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Ray Campi Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

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Ray Campi: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

Probablement le seul album hommage que Jimmy Heap recevra jamais ! Un musicien largement sous-estimé en salue un autre. Ray recrée avec amour les classiques de la danse occidentale et les ballades que Jimmy Heap a enregistrées dans les années 50. Les chansons incluent'Wild Side Of Life' (avec le couplet que seul Jimmy Heap a chanté),'Dessau Waltz','The Woods Are Full Of Them Now','A Million Tears', et'Butterball Bounce'. (Voir aussi notre Jimmy Heap, BCD 15617).

Taylor, Texas, au cœur du centre du Texas, est entouré d'acres de fermes de coton et, dans les années 1950, était un centre d'activité pour les agriculteurs, les éleveurs et leurs familles. Les salles S. P.P.J.S.S.T. parsèment la campagne sur des kilomètres et les rassemblements les week-ends et les jours fériés étaient courants. En plus des repas et des barbecues, ces festivités n'étaient pas complètes sans musique, et danser la valse et la polka étaient des passe-temps populaires. C'est dans ce cadre que James'Jimmy' Heap, originaire de Taylor, a appris son art musical et, en 1947, à son retour du service, il a formé son premier groupe. Cecil'Butterball' Harris, un guitariste d'acier, et'Big' Bill Glendening, une connaissance de Jimmy's du lycée, ont été les premiers à s'y joindre, Bill prenant le violon basse. Bientôt un bon musicien et compositeur, Arlie Carter ajoute un piano au groupe et Horace Barnett, guitariste également auteur d'un de leurs premiers disques pour attirer l'attention : la Valse de Dessau. La salle de danse Dessau était située près d'Austin, là où se produisaient toutes les grandes vedettes de la musique country. Avec le club de Tom & Nat à Milan, c'était un lieu régulier pour les Melody Masters. 

1947 a marqué l'ouverture de la station de radio KTAE qui est toujours en activité comme elle l'était au début. De nombreux groupes, dont mon premier, "Ramblin' Ray and the Ramblers", devaient trouver une place sur KTAE ainsi que Sid King and the Five Strings, Gaylon'Corncob' Christy, et Happy Dan and the Melody Boys, un groupe de polka. Mais Jimmy Heap et les Melody Masters étaient les plus populaires. Leur programme en direct à midi a duré quatorze ans. En 1949, des enregistrements ont vu le jour sous la direction de Lew Chudd et ses disques impériaux nouvellement formés et les Melody Masters ont contribué à faire rouler le label avec des succès locaux, les plus notables étant Curtain Of Tears, Haunted Hungry Heart et le désormais célèbre Wild Side Of Life.

Jimmy avait une grande sensibilité pour repérer le matériel à succès et au cours de ces années. Arlie a produit de bonnes chansons ainsi que Jimmy, Bill, Butterball, Horace et Perk Williams. Les tâches vocales avaient été partagées par Jimmy, Horace et Bill sur et hors disque jusqu'à ce que l'embauche fortuite d'un nouveau violoniste, Houston'Perk' Williams, fournisse une surprise et une opportunité inattendue. Perk s'est avéré posséder un style de chant unique et commercial et il a également co-écrit de très belles chansons, comme This Song Is Just For You. Sa polyvalence vocale va de la bande dessinée When They Operated On Papa They Operated On Papa They Opened Mama's Male, à la copie carbone. Il a même fait du jodel sur Snakes In My Boots - une de ses chansons. 

