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King Curtis & Sunnyland Slim Double Feature - Barefoot Rock And You Got Me (LP, 180g Vinyl)

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(Waxtime) 12 titres - Réédition de l'album original Prestige - Bluesville LP 1961. Bien qu'il...plus

King Curtis & Sunnyland Slim: Double Feature - Barefoot Rock And You Got Me (LP, 180g Vinyl)

(Waxtime) 12 titres - Réédition de l'album original Prestige - Bluesville LP 1961.

Bien qu'il ait été relativement peu connu du public au cours de sa carrière, King Curtis s'est acquis une réputation pour son son saxophone rugueux qui complétait parfaitement les numéros R&B, ainsi que le blues et la soul. Son style staccato sur le saxophone ténor (connu sous le nom de'saxophone de yokety') est instantanément reconnaissable. Sa marque de fabrique était un son de ténor texan inspiré de ses principales influences, telles que Jocquet de l'Illinois, Rod Bostic et Arnett Cobb, bien qu'avec un côté rock & roll. King Curtis (né Curtis Ousley le 7 février 1934, à Fort Worth, Texas) était un joueur de sox dynamique dont le travail a gratifié d'innombrables sessions d'enregistrement de blues et de R&B. Son jeu bouillonnant et bégayant a apporté une touche d'ion et une tonne de R&B et de blues au début des années 1960. Sunnyland Slim, l'un des grands pianistes-chanteurs du XXe siècle, a introduit sa propre marque puissante de piano Mississippi Delta-blues et a contribué à faire de Chicago, après la Seconde Guerre mondiale, un centre majeur pour l'interprétation et l'enregistrement du blues acoustique classique et du blues électrifié. Sunnyland Slim (bom Albert Luandrew, le 5 septembre 1907, près de Vance, dans le delta du Mississippi) a travaillé avec des grands du blues comme Ma Rainey et Little Brother Montgomery, et a favorisé la carrière de beaucoup d'autres, notamment Muddy Waters. Dans les notes de couverture de l'album Sunnyland Train, Slim était décrit comme un homme " qui s'est révélé dans la vie de blues, souvent profane, mais qui pouvait voir - et a appris à d'autres à voir - le travail manuel de Dieu chez les gens, des sœurs d'église aux marcheurs de rue ; un homme dont la foi lui a permis de voyager dans le ruisseau dur et dangereux d'un bluesman et de ne jamais tomber en proie à l'amertume, à l'autodestruction ou au désespoir ".

Pendant plus de 50 ans, l'imposant Sunnyland Slim a fait gronder les ivoires autour de la ville venteuse, jouant avec pratiquement tous les luminaires locaux imaginables et soutenant la grande majorité dans le studio à un moment ou un autre. Le premier enregistrement de Slim fut en tant que chanteur avec Jump Jackson's Bond sur le label Specialty en septembre 1946. Ses premiers enregistrements en tant que leader furent sur les labels Hy-Tone et Aristocrat à la fin de 1947. Slim a continué à jouer jusqu'à sa mort le 17 mars 1995 (il est mort à Chicago de complications découlant d'une insuffisance rénale). Comme tant d'autres musiciens de blues, le légendaire Sunnyland Slim n'a jamais atteint un niveau de masse en accord avec sa stature dans l'histoire de la musique américaine.

Cette sortie essentielle présente le chef-d'œuvre du blues Slim's Shout (sorti sur Prestige/Bluesville en 1961). L'album a été enregistré par Rudy Van Gelder dans son studio à Englewood Cliffs, New Jersey, et met en vedette Slim en tant que leader, accompagné de Curtis et d'autres musiciens de session de la scène new-yorkaise, tels que l'organiste Robert Banks, le bassiste Leonard Gaskin et le batteur Belton Evans. Ici, Sunnyland Slim passe en revue une série de ses propres standards dans un son stéréo impeccable. Parmi les faits saillants, mentionnons " The Devil Is a Busy Man ", " Shake It " et " It's You Baby ", ainsi que le remake de " Sunnyland Special ", l'un des airs les plus célèbres de Slim.

Même si les notes originales de la pochette du Shout de Slim indiquent qu'il s'agissait de son premier album, il avait déjà enregistré sur LP intitulé Chicago Blues Session pour le petit label local 77 Records.

Les 2 titres bonus contenus dans cette édition limitée LP vinyl collector,'Everytime I Get to Drinkin'' et une lecture antérieure de'Brownskin Woman', appartiennent à Chicago Blues Session.
Gary Blailock

LES NOTES DE COUVERTURE ORIGINALES : Dans son projet continu d'enregistrer à nouveau des chanteurs de blues majeurs qui, depuis des années, n'étaient en grande partie que des noms dans les listes de disques épuisés, la série Bluesville de Prestige fournit maintenant à Sunnyland Slim son premier album. Ami de Big Bill et de nombreux autres conteurs de blues qui se sont basés à Chicago, Sunnyland s'inspire des premiers disques de Muddy Waters et modélise plusieurs facettes mémorables au fil des années sous son propre nom.

