Il était de retour à Knoxville en 1951, quand il a rejoint Story. On l'appelait " Duck " parce qu'il a fait un numéro comique avec une marionnette de canard et à cause de son imitation de Donald Duck qu'il a fait dans le numéro.