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Ray Campi Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

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Probablement le seul album hommage que Jimmy Heap recevra jamais ! Un musicien largement...plus

Ray Campi: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

Probablement le seul album hommage que Jimmy Heap recevra jamais ! Un musicien largement sous-estimé en salue un autre. Ray recrée avec amour les classiques de la danse occidentale et les ballades que Jimmy Heap a enregistrées dans les années 50. Les chansons incluent'Wild Side Of Life' (avec le couplet que seul Jimmy Heap a chanté),'Dessau Waltz','The Woods Are Full Of Them Now','A Million Tears', et'Butterball Bounce'. (Voir aussi notre Jimmy Heap, BCD 15617).

Taylor, Texas, au cœur du centre du Texas, est entouré d'acres de fermes de coton et, dans les années 1950, était un centre d'activité pour les agriculteurs, les éleveurs et leurs familles. Les salles S. P.P.J.S.S.T. parsèment la campagne sur des kilomètres et les rassemblements les week-ends et les jours fériés étaient courants. En plus des repas et des barbecues, ces festivités n'étaient pas complètes sans musique, et danser la valse et la polka étaient des passe-temps populaires. C'est dans ce cadre que James'Jimmy' Heap, originaire de Taylor, a appris son art musical et, en 1947, à son retour du service, il a formé son premier groupe. Cecil'Butterball' Harris, un guitariste d'acier, et'Big' Bill Glendening, une connaissance de Jimmy's du lycée, ont été les premiers à s'y joindre, Bill prenant le violon basse. Bientôt un bon musicien et compositeur, Arlie Carter ajoute un piano au groupe et Horace Barnett, guitariste également auteur d'un de leurs premiers disques pour attirer l'attention : la Valse de Dessau. La salle de danse Dessau était située près d'Austin, là où se produisaient toutes les grandes vedettes de la musique country. Avec le club de Tom & Nat à Milan, c'était un lieu régulier pour les Melody Masters. 

1947 a marqué l'ouverture de la station de radio KTAE qui est toujours en activité comme elle l'était au début. De nombreux groupes, dont mon premier, "Ramblin' Ray and the Ramblers", devaient trouver une place sur KTAE ainsi que Sid King and the Five Strings, Gaylon'Corncob' Christy, et Happy Dan and the Melody Boys, un groupe de polka. Mais Jimmy Heap et les Melody Masters étaient les plus populaires. Leur programme en direct à midi a duré quatorze ans. En 1949, des enregistrements ont vu le jour sous la direction de Lew Chudd et ses disques impériaux nouvellement formés et les Melody Masters ont contribué à faire rouler le label avec des succès locaux, les plus notables étant Curtain Of Tears, Haunted Hungry Heart et le désormais célèbre Wild Side Of Life.

Jimmy avait une grande sensibilité pour repérer le matériel à succès et au cours de ces années. Arlie a produit de bonnes chansons ainsi que Jimmy, Bill, Butterball, Horace et Perk Williams. Les tâches vocales avaient été partagées par Jimmy, Horace et Bill sur et hors disque jusqu'à ce que l'embauche fortuite d'un nouveau violoniste, Houston'Perk' Williams, fournisse une surprise et une opportunité inattendue. Perk s'est avéré posséder un style de chant unique et commercial et il a également co-écrit de très belles chansons, comme This Song Is Just For You. Sa polyvalence vocale va de la bande dessinée When They Operated On Papa They Operated On Papa They Opened Mama's Male, à la copie carbone. Il a même fait du jodel sur Snakes In My Boots - une de ses chansons. 

La direction musicale du groupe a préféré compléter les paroles des chansons par de simples riffs de guitare électrique et d'acier plutôt que par des solos jazzy et occupés. Cette approche " commerciale " est restée dans l'esprit des auditeurs et le style de guitare en acier de " Butterball " avec l'utilisation de la pédale d'accélérateur de volume s'estompant et les accords et les carillons en descente et en ascension lente ont établi le modèle pour les imitateurs, plus particulièrement, l'homme d'acier de Slim Whitman, " Hoot' Raines ". La version à succès de Wild Side Of Life de Hank Thompson a attiré l'attention du producteur Ken Nelson, qui a qualifié Perk de New Hank Williams, et un contrat Capitol Records a été signé. Les 17 et 18 novembre 1951, Jimmy et le groupe se sont rendus à Dallas et ont enregistré huit parties dont la mémorable Girl With A Past et Jimmy a chanté You Don't Kiss Me Cause You Love Me. 