Sunnyland commence cet album avec l'un des plus anciens thèmes du blues - un mon oublié en prison. Son accompagnement (les uns comme sur le deuxième album Bluesville de Roosevelt Sykes, The Honeydripper) est suffisamment fort et peu compliqué. Sunnyland se souvient du genre de piano qui a grandi dans les camps de térébenthine du Sud, les barils et les cafés bravement informels dans son'Slim's Shout', qui comprend également un solo bourricoté par le roi Curtis, né au Texas.

The Devil Is a Busy Man' est un thème récurrent dans les conversations de Sunnyland Slim. Sunnyland a eu plus que de légères expériences avec des femmes dont l'une d'entre elles n'est pas aussi rusée qu'elles en ont l'air " Il y a tant de façons ", disait-il en parlant de cette chanson, " d'agir comme une idiote ". "La seule chose que je peux vous dire dans la vie, c'est de ne jamais être trop sûr."

Sunnyland ne lit pas la musique. En conséquence, il reçoit d'abord une histoire - ou parfois juste un titre - dans son esprit. Lorsque l'histoire est terminée, il travaille la musique sur le piano (ou ils peuvent grandir ensemble). Brownskin Woman, par exemple, est une illustration de la méthode Sunnyland Slim. J'étais dans une voiture de Lake Street et j'ai regardé une femme. Elle était la plus jolie femme ; elle était naturellement empilée. J'ai sorti mon livre et mon crayon et j'ai écrit : "Femme en peau brune". "De retour à la maison, dans la cuisine où je travaille, j'ai écrit cette chanson." Comme beaucoup de blues, le message est existentiel. Faisons-le aujourd'hui, parce que demain, je serai peut-être parti. King Curtis, comme dans les autres titres, crie accord et souligne l'urgence d'obtenir ce qu'on aime tant qu'il est là. Mais l'amour s'est souvent avéré si éphémère que Sunnyland Slim ne peut s'empêcher de terminer la chanson en menaçant ce qu'il a dit plus tôt qu'il craignait. Demain, il sera peut-être parti.

 Shake It' met Sunnyland dans le rôle d'un amant automnal qui rassure sa jeune maman qu'il a toujours ce qu'il faut. On n'a pas le temps de faire la cour à long terme, par euphémisme. La jeune fille recevra une Cadillac et une bague en diamant (enfin, quelque chose) si elle tient compte de son appel. Si elle ne le fait pas, elle n'aura rien.

Le'Jour de la Décoration' est un blues pour la femme de Sunnyland, Freddie Lee, décédée l'année dernière. Baby How Long' est la version de Sunnylond de'How Long Blues' de Leroy Corr. Le'Sunnyland Special' est un blues facile à jouer, l'organiste Banks fournissant d'abord la figure de boogie-woogie que le pianiste jouerait normalement dans sa main gauche, puis Banks prend la relève pour un solo remarquablement souple de sa propre main gauche. Les banques font crier l'orgue, mais heureusement, il peut aussi le faire osciller doucement, mais toujours fermement. Le Roi Curtis creuse aussi avec un solo de conduite très sexy. Sunnyland, d'ailleurs, joue encore de l'orgue, mais aimerait prendre des cours. "C'est le port des pieds qui me dérange, l'autre partie que je peux faire."

Harlem Can't Be Heaven' présente une vision rose des femmes de la ville ('si vous trouvez une vraie femme laide à Harlem, elle est soit riche, soit d'une autre ville'). Les chanteuses de blues qui viennent du pays mettent souvent des femmes country dans leurs chansons, mais j'ai fait face à la vie à la campagne, ces filles leur rappellent que c'est la cible principale. Le dernier, rocking'It's You Baby' est une autre histoire de la façon dont une femme de la ville peut tordre un homme, mais le blues de Sunnyland ne pleure pas à propos de ce piège éternel. Il y a aussi quelques plaisirs, après tout.

Après la date, on a demandé à Sunnyland comment il détermine les clés dans lesquelles il chante. Je les connais, c'est tout. 1 il suffit de suivre ma voix. Demain, si ma voix est différente - peut-être du whisky - je suis dans une autre clé". Dans le blues, ce qui fonctionne est juste. Sunnyland, en guise de note finale, a reçu son surnom parce que lorsqu'il s'est levé, un blues populaire a commencé : " J'ai cru entendre ce bas du Sunnyland sale ". Il a bien chanté ce blues, et avec la conviction que cela vient du fait de savoir à quel point l'homme peut être bas. "Au bout d'un moment, j'étais Sunnyland pour ceux qui ont entendu la chanson." Sunnyland raconte le blues depuis longtemps et il est en mode beaucoup de sessions, mais il en est particulièrement fier, son premier album. C'est la meilleure séance que j'ai jamais eue de ma vie. "Je n'ai jamais rien apprécié de mieux."
Nat Hentoff (co-rédacteur en chef de The Jon Review)

Propriétés de l'article: King Curtis & Sunnyland Slim: Double Feature - Barefoot Rock And You Got Me (LP, 180g Vinyl)

  • Interpret: King Curtis & Sunnyland Slim

  • Titre de l'album: Double Feature - Barefoot Rock And You Got Me (LP, 180g Vinyl)

