The Pleasure Seekers What A Way To Die (CD)

L'archétype du groupe de filles des années 60 a été gravé dans la pierre, comme un commandement : trois jolies filles avec des tenues assorties et des coiffures bouffantes chantaient, avec un accompagnement musical fourni par une bande de gars se tenant dans l'ombre. Les sœurs Quatro ont brisé cet archétype pour toujours avec les Pleasure Seekers, un groupe de rock & roll composé uniquement d'adolescentes qui jouaient elles-mêmes de tous les instruments et étaient tout à fait capables d'essuyer la scène avec n'importe quel groupe masculin qui croisait leur chemin.

Les filles Quatro avaient été élevées dans une famille à l'esprit musical, nourrie par des leçons de piano classique et de chant. Patti se souvient : "En 1964, je prenais des cours de guitare et je fréquentais les musiciens de la scène musicale locale. Nous avions assisté à un concert des Beatles, et j'étais assez étourdie et concentrée sur l'événement, en regardant le public pleurer et crier de façon incontrôlable. C'était mon moment de révélation, et j'étais déterminée à monter un groupe de filles". Peu de temps après, le premier lineup des Pleasure Seekers s'est mis en place avec Patti Quatro (guitare principale), Marylou Ball (guitare rythmique), Suzi Quatro (basse), Diane Baker (claviers), Nan Ball (batterie) et des tâches vocales partagées par tous.

Vers l'automne 1965, les filles ont mis au défi le manager du club d'adolescents local, Dave Leone, de leur donner une place dans son populaire Hideout Club, en prétendant qu'elles étaient meilleures que la plupart des autres groupes de scène présents. "Vous êtes à l'affiche", répondit Leone, "dans deux semaines. Trois chansons !" Les Pleasure Seekers sont rapidement devenus populaires au club, perfectionnant leurs compétences aux côtés de groupes tels que les Rationals, les Amboy Dukes et Bob Seger & the Last Heard. "Au début, il y avait beaucoup de scepticisme, se souvient Patti, surtout le premier soir.

Les garçons se sont entassés sur la scène, les copines les ont éloignés en riant, comme si "les filles jouaient ! Ouais, c'est ça ! C'était toujours satisfaisant de les voir se taire rapidement lorsque nous avons commencé à jouer. Nous nous sommes habitués à voir les mâchoires ouvertes par surprise". Ensuite, Leone leur a demandé d'enregistrer et de sortir un single sur son label Hideout. Cette sortie en mars 1966 est aujourd'hui considérée comme le plus grand single "garage pour filles" de l'époque : "Never Thought You'd Leave Me" avec "What a Way to Die". "Dave a apporté les paroles, et nous avons rapidement assemblé les chansons", se souvient Patti. "Nous nous sommes sentis très légitimes en faisant ce disque dans un petit studio local. Nan était la voix sexy sur "Never Thought You'd Leave Me", et il y a eu beaucoup de rires lorsque Marylou a ajouté les cris sur "What a Way to Die". Suzi Quatro se souvient de l'enregistrement comme "très important et mémorable". Les "Pleasure Seekers" ont rapidement été très demandés dans la région, jouant dans des clubs d'adolescents, des fêtes, des collèges et des émissions de télévision locales. Après une série de changements de line-up, le groupe a fait appel à sa grande soeur Arlene (claviers) et Darline Arnone (batterie), la première femme batteuse sponsorisée par Slingerland Drums. Peu de temps après, Pami Benford rejoint le groupe à la guitare et à la basse (cette formation a duré presque toute l'année 1968). C'était un groupe très polyvalent, se souvient Patti, avec Pami et Suzi qui se partageaient la basse, et Pami et moi qui nous partagions les guitares principales et rythmiques.

Le sexisme était mon point fort, se souvient Arlene, tout comme la confiance en nos capacités musicales. Les femmes musiciennes étant considérées comme une nouveauté, j'étais ravie de voir le public passer du scepticisme/ridotage au choc/applaudissements. Pour Suzi, cependant, c'est à cette période qu'elle a appris son métier : Je me considérais comme une musicienne, et je ne pensais pas trop au genre. Deux titres enregistrés en 1967, mais non publiés à l'époque, Elevator Express et Gotta Get Away, mettent en évidence la maturité musicale croissante des groupes depuis leurs débuts à Hideout. Detroit était le meilleur terrain d'apprentissage au monde pour les musiciens, se souvient Suzi, avec une énergie et une créativité étonnantes qui se retrouvent chez tous les artistes à succès qui sont sortis de la ville. Nous étions en fait l'un des premiers groupes de Detroit à parcourir le pays, ajoute Patti. Tout le monde voulait ce groupe féminin inhabituel qui a fait vibrer toute une revue de Motown (en changeant les instruments et les chanteurs tout au long) et toute une revue du Sgt Pepper/Magical Mystery Tour, tout en couvrant les groupes anglais, l'acid rock et tout ce qui se trouve entre les deux. En s'engageant auprès de l'Associated Booking Corporation, le groupe a commencé à faire la transition de l'action locale à l'action nationale.

Le producteur Dick Corby a surpris les Pleasure Seekers au Trude Hellers de New Yorks Greenwich Village et les a signés pour un contrat avec Mercury Records au début de 1968. Pour garder le contrôle de leurs finances à New York, Patti se souvient que nous avons réservé la boîte de nuit Arthurs pendant un mois, en logeant au célèbre hôtel de rock Gorham, en enregistrant de jour comme de nuit. Les Who, les Blues Magoos et un assortiment d'autres groupes étaient également en résidence. En arrivant à New York alors qu'elle était encore une jeune adolescente, c'était excitant, effrayant et plein d'émotions, poursuit-elle. Nous avions l'impression d'avoir fait le grand saut, en passant de la minuscule session locale de Hideout à l'immense studio professionnel Mercury, avec des gens de la session qui ajoutaient des cordes et d'autres éléments