La direction musicale du groupe a préféré compléter les paroles des chansons par de simples riffs de guitare électrique et d'acier plutôt que par des solos jazzy et occupés. Cette approche " commerciale " est restée dans l'esprit des auditeurs et le style de guitare en acier de " Butterball " avec l'utilisation de la pédale d'accélérateur de volume s'estompant et les accords et les carillons en descente et en ascension lente ont établi le modèle pour les imitateurs, plus particulièrement, l'homme d'acier de Slim Whitman, " Hoot' Raines ". La version à succès de Wild Side Of Life de Hank Thompson a attiré l'attention du producteur Ken Nelson, qui a qualifié Perk de New Hank Williams, et un contrat Capitol Records a été signé. Les 17 et 18 novembre 1951, Jimmy et le groupe se sont rendus à Dallas et ont enregistré huit parties dont la mémorable Girl With A Past et Jimmy a chanté You Don't Kiss Me Cause You Love Me. 

Leurs plus gros vendeurs sur Capitol ont été Release Me, qui a dépassé les 600 000 exemplaires, et Butterball's' instrumental Butternut qui est monté dans les charts pop - tout un exploit pour ces country boys. Des malheurs personnels ont conduit Perk à quitter le groupe au début de 1956 et avec la montée du Rock & Roll, le groupe s'est développé avec le temps en ajoutant les cors (Bill Taylor) et le saxophone et la comédie de Ken Idaho et d'un batteur régulier, George Harrison. De plus, de jeunes chanteurs comme Dale McBride ont ajouté de l'étincelle au spectacle. Plus tard, des enregistrements sont sortis sur le label de Jimmy's Fame. Le groupe était assez polyvalent et jouait régulièrement dans les hôtels de Las Vegas. Des titres comme Seben Come Eleben sont apparus en Europe dans la série EMI Rockabilly ces dernières années. Jimmy, Cecil et Bill avaient investi dans des terrains vacants autour de Taylor à la fin des années 50 et dans les années 60, ils ont formé une entreprise de construction et construit de nombreuses maisons à Taylor et Austin. Le succès de cette entreprise a pris du temps et Jimmy Heap et les Melody Masters se sont finalement dissous en 1977 après plus de 30 ans de musique. 

Cet album est une rétrospective de la belle musique qu'ils ont créée sur scène et sur disque. C'est aussi ma façon de me souvenir de quelques'grands gars', qui m'ont inspiré pendant mes premières années de musique. 
Ray Campi, juillet 1989 

Propriétés de l'article: Ray Campi: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

  • Interpret: Ray Campi

  • Titre de l'album: Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap

  • Genre Country

  • Label Bear Family Records

  • Code prix AH
  • Artikelart CD

  • EAN: 4000127154866

  • Poids en kg: 0.115
Campi, Ray - Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap CD 1
01 Curtain Of Tears (& JON EMERY & ROSIE FLORES) Ray Campi
02 Haunted Hungry Heart (& ROSIE FLORES) Ray Campi
03 The Woods Are Full Of Them Now Ray Campi
04 Dessau Waltz (& JON EMERY & KIMMIE RHODES) Ray Campi
05 When They Operated On Papa Ray Campi
06 Butterball Bounce Ray Campi
07 Wild Side Of Life (& ROSIE FLORES) Ray Campi
08 That's That Ray Campi
09 A Million Tears Ray Campi
10 Honk Your Horn Ray Campi
11 Love For Sale (& KIMMIE RHODES) Ray Campi
12 Honky Tonk Women Ray Campi
13 Bermuda Grass Waltz Ray Campi
RAY CAMPI   April 20, 1934 – March11, 2021 NÉCROLOGIE DE RAY CAMPI... plus
"Ray Campi"

RAY CAMPI 

April 20, 1934 – March11, 2021

NÉCROLOGIE DE RAY CAMPI

L'histoire de Ray Campi a commencé dans un endroit des plus improbables pour un fier guerrier du rockabilly : Yonkers, New York, une banlieue de New York City. C'est là que Campi est né le 20 avril 1934, et il y a vécu jusqu'à ce que sa famille déménage à Austin, au Texas, en 1943. Une fois arrivé là-bas, Campi a été suffisamment séduit par la musique country pour faire de l'interprétation la vocation de sa vie.