  • Genre Blues

  • Geschwindigkeit 33 U/min
  • Vinyl record size LP (12 Inch)
  • Record Grading Mint (M)
  • Sleeve Grading Mint (M)
  • Poids du vinyle 180g Vinyl
  • Label WAXTIME

  • Année de publication 2018
  • Artikelart LP

  • EAN: 8436559464239

  • Poids en kg: 0.3
King Curtis & The Noble Knights "Play that one called'Soul Twist'", chante Sam... plus
"King Curtis & Sunnyland Slim"

King Curtis

& The Noble Knights

"Play that one called'Soul Twist'", chante Sam Cooke dans Having A Party, soulignant le fait que c'était un grand succès en 1962 : #1 R&B et #17 pop. C'était aussi le premier disque sur le label Enjoy de Bobby Robinson (le label sur lequel Robinson prétend avoir sorti le premier disque de rap de Grandmaster Flash, bien que cela fasse l'objet d'un litige). Robinson était un entrepreneur afro-américain qui avait signé Gladys Knight, Lee Dorsey, Wilbert Harrison et bien d'autres à sa multitude d'étiquettes, dont Fire et Fury. Enjoy Records est une marque qu'il a commencé en 1962 avec son frère Danny, qui a coproduit ce disque.

Le roi Curtis (Curtis Ousley) est né à Fort Worth le 7 février 1934 et il avait dix ans lorsqu'il a entendu le son qui allait changer sa vie. "C'était Louis Jordan, a-t-il dit à Mike Hennessey en 1971. "Je l'ai entendu à la radio, et j'ai dit à ma mère que je voulais jouer de cet instrument plus que tout." Lorsqu'on lui a demandé quand il a commencé à jouer du saxophone, Curtis a répondu le 12 mai 1945. Très vite, il a développé son phrasé staccato et gagnait 240 $ par semaine dans les clubs - plus que le directeur de l'école qu'il était censé fréquenter. "J'ai aimé Gene Ammons, Dexter Gordon, Lester Young et Sonny Stitt, a dit Curtis. "J'ai aussi creusé Ben Webster et Coleman Hawkins pour les ballades, (Stan) Getz pour la facilité, Charlie Parker pour la technique." Quand Curtis est allé à New York pour rendre visite à un oncle en 1952, il pouvait jouer joliment, il pouvait jouer dur, il pouvait jouer du jazz, et il pouvait jouer du R&B. Il s'est engagé avec un package show et a fait ses premiers enregistrements avec Bob Kent en 1952 pour une filiale de Prestige Records. Peu de temps après, il est retourné à Fort Worth pour obtenir une bourse d'études en musique. Puis Lionel Hampton a traversé la ville à la recherche d'un saxophoniste.

Hamp s'est dissous à New York, et Curtis est resté. Il n'a pas tardé à être appelé pour des séances de travail. "J'ai vu que la musique se divisait, a-t-il dit à Mike Hennessey, et j'avais le sens des affaires commerciales pour réaliser que le jazz n'arrivait pas au public. Le premier entrepreneur à utiliser Curtis régulièrement a été Jesse Stone, qui a organisé des séances d'A&R pour Groove et Atlantic. "Vers 1956, Sam'The Man' Taylor et moi-même faisions tout le travail de ténor," dit Curtis. "Il a vraiment initié le style, et j'ai beaucoup appris de lui quand nous jouions tous les deux dans le groupe Alan Freed. Je faisais environ seize dates d'enregistrement par semaine, et j'obtenais 41,25 $ pour une session de trois heures, mais je pouvais voir si je continuais à me brûler, alors j'ai fait mon prix minimum de session de cent dollars, et le travail continuait à venir, donc j'ai réduit à huit sessions par semaine". La plupart du temps, Curtis jouait après les heures de travail à Small's Paradise. Il a fait quelques enregistrements sous son propre nom, aucun d'entre eux n'équivalant à quoi que ce soit. La plupart de ses morceaux étaient des grooves ou des cris, mais il a écrit (et joué sur) Buddy Holly's Reminiscing et plus tard co-écrit Soul Serenade, qui a un lyrisme presque Ellingtonien.

Parlant à Art Turco, Bobby Robinson se souvient d'être allé voir Curtis at Small's Paradise. "J'ai découvert pourquoi il n'avait jamais eu de succès," dit-il. "Ce qui n'allait pas, c'est qu'il klaxonnait trop. Chaque disque qu'il soufflait du début à la fin. J'ai dit : "Écoute, on va ouvrir celui-là avec la guitare." Il a eu une crise." Ainsi, Soul Twist mettait en vedette Billy Butler (le guitariste de Honky Tonk) et l'organiste Paul Griffin, et après avoir joué plus de tubes qu'il ne pouvait en compter, King Curtis a finalement eu un tube R&B #1 avec son propre nom dessus.

King Curtis Capitol Years 1962-1965 (3-CD)
Read more at: https://www.bear-family.de/curtis-king-capitol-years-1962-1965-3-cd.html
Copyright © Bear Family Records

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