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Ray Campi The Eager Beaver Boy...plus

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1 CD avec livret de 12 pages, 28 titres. Temps de jeu env. 71 minutes.  Ray Campi a...plus

Ray Campi: The Eager Beaver Boy...plus

1 CD avec livret de 12 pages, 28 titres. Temps de jeu env. 71 minutes. 

Ray Campi a l'avantage d'être assez vieux pour se souvenir de ce à quoi ressemblait Rockabilly à son apogée. En même temps, il est assez jeune pour faire de la grande musique nouvelle qui déchire dans l'ancien style. Ces enregistrements montrent le sens de l'humour unique de Ray et le style des années 50, son appréciation musicale très personnelle pour la musique qu'il aime avec des titres comme Waffle Stompin' Mama, Let'er Roll, Pinball Millionaire, Born To Be Wild, Dobro Daddio From Del Rio, Penal Farm et Major Label Blues.

Propriétés de l'article: Ray Campi: The Eager Beaver Boy...plus

  • Interpret: Ray Campi

  • Titre de l'album: The Eager Beaver Boy...plus

  • Genre Rock'n'Roll

  • Label Bear Family Records

  • Code prix AH
  • Artikelart CD

  • EAN: 4000127155016

  • Poids en kg: 0.115
Campi, Ray - The Eager Beaver Boy...plus CD 1
01 Hot Dog/All The Time
02 Boogie Boogie Boo
03 Rock It
04 The Thought Of Losing You
05 Waffle Stompin' Mama
06 Blue Ranger
07 Ballin' Keen
08 Let 'Er Roll
09 Dobro Daddio From Del Rio
10 Born To Be Wild
11 How Low Can You Feel
12 Where My Sweet Baby Goes (&Jimmie Skinner)
13 Tribute To 'You Know Who'
14 Eager B-B-Beaver Boy
15 Pretty Mama
16 One Parts Stops Where The Other Begins
17 Pinball Millionaire
18 When Two Ends Meet
19 Good Time Woman
20 It Ain't Me (piano version)
21 Chug-A-Lug
22 Parts Unknown
23 Wicked Wicked Woman
24 Shelby Country Penal Farm
25 Don't Give Your Heart To A Rambler
26 Play Anything
27 Major Label Blues
RAY CAMPI   EAGER BEAVER BOY BCD 15501 AH Ray Campi est unique en ce sens... plus
"Ray Campi"


RAY CAMPI 

EAGER BEAVER BOY

BCD 15501 AH

Ray Campi est unique en ce sens qu'il est assez vieux pour se souvenir de ce qu'était le rockabilly à son apogée, mais assez jeune pour faire de la grande musique nouvelle qui déchire à l'ancienne. Tout ici a le sens de l'humour inimitable de Ray et le style des années 50. Voici son hommage personnel à la musique qu'il aime. Les titres comprennent Waffle Stompin' Mama, Let'er Roll, Pinball Millionaire, Born To Be Wild, Dobro Daddio From Del Rio, Penal Farm et Major Label Blues

 

 

Ray Campi

Jesse James and All The Boys

 

Je me suis toujours considéré comme chanceux d'avoir grandi à Austin, au Texas, à la fin des années 1940, alors qu'une explosion musicale centrée sur le swing occidental et la musique de danse traditionnelle texane avait lieu.

Je me souviens encore de cette première semaine où ma famille est arrivée de Yonkers, New York, à la capitale de l'État de l'étoile solitaire. A l'arrivée, afin de s'assimiler à la culture texane, mes parents ont frappé le premier magasin de disques qu'ils ont pu trouver et ont acheté un paquet de 78 tours de Bob Wills et de ses Texas Playboys qui faisaient fureur à l'époque. Bientôt San Antonio Rose, Take Me Back To Tulsa, Miss Molly, et Roly Poly sont devenus mes chansons préférées à l'âge de dix ans, et leurs souches remplissaient souvent notre appartement du haut de la 6e Rue Ouest.

Mes parents se sont rapidement adaptés aux loisirs au Texas lorsque, après une chaude journée de travail dans l'épicerie d'Alex Fisher (une propriété que mon père a achetée en 1943), ils se rendaient plusieurs jours par semaine à des endroits comme le Pioneer Club, le Knights of Columbus Hall, le Schultz's Garden et parfois le célèbre Dessau Hall pour siroter de la bière et se rafraîchir sur les terrasses extérieures et danser sur les terrasses traditionnelles.