Leurs plus gros vendeurs sur Capitol ont été Release Me, qui a dépassé les 600 000 exemplaires, et Butterball's' instrumental Butternut qui est monté dans les charts pop - tout un exploit pour ces country boys. Des malheurs personnels ont conduit Perk à quitter le groupe au début de 1956 et avec la montée du Rock & Roll, le groupe s'est développé avec le temps en ajoutant les cors (Bill Taylor) et le saxophone et la comédie de Ken Idaho et d'un batteur régulier, George Harrison. De plus, de jeunes chanteurs comme Dale McBride ont ajouté de l'étincelle au spectacle. Plus tard, des enregistrements sont sortis sur le label de Jimmy's Fame. Le groupe était assez polyvalent et jouait régulièrement dans les hôtels de Las Vegas. Des titres comme Seben Come Eleben sont apparus en Europe dans la série EMI Rockabilly ces dernières années. Jimmy, Cecil et Bill avaient investi dans des terrains vacants autour de Taylor à la fin des années 50 et dans les années 60, ils ont formé une entreprise de construction et construit de nombreuses maisons à Taylor et Austin. Le succès de cette entreprise a pris du temps et Jimmy Heap et les Melody Masters se sont finalement dissous en 1977 après plus de 30 ans de musique. 

Cet album est une rétrospective de la belle musique qu'ils ont créée sur scène et sur disque. C'est aussi ma façon de me souvenir de quelques'grands gars', qui m'ont inspiré pendant mes premières années de musique. 
Ray Campi, juillet 1989 

Propriétés de l'article: Ray Campi: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

  • Interpret: Ray Campi

  • Titre de l'album: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

  • Genre Country

  • Label Bear Family Records

  • Code prix AH
  • Artikelart CD

  • EAN: 4000127154866

  • Poids en kg: 0.115
Campi, Ray - Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap CD 1
01 Curtain Of Tears (& JON EMERY & ROSIE FLORES)
02 Haunted Hungry Heart (& ROSIE FLORES)
03 The Woods Are Full Of Them Now
04 Dessau Waltz (& JON EMERY & KIMMIE RHODES)
05 When They Operated On Papa
06 Butterball Bounce
07 Wild Side Of Life (& ROSIE FLORES)
08 That's That
09 A Million Tears
10 Honk Your Horn
11 Love For Sale (& KIMMIE RHODES)
12 Honky Tonk Women
13 Bermuda Grass Waltz
RAY CAMPI   EAGER BEAVER BOY BCD 15501 AH Ray Campi est unique en ce sens... plus
"Ray Campi"


RAY CAMPI 

EAGER BEAVER BOY

BCD 15501 AH

Ray Campi est unique en ce sens qu'il est assez vieux pour se souvenir de ce qu'était le rockabilly à son apogée, mais assez jeune pour faire de la grande musique nouvelle qui déchire à l'ancienne. Tout ici a le sens de l'humour inimitable de Ray et le style des années 50. Voici son hommage personnel à la musique qu'il aime. Les titres comprennent Waffle Stompin' Mama, Let'er Roll, Pinball Millionaire, Born To Be Wild, Dobro Daddio From Del Rio, Penal Farm et Major Label Blues

 

 

Ray Campi

Jesse James and All The Boys

 

Je me suis toujours considéré comme chanceux d'avoir grandi à Austin, au Texas, à la fin des années 1940, alors qu'une explosion musicale centrée sur le swing occidental et la musique de danse traditionnelle texane avait lieu.

Je me souviens encore de cette première semaine où ma famille est arrivée de Yonkers, New York, à la capitale de l'État de l'étoile solitaire. A l'arrivée, afin de s'assimiler à la culture texane, mes parents ont frappé le premier magasin de disques qu'ils ont pu trouver et ont acheté un paquet de 78 tours de Bob Wills et de ses Texas Playboys qui faisaient fureur à l'époque. Bientôt San Antonio Rose, Take Me Back To Tulsa, Miss Molly, et Roly Poly sont devenus mes chansons préférées à l'âge de dix ans, et leurs souches remplissaient souvent notre appartement du haut de la 6e Rue Ouest.

Mes parents se sont rapidement adaptés aux loisirs au Texas lorsque, après une chaude journée de travail dans l'épicerie d'Alex Fisher (une propriété que mon père a achetée en 1943), ils se rendaient plusieurs jours par semaine à des endroits comme le Pioneer Club, le Knights of Columbus Hall, le Schultz's Garden et parfois le célèbre Dessau Hall pour siroter de la bière et se rafraîchir sur les terrasses extérieures et danser sur les terrasses traditionnelles.

A cette époque, William'Jesse' James et All The Boys était un présentateur très populaire de ces styles de danse occidentale à Austin. Sa popularité s'est développée en diffusant pendant la semaine vers midi sur la station de radio KTBC, et quand j'avais du temps libre des classes d'école, habituellement pendant l'été, des musiciens en herbe comme Bert Rivera, un fan de Jimmy Grabowske, et je visitais les émissions dans le grand studio du Brown Building.

