Carl Perkins Country Boy's Dream - The Dollie Masters (CD)

Album 1 CD avec livret de 20 pages, 30 titres. Temps de jeu env. 76 mns.

En 1966, Carl a été abandonné par Columbia et Decca et a été repris par Dollie Records, un label de Nashville appartenant à son éditeur de musique. Revenant à la musique country, Carl s'est mis à faire certaines des meilleures musiques de sa carrière, et a même composé le tube qu'il recherchait depuis si longtemps,'Country Boy's Dream'. Les 30 titres comprennent également Poor Boy Blues, Detroit City, Dream On Little Dreamer, Sweet Misery,
Shine Shine Shine Shine Shine, Back To Tennessee, Lake County Cotton Country et Baby I'm Hung Up On You.


C'était une période étrange et contradictoire dans la carrière de Carl Perkins. Chez eux, les Américains s'étaient à peu près assurés qu'un chanteur de rock'n' roll du vintage de Perkins ne pouvait même pas acheter de l'airplay, et avec cette incapacité à commander l'airplay, ils ont eu une chance de décrocher un gros contrat avec un label. Mais alors, dans un rapide coup d'ironie, Perkins a été un héros conquérant en Grande-Bretagne et en Europe pour ceux qui ont encore mis de la graisse dans leurs cheveux. Il a fait une tournée à l'étranger pour une réception très amusante, mais s'est surtout limité à jouer les pisspots de la mi-sud dans son pays d'origine. Pour couronner le tout, les Beatles, qui avaient été le fer de lance de l'invasion qui avait rendu Perkins invisible à la maison, avaient enregistré trois de ses chansons, dont les redevances lui donnaient plus de sécurité financière qu'il n'en avait connu depuis des années.

Malgré sa réputation de rock'n' roller à l'étranger, les pensées de Perkins se tournent de plus en plus vers le marché country. Au début des années 60, à l'approche de la fin de son premier mandat chez Columbia Records, il a commencé à cultiver sérieusement le country airplay, et ses sorties nationales sur Decca se sont poursuivies dans la même veine. Les tournées à l'étranger ont donné à Perkins l'impulsion de couper quelques sessions de rock'n' roll en Angleterre et à Nashville, mais le manque de succès dans les marchés country ou pop l'a conduit à être abandonné par Decca en 1965.

Depuis 1958, Perkins avait été signé chez Cedarwood Music en tant qu'auteur-compositeur. La compagnie avait été formée en 1953 sous la forme d'un partenariat entre Jim Denny, l'irascible directeur sortant du Bureau d'entraide des artistes de l'Opry, et le chanteur Webb Pierce. Le 28 mai 1958, Denny épousa son chef de bureau, Dollie Dearman, et quand il eut l'idée de lancer une maison de disques l'année suivante, il trouva l'inspiration pour le nom de la société, assis à la réception pendant la journée et à la table de la cuisine pendant la nuit.

Le label Dollie a été lancé en mars 1959 avec une sortie de Horace Heller, un interprète bientôt appelé par l'anonymat. On ne sait pas très bien quelle activité, le cas échéant, s'est déroulée sous le logo de Dollie entre 1959 et 1966, lorsque Perkins a signé avec l'étiquette. Les premiers disques ont été numérotés de 101 à 103, au moment où Perkins a rejoint l'étiquette qu'ils avaient recommencé à 500, suggérant qu'il y avait une pause de quelques années. Sans aucun doute, la mort de Jim Denny, en 1963, a été un contretemps. L'entreprise a été reprise par ses fils, John et Bill Denny, qui ont racheté Webb Pierce peu après avoir pris le contrôle de l'entreprise. Lorsqu'ils ont relancé Dollie, ils ont négocié un pacte de distribution avec Laurie Records, un label qui n'est pas le plus connu pour sa pénétration du marché national.

Une considération dans la relance de Dollie peut avoir été le succès que le principal concurrent de Cedarwood, Acuff-Rose, a trouvé avec leur label Hick-ory. Hickory n'était souvent rien de plus qu'une maison de retraite pour les artistes affiliés à Acuff-Rose qui ne pouvaient pas décrocher un contrat ailleurs, comme Roy Acuff et plus tard Don Gibson, mais en 1965, ils étaient aussi chauds qu'ils allaient l'être avec les New Beats, Donovan, Bob Luman et Ernest Ashworth. Même Roy Acuff a fait un tube pour eux cette année-là. John Denny nie vigoureusement que ce que faisait Acuff-Rose n'avait aucun rapport avec ce que lui et son frère ont fait, mais cette déclaration semble un peu creuse.
Pour Perkins, la fin du contrat Decca en 1965 annonçait l'une des périodes les plus sombres de sa vie.

Après une tournée européenne à la fin de l'année 1965, Perkins rentre chez lui pour Noël avec la conviction qu'il doit abandonner le commerce de la musique. Il a utilisé les redevances des enregistrements des Beatles pour acheter une faïence de 108 acres près de Jackson. Il y a déménagé ses parents et a travaillé lui-même à la ferme. Il n'y a aucune trace de concerts de Perkins pendant la majeure partie de l'année 1966. Avec le souvenir de Blue Suede Shoes maintenant à dix ans de distance, Dollie repre-sented le meilleur Perkins pourrait obtenir quand il est allé faire du label-shopping. Il était évident dès la première coupe que les Dennys visaient Perkins de façon juste et carrée au secteur du marché qu'ils comprenaient le mieux : le marché du pays. L'évolution vers la musique country était d'autant plus nécessaire que la musique rock était désormais assez éloignée de tout ce que Carl Perkins considérait comme du rock'n' roll.