Jack Earls & The Jimbos Slow Down, The Sun Years, Plus (2-CD)

Jack Earls

and the Jimbos

Slow Down

Jack Earls won't slow down.

"When Jack Earls gets on the microphone, he's like a little bulldog just a-shakin' a rag!"

– Sleepy Eyed John Lepley, WHHM Radio, West Memphis, Arkansas

Parmi les grands arbres, les centres commerciaux, les stations-service et les magasins de fête de la banlieue de Detroit vit Jack Earls, dans une modeste maison de ranch du 20e siècle. Il y a trente ans, il l'a lui-même agrandi et a construit un petit studio d'enregistrement au sous-sol. Maintenant retraité de Chrysler, Earls se promène tous les jours, passe du temps avec sa famille, répare de vieux véhicules et tondeuses à gazon pour les revendre, et écrit des chansons rock'n' roll. Avec la ténacité de Sleepy Eyed, le " petit bouledogue " de John Earls n'a jamais relâché son emprise sur ce chiffon, cette vision de la grande récompense que nous recherchons tous.

Il est né le 23 août 1932 à Woodbury, dans le Tennessee, une communauté rurale située à environ 50 milles au sud-est de Nashville. C'était, et c'est encore dans une certaine mesure, le territoire de l'oncle Dave Macon (1870-1952). En fait, le célèbre'Dixie Dewdrop,' banjo picker, chanteur, vétéran du vaudeville et sans doute la première star de la musique country de la WSM Barn Dance (plus tard connu sous le nom de Grand Ole Opry) était un voisin de la maison des Earls et un visiteur bienvenu pendant la petite enfance de Jack. "Il venait à la maison avec son banjo et chantait avec nous. Je devenais si timide et timide, dit Earls, que j'allais sous le porche. Pendant les visites, Macon aimait rassembler tout le monde pour participer à une ronde de chansons. Quand le moment est venu pour le garçon de se cacher sous le porche pour chanter, il s'est lâché avec Muleskinner Blues et d'autres chansons qu'il a apprises de sa mère.

Mme Earls était la prof de chant de son fils très tôt. Une partie de la livraison de Macon a également laissé une marque sur le style de Earls. "J'essaie de donner tout ce que j'ai," dit-il. Les voix d'Earls et de Macon ont été décrites dans les journaux comme étant agressives ou même primitives, mais comment peut-on prendre ces termes (en particulier ce dernier) au sérieux quand ces hommes ont chanté toute leur vie avant le début de leur carrière d'enregistrement ? Macon a rassemblé ses chansons et cultivé sa personnalité publique à la fin des années 1800, et la mère de Earls a grandi au début des années 1900 - des décennies avant l'introduction des microphones électroniques en vente libre et de l'amplification. On ne peut qu'imaginer les voix exaltantes et expressives de leurs mentors du 19e siècle.

Le garçon sauvage

En dehors du pays - des années avant qu'il ne s'installe à Memphis - Earls a récolté une variété d'expériences. Son père, un vétéran de l'armée blessé pendant son service, est mort avant que Earls n'ait pu faire sa connaissance. Il a grandi avec deux frères, quatre demi-frères et une sœur dans une ferme. Quand Earls avait sept ans, son frère aîné Richard, qui travaillait dans une usine de coton de Chattanooga, l'a recueilli pendant un certain temps. À l'âge de 13 ans, il était de retour à la maison et avait terminé ses études. Avec son frère Herb, Earls travaillait à la ferme d'Uselton près de Manchester. Au milieu des années 1940 - années de rupture pour Bill Monroe et les Blue Grass Boys - les Earls, avec deux fils d'Uselton, ont souvent interprété des chansons bluegrass et country tout en passant un chapeau à l'extérieur du palais de justice de Manchester.

Lorsqu'un carnaval itinérant a envahi la périphérie de la ville, Earls s'est enfui avec la troupe pour travailler en tant que " garçon sauvage ". Des clients curieux ont payé une pièce de monnaie pour entrer dans une tent

e faiblement éclairée et regarder au-delà d'une cloison pour observer une fosse sombre avec une mare d'eau peu profonde contenant un homme sauvage et un garçon sauvage qui luttent contre une douzaine de faux alligators et un vrai bébé alligator. "Mon frère Herb m'a dit qu'il valait mieux que je ne parte pas avec le carnaval, mais quand la nuit est arrivée, j'étais parti. J'ai quitté la ville avec le spectacle, et ma mère n'a pas su où j'en étais pendant longtemps ", a dit Earls. Après une semaine ou deux à tabasser des alligators farcis pour des hamburgers, le duo sauvage a quitté le carnaval. S'appuyant sur la documentation et l'Armée du Salut pour la nourriture et l'abri, ils ont fait de l'auto-stop jusqu'à Chattanooga, où un oncle a rapidement renvoyé Earls chez lui.

Travailler sur le rythme de Memphis

C'est Richard qui l'a récupéré de la ferme et l'a livré à Memphis vers 1949. "Après m'être installé avec Richard, je traînais chez lui, souhaitant avoir une voiture, dit Earls, et mon frère m'a dit : " Pourquoi ne vas-tu pas chercher du travail ? C'est ce que j'ai fait !" Il a trouvé un emploi en conduisant un camion pour une boulangerie.

En 1950, il s'est marié et a tenté un déménagement à Detroit qui n'a pas pris. Après son retour à Memphis, Earls et sa femme se sont installés dans un quartier où la musique était un passe-temps courant pour de nombreux résidents. "Bill Black vivait à environ deux rues de chez moi, dit Earls. "Johnny Black - le frère de Bill - y vivait. Scotty Moore vivait au coin de la rue, et la maison d'Elvis était juste derrière la mienne."

En dehors du travail, il jouait rarement de la musique avec ses amis et sa famille. À la fin d'un quart de travail tardif, Earls prenait souvent sa guitare sur le siège arrière de sa voiture, chantait et ventilait les idées qui lui venaient à l'esprit. Au moment où lui et cinq autres guitaristes sont entrés dans le studio du Memphis Recording Service à l'été 1955, Earls avait plusieurs chansons auto-écrites qui attendaient d'être entendues.

Jack Earls & The Jimbos Slow Down, The Sun Years, Plus (2-CD)
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