"J'aimerais vraiment jouer de l'acier comme Jimmy un jour ", m'a révélé Bert, et il regardait chaque mouvement du joueur sur ses solos. (Mon enregistrement en 1951 de Toe Tappin' Rhythm sur Dionysus Records et Enviken Records of Sweden reflète l'influence de Jimmy Grabowske sur le solo de guitare en acier de Bert.

"Vous êtes les bienvenus pour venir nous voir jouer à la radio quand vous le souhaitez ", disait Jesse. C'était une personne souriante et amicale qui écrivait des chansons, chantait et jouait d'une belle guitare Gibson, F-hole. Comme Bob Wills, il était un bon organisateur et a choisi les meilleurs joueurs qu'il a pu trouver. Ceux que j'ai souvent rencontrés étaient Dean Curry et Harold Horner au piano, le batteur Dowell Smith, l'équipe de violon jumeaux de'Roddy' Bristol et'Junior' Burrow, et bien sûr le joueur d'acier Jimmy Grabowske, que j'ai appris à connaître le mieux.

Un jour, lors d'une visite à la station Jesse et le directeur de programme Richard'Cactus' Pryor, fils de'Skinny' Pryor qui a ouvert le premier cinéma à Austin, a décidé d'enregistrer quelques chansons à la suite de l'émission qui sera diffusée sur 4 Star Records de Pasadena, Californie.

Ce fut un grand plaisir d'assister à ma première session d'enregistrement en 1950 et de rencontrer'Cactus' Pryor qui allait devenir un ami de la famille jusqu'à ce jour. J'avais déjà entendu un de ses disques à la radio Jackass Caravan qui était une drôle de parodie du Mule Train de Frankie Laine, également un tube de Tennessee Ernie, un disque que mon père a acheté chez Woolworth's. "Cactus a sorti un disque très drôle".

J'ai fait une remarque à mes amis. "J'espère qu'un jour je pourrai faire un disque."

Avec l'aide de mon cousin Harold Layman, j'ai monté sur West 6th Street un groupe voisin et j'ai commencé à enregistrer des chansons que j'avais écrites, grâce à l'invention des enregistreurs de disques et à l'assistance technique de Jack McGraw et Roy T. Poole, qui plus tard est passé à des choses plus grandes dans le studio d'enregistrement. L'un de mes premiers disques audio était une chanson que j'ai écrite, Disc Jockey Cactus. J'ai apporté ce disque de démo à Mrs. Macy Henry de Macy's Records à Houston avec quelques autres morceaux originaux, en espérant que mon premier disque sortira. La dame a patiemment écouté mon jeu douloureux et mes chants aigus et m'a sagement rejeté comme la nouvelle sensation de chant de Macy's Records. "Revenez environ dix ans après que votre voix se soit développée et je vous donnerai une autre écoute. Il y a peut-être quelque chose dans cette chanson de disc-jockey ", dit-elle de façon encourageante.

L'influence de la rencontre avec Jesse et Cactus a déteint sur moi et tous les succès que j'ai eus dans l'interprétation et l'enregistrement de la musique sont nés de ces racines. C'étaient des gens que j'ai observés et dont j'ai reçu mes premières leçons de musique.

Lors de cet après-midi intéressant dans le studio KTBC, des disques étaient enregistrés pour 4 Star ; j'espère les avoir recréés avec précision pour ce CD de Bear Family. J'ai entendu le groupe répéter et obtenir des " prises " de Flying Saucer Mama et de Rag Mop. L'interprétation par Jesse de ce dernier morceau était une version'reprise' du tube de Johnny Lee Wills sur Bullet Records. Je me souviens que tous les musiciens sont allés dans une autre pièce pour écouter le tube original et ont répété les paroles "do-di-lee-da-da-da-loo-di" encore et encore. La musique et le chant étaient tous coupés ensemble avec le groupe qui chantait off-mike où ils se tenaient debout. Je crois me rappeler que Jesse a fait Flying Saucer Mama ce jour-là et que la dernière fois, c'était Cactus avec sa chanson Hog Calling Champ Of Arkansas. Il a demandé une contrebasse sur celle-ci et un appel a été fait à Hub Sutter qui avait terminé son émission de radio à KVET. Son bassiste, Joe Ramon, qui avait déjà fait partie du groupe de Jesse, est entré dans le studio en berçant son instrument. Cet air était quelque peu compliqué car il contenait un changement de tonalité au milieu quand Turkey In The Straw devait être joué pendant la séquence d'appel de porc. Un annonceur du personnel nommé Jim Nummy et Hub Sutter a eu un échange avec Cactus.