Campi, qui est décédé le 11 mars 2021 à l'âge de 86 ans, a attrapé le virus de la musique très tôt grâce à son cousin, Harold Layman. "Harold jouait de l'acco

rdéon et de la guitare, et j'ai eu une guitare", a déclaré Campi. "Il avait six ans de plus que moi, et nous grandissions ensemble. La musique a commencé à sortir parce que nous avons rencontré d'autres gars qui jouaient. On a commencé ces sessions du dimanche après-midi chez Harold, dans sa chambre. Et on écoutait des disques.

"J'ai commencé à entendre des chansons comme Arthur 'Guitar Boogie' Smith sur M-G-M et Hank Williams et Jimmie Rodgers. Il avait des disques de Jimmie Rodgers qu'il avait collectionnés. Il aimait aussi le bluegrass. Bien sûr, Hank Snow était notre préféré, alors il avait beaucoup de disques de Hank Snow. Il en avait ramené quelques-uns de Terre-Neuve, d'où il était originaire. J'ai donc entendu Hank Snow pour la première fois avec Harold, et il est devenu mon artiste préféré de tous les temps."

En 1949, Campi et ses jeunes copains s'essayaient à l'enregistrement à domicile, utilisant un coupeur de disque pour coucher ses premières performances country (Richard Weize Archives les a rassemblées sur un LP 10 pouces, " Austin, Texas 1949-1950 ", en 2017). Ramblin' Ray et The Ramblers ont tenu quelques émissions de radio sur KNOW à Austin et KTAE à Taylor, au Texas, mais ils se sont séparés en 1952 lorsqu'il a obtenu son diplôme d'études secondaires.

Campi était devenu un disciple dévoué du rockabilly lorsqu'il a enregistré son premier single en 1956 pour le label TNT de Bob Tanner, basé à San Antonio. Catapillar et Play It Cool sont de véritables rockers sauvages, Campi étant épaulé par l'éblouissant guitariste Johnny Maddox et le bassiste Henry Hill. "J'ai juste essayé de penser à des choses amusantes qui seraient un titre mignon dont quelqu'un pourrait se souvenir", a-t-il dit de Catapillar. Et Play It Cool ? "C'était juste une expression que les jeunes utilisaient beaucoup. J'ai juste eu l'idée de situations où il fallait la jouer cool." Les batteurs étaient rares à Austin, mais Doc Shyrock les rendait superflus en apportant une percussion unique. "Il faisait du finger snapping", dit Ray. "Il le faisait pour s'amuser. J'étais toujours à la recherche de sons différents." Campi scellait certains rockers en reproduisant le fracas d'une caisse claire avec sa bouche pour une fin unique.

Les penchants percussifs de Doc expliquent le nom du combo de Campi sur son single de 57 pour Dot, qui associe les rockers Give That Love To Me et It Ain't Me, écrits par lui-même. "Je n'avais pas de nom pour le groupe", dit Campi. "Dot Records, quelqu'un là-bas s'est dit, 'Hey, ils sont en train de claquer des doigts ! Il suffit de les appeler les Snappers !" L'année 1957 est aussi celle d'un retour dans l'Est, où Ray passe quelque temps chez l'éditeur de musique Hal Fein's Roosevelt Music. "J'y suis resté quelques semaines à New York, et je suis allé à Roosevelt tous les jours", a déclaré Ray. "Je n'étais pas en mesure de rester à New York. Je n'avais pas d'argent, et je n'avais pas de travail. Il ne me payait pas du tout. Mais Jesse Stone était en quelque sorte mon mentor."