A cette époque, William'Jesse' James et All The Boys était un présentateur très populaire de ces styles de danse occidentale à Austin. Sa popularité s'est développée en diffusant pendant la semaine vers midi sur la station de radio KTBC, et quand j'avais du temps libre des classes d'école, habituellement pendant l'été, des musiciens en herbe comme Bert Rivera, un fan de Jimmy Grabowske, et je visitais les émissions dans le grand studio du Brown Building.

"J'aimerais vraiment jouer de l'acier comme Jimmy un jour ", m'a révélé Bert, et il regardait chaque mouvement du joueur sur ses solos. (Mon enregistrement en 1951 de Toe Tappin' Rhythm sur Dionysus Records et Enviken Records of Sweden reflète l'influence de Jimmy Grabowske sur le solo de guitare en acier de Bert.

"Vous êtes les bienvenus pour venir nous voir jouer à la radio quand vous le souhaitez ", disait Jesse. C'était une personne souriante et amicale qui écrivait des chansons, chantait et jouait d'une belle guitare Gibson, F-hole. Comme Bob Wills, il était un bon organisateur et a choisi les meilleurs joueurs qu'il a pu trouver. Ceux que j'ai souvent rencontrés étaient Dean Curry et Harold Horner au piano, le batteur Dowell Smith, l'équipe de violon jumeaux de'Roddy' Bristol et'Junior' Burrow, et bien sûr le joueur d'acier Jimmy Grabowske, que j'ai appris à connaître le mieux.

Un jour, lors d'une visite à la station Jesse et le directeur de programme Richard'Cactus' Pryor, fils de'Skinny' Pryor qui a ouvert le premier cinéma à Austin, a décidé d'enregistrer quelques chansons à la suite de l'émission qui sera diffusée sur 4 Star Records de Pasadena, Californie.

Ce fut un grand plaisir d'assister à ma première session d'enregistrement en 1950 et de rencontrer'Cactus' Pryor qui allait devenir un ami de la famille jusqu'à ce jour. J'avais déjà entendu un de ses disques à la radio Jackass Caravan qui était une drôle de parodie du Mule Train de Frankie Laine, également un tube de Tennessee Ernie, un disque que mon père a acheté chez Woolworth's. "Cactus a sorti un disque très drôle".

J'ai fait une remarque à mes amis. "J'espère qu'un jour je pourrai faire un disque."

Avec l'aide de mon cousin Harold Layman, j'ai monté sur West 6th Street un groupe voisin et j'ai commencé à enregistrer des chansons que j'avais écrites, grâce à l'invention des enregistreurs de disques et à l'assistance technique de Jack McGraw et Roy T. Poole, qui plus tard est passé à des choses plus grandes dans le studio d'enregistrement. L'un de mes premiers disques audio était une chanson que j'ai écrite, Disc Jockey Cactus. J'ai apporté ce disque de démo à Mrs. Macy Henry de Macy's Records à Houston avec quelques autres morceaux originaux, en espérant que mon premier disque sortira. La dame a patiemment écouté mon jeu douloureux et mes chants aigus et m'a sagement rejeté comme la nouvelle sensation de chant de Macy's Records. "Revenez environ dix ans après que votre voix se soit développée et je vous donnerai une autre écoute. Il y a peut-être quelque chose dans cette chanson de disc-jockey ", dit-elle de façon encourageante.

L'influence de la rencontre avec Jesse et Cactus a déteint sur moi et tous les succès que j'ai eus dans l'interprétation et l'enregistrement de la musique sont nés de ces racines. C'étaient des gens que j'ai observés et dont j'ai reçu mes premières leçons de musique.

Lors de cet après-midi intéressant dans le studio KTBC, des disques étaient enregistrés pour 4 Star ; j'espère les avoir recréés avec précision pour ce CD de Bear Family. J'ai entendu le groupe répéter et obtenir des " prises " de Flying Saucer Mama et de Rag Mop. L'interprétation par Jesse de ce dernier morceau était une version'reprise' du tube de Johnny Lee Wills sur Bullet Records. Je me souviens que tous les musiciens sont allés dans une autre pièce pour écouter le tube original et ont répété les paroles "do-di-lee-da-da-da-loo-di" encore et encore. La musique et le chant étaient tous coupés ensemble avec le groupe qui chantait off-mike où ils se tenaient debout. Je crois me rappeler que Jesse a fait Flying Saucer Mama ce jour-là et que la dernière fois, c'était Cactus avec sa chanson Hog Calling Champ Of Arkansas. Il a demandé une contrebasse sur celle-ci et un appel a été fait à Hub Sutter qui avait terminé son émission de radio à KVET. Son bassiste, Joe Ramon, qui avait déjà fait partie du groupe de Jesse, est entré dans le studio en berçant son instrument. Cet air était quelque peu compliqué car il contenait un changement de tonalité au milieu quand Turkey In The Straw devait être joué pendant la séquence d'appel de porc. Un annonceur du personnel nommé Jim Nummy et Hub Sutter a eu un échange avec Cactus.