Jesse James était connu pour avoir de grands joueurs dans sa section de violon, l'un d'entre eux étant Roddy Bristol. Il a toujours joué en solo sur The Hot Canary qui était son numéro "show off". Un jour, j'ai demandé à Jesse ce dont j'avais besoin pour obtenir un droit d'auteur sur l'une de mes chansons, Shatterproof Heart. "Vous avez besoin d'une feuille de plomb musicale", conseille Jesse, "Roddy peut en faire une pour vous, voici son numéro de téléphone." J'ai appelé le violoniste et un rendez-vous a été pris. Je suis arrivé à son appartement avec ma guitare. J'ai choisi la mélodie de la chanson et Roddy a rapidement noté les notes. Je suis parti et un jour ou deux plus tard, il m'a présenté un magnifique drap. J'ai acquis un formulaire de copyright, envoyé dans la feuille de musique avec les frais nécessaires et quelques semaines plus tard, j'ai reçu mon premier copyright. C'était un grand sentiment d'accomplissement. C'était en 1950.

"Le Jole Blon Boy, Jesse présentait l'homme qui s'approchait du microphone avec son violon à la main. Harry Choates, dont le disque de la chanson Cajun est devenu un succès, a été un invité fréquent avec Jesse and the Boys pendant la dernière année de sa vie. J'ai regardé Harry à plusieurs reprises à la radio, y compris sa dernière apparition quelques jours avant sa mort dans la prison du comté de Travis. (Un grand double CD de ses enregistrements est'Harry Choates - Devil In The Bayou', BCD 16355 BH).

Le groupe Jesse James est resté à la radio et s'est produit dans le centre du Texas jusqu'en 1956 ou 57. J'ai rencontré l'homme après que le groupe s'est séparé et il m'a dit qu'il était maintenant un vendeur de placements. Il avait quitté Austin et s'était installé à Cheyenne, dans le Wyoming, et j'ai perdu sa trace lorsque j'ai déménagé à Los Angeles, en Californie, en 1959. Kevin Coffey a fourni une discographie précise de ses enregistrements, dont Bert Rivera Sr. en tant que batteur sur certains des premiers morceaux. J'ai vérifié avec mon vieil ami Bert Jr. et il se souvient que son père était un batteur précoce avec Jesse comme il l'a été à quelques reprises avec mon jeune Ramblin' Ray et le groupe Ramblin' Ray en 1951.

Hub Sutter a également joué un rôle important dans les premières années de Jesse. Il était clarinettiste et sa musique se marie bien avec le violon que vous entendrez sur le premier disque de Jesse sur Bluebonnet Records, When Jole Blon And Kilroy Got Married.

Quelques années plus tard, il a chanté sur un autre disque de Jesse James quand il a rendu magnifiquement le classique de Floyd Tillman, I've Got The Craziest Feeling. J'ai connu Hub dans les années 1950, car j'ai également participé à son émission de radio KVET. En 1988, j'ai renouvelé mon amitié avec lui et sa femme Doris et l'ai invité à jouer sur mon disque hommage à Jimmy Heap et aux Melody Masters (Ray Campi : Taylor, Texas-1988, BCD 15486).

Au moment où j'écris ces souvenirs, je peux imaginer dans mon esprit la limousine dorée Desoto 1947, son support sur le dessus débordant d'étuis d'instruments, avec Junior au volant, se dirigeant vers le sud sur Congress Avenue vers 17 h.., en livrant Jesse et les Boys à des avant-postes comme Bandera, La Grange, Bastrop, Dimebox, San Marcos et Houston, Texas, pour n'en nommer que quelques-uns, pour une autre soirée de cueillette, de danse et de plaisir pour tous. J'ai été témoin de cette scène plusieurs fois dans le passé et je la chéris aujourd'hui. C'est un plaisir de pouvoir produire ce disque compact pour Richard Weize et Bear Family Records et de revivre les chansons que j'ai entendues si joliment interprétées par de bons amis qui se sont liés d'amitié avec ce jeune homme étoile il y a longtemps.

Ray Campi

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02 Haunted Hungry Heart (& ROSIE FLORES)
03 The Woods Are Full Of Them Now
04 Dessau Waltz (& JON EMERY & KIMMIE RHODES)
05 When They Operated On Papa
06 Butterball Bounce
07 Wild Side Of Life (& ROSIE FLORES)
08 That's That
09 A Million Tears
10 Honk Your Horn
11 Love For Sale (& KIMMIE RHODES)
12 Honky Tonk Women
13 Bermuda Grass Waltz