My Screamin' Screamin' Mimi, le prochain rocker explosif de Campi en 1958, est sorti sur le logo Domino basé à Austin. "J'ai écrit ça en pensant à Little Richard, que j'ai rencontré quelques fois", dit Campi. "Un type vraiment sympa. Je l'ai vu jouer au Brooklyn Paramount, un grand spectacle d'Alan Freed, et Richard était la tête d'affiche." À la suite du tragique accident d'avion qui a mis fin à la vie de Buddy Holly, Ritchie Valens et du Big Bopper en février 59, le DJ Jerry Green d'Austin a recruté Campi pour réaliser un hommage rapide à ces stars disparues sur le label D de "Pappy" Daily, avec Ballad Of Donna And Peggy Sue (A Tribute To Ritchie Valens And Buddy Holly) sur une face et The Man I Met (A Tribute To The Big Bopper) sur l'autre.

The Man I Met, je l'ai écrit avec Jerry, et l'idée était de faire quelque chose qui sonne comme le Big Bopper, comme si un type avait rencontré le Big Bopper, avait vu son spectacle, avait été impressionné et l'avait aimé", a déclaré Campi. "The Ballad Of Donna And Peggy Sue", deux filles ont perdu leur amour. J'ai dit à Jerry : "Je ne veux pas écrire de chansons avec des anges volant au paradis. C'est trop ringard. C'était donc sur les deux filles, Donna et Peggy Sue. Elles réfléchissent à leurs relations avec ces deux garçons qui ne sont pas là."

Campi s'installe à Los Angeles en septembre 1959. Il rejoint Perry Botkin, Jr. et Gil Garfield en tant que The McCoy Boys sur le single Our Man In Havana sorti en 1960 chez Verve et chante seul le verso, une autre nouveauté sur un criminel invétéré, Caryl Chessman, intitulée Reprieve Of Love. "Dès que le disque est sorti, ils ont exécuté Chessman", dit Campi. "Le sursis n'a duré que deux semaines environ". Son single suivant sous son propre nom plus tard dans l'année pour Colpix, associant Hear What I Wanna Hear et French Fries, a ostensiblement eu une durée de vie un peu plus longue (Botkin a arrangé les deux).

En dehors d'un passage à New York au début des années 60, Campi s'est profondément enraciné à Los Angeles, où il a exercé une série de petits boulots avant de se lancer dans un demi-siècle d'enseignement et d'activités musicales parallèles. Il est entré dans le vif du sujet du renouveau du rockabilly des années 70, enregistrant de manière prolifique pour le label Rollin' Rock de Ronny Weiser (Bear Family a réédité deux de ses meilleurs albums pour le label sur son CD de 1990 "The Eager Beaver Boy/Rockabilly Lives") et perfectionnant l'art de taper sur certaines des basses droites les plus méchantes du genre.

Au fil des décennies, Campi a exercé une attraction particulièrement forte en Europe, effectuant régulièrement des tournées en Grande-Bretagne à partir de 1977. Bear Family a sorti plusieurs CD de son travail contemporain, notamment des hommages aux pionniers de la musique country texane trop souvent oubliés, Jimmy Heap ('Taylor, Texas 1988') et Jesse James and All The Boys ('The Memory Lingers On'). Historien de la musique lorsqu'il n'est pas occupé à faire de la musique lui-même, Campi a conservé de vastes archives consacrées à son propre héritage discographique - une véritable rareté chez les musiciens.

Il s'agit d'un héritage rockabilly dévoué qui mérite d'être célébré.
--Bill Dahl

 

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Tracklist
Campi, Ray - Taylor, Texas 1988 - Remembering Jimmy Heap CD 1
01 Curtain Of Tears (& JON EMERY & ROSIE FLORES)
02 Haunted Hungry Heart (& ROSIE FLORES)
03 The Woods Are Full Of Them Now
04 Dessau Waltz (& JON EMERY & KIMMIE RHODES)
05 When They Operated On Papa
06 Butterball Bounce
07 Wild Side Of Life (& ROSIE FLORES)
08 That's That
09 A Million Tears
10 Honk Your Horn
11 Love For Sale (& KIMMIE RHODES)
12 Honky Tonk Women
13 Bermuda Grass Waltz