Jesse James était connu pour avoir de grands joueurs dans sa section de violon, l'un d'entre eux étant Roddy Bristol. Il a toujours joué en solo sur The Hot Canary qui était son numéro "show off". Un jour, j'ai demandé à Jesse ce dont j'avais besoin pour obtenir un droit d'auteur sur l'une de mes chansons, Shatterproof Heart. "Vous avez besoin d'une feuille de plomb musicale", conseille Jesse, "Roddy peut en faire une pour vous, voici son numéro de téléphone." J'ai appelé le violoniste et un rendez-vous a été pris. Je suis arrivé à son appartement avec ma guitare. J'ai choisi la mélodie de la chanson et Roddy a rapidement noté les notes. Je suis parti et un jour ou deux plus tard, il m'a présenté un magnifique drap. J'ai acquis un formulaire de copyright, envoyé dans la feuille de musique avec les frais nécessaires et quelques semaines plus tard, j'ai reçu mon premier copyright. C'était un grand sentiment d'accomplissement. C'était en 1950.

"Le Jole Blon Boy, Jesse présentait l'homme qui s'approchait du microphone avec son violon à la main. Harry Choates, dont le disque de la chanson Cajun est devenu un succès, a été un invité fréquent avec Jesse and the Boys pendant la dernière année de sa vie. J'ai regardé Harry à plusieurs reprises à la radio, y compris sa dernière apparition quelques jours avant sa mort dans la prison du comté de Travis. (Un grand double CD de ses enregistrements est'Harry Choates - Devil In The Bayou', BCD 16355 BH).

Le groupe Jesse James est resté à la radio et s'est produit dans le centre du Texas jusqu'en 1956 ou 57. J'ai rencontré l'homme après que le groupe s'est séparé et il m'a dit qu'il était maintenant un vendeur de placements. Il avait quitté Austin et s'était installé à Cheyenne, dans le Wyoming, et j'ai perdu sa trace lorsque j'ai déménagé à Los Angeles, en Californie, en 1959. Kevin Coffey a fourni une discographie précise de ses enregistrements, dont Bert Rivera Sr. en tant que batteur sur certains des premiers morceaux. J'ai vérifié avec mon vieil ami Bert Jr. et il se souvient que son père était un batteur précoce avec Jesse comme il l'a été à quelques reprises avec mon jeune Ramblin' Ray et le groupe Ramblin' Ray en 1951.

Hub Sutter a également joué un rôle important dans les premières années de Jesse. Il était clarinettiste et sa musique se marie bien avec le violon que vous entendrez sur le premier disque de Jesse sur Bluebonnet Records, When Jole Blon And Kilroy Got Married.

Quelques années plus tard, il a chanté sur un autre disque de Jesse James quand il a rendu magnifiquement le classique de Floyd Tillman, I've Got The Craziest Feeling. J'ai connu Hub dans les années 1950, car j'ai également participé à son émission de radio KVET. En 1988, j'ai renouvelé mon amitié avec lui et sa femme Doris et l'ai invité à jouer sur mon disque hommage à Jimmy Heap et aux Melody Masters (Ray Campi : Taylor, Texas-1988, BCD 15486).

Au moment où j'écris ces souvenirs, je peux imaginer dans mon esprit la limousine dorée Desoto 1947, son support sur le dessus débordant d'étuis d'instruments, avec Junior au volant, se dirigeant vers le sud sur Congress Avenue vers 17 h.., en livrant Jesse et les Boys à des avant-postes comme Bandera, La Grange, Bastrop, Dimebox, San Marcos et Houston, Texas, pour n'en nommer que quelques-uns, pour une autre soirée de cueillette, de danse et de plaisir pour tous. J'ai été témoin de cette scène plusieurs fois dans le passé et je la chéris aujourd'hui. C'est un plaisir de pouvoir produire ce disque compact pour Richard Weize et Bear Family Records et de revivre les chansons que j'ai entendues si joliment interprétées par de bons amis qui se sont liés d'amitié avec ce jeune homme étoile il y a longtemps.

Ray Campi

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