Various Phil's Spectre - A Wall Of Soundalikes (CD)

(ACE Records) 24 titres

Cette compilation montre l'influence de Harvey Phillip Spector dans la musique pop des années 1960. Spector qui était surtout connu pour ses productions pour des groupes comme The Ronettes, The Crystals et The Righteous Brothers a également influencé des artistes du Texas, de Chicago et même du Motown Sound !

La vision de Phil Spector dépasse de loin celle de tous ses contemporains. En fait, Spector se voyait comme le seul occupant d'un univers d'enregistrement parallèle où le sien était le seul moyen, et où tout le monde n'était nulle part ailleurs. Dans une large mesure, c'est ce qui le rendait " différent " et " difficile " dans la même mesure.

Il suffit d'entendre les prises absorbantes de certaines de ses sessions Philles pour se faire une idée de l'homme. Dans la salle de contrôle des légendaires studios Gold Star, il est à tour de rôle, insolent, amusant et nerveux selon l'humeur du moment. Par-dessus tout, il est infiniment patient. Au fur et à mesure que la prise après la prise est interrompue (plus de 30 sur Be My Baby) et que les musiciens en masse, engourdis par la répétition, commencent à se flétrir de façon audible, Spector agit comme une présence apaisante, les soulageant nonchalamment les uns après les autres, comme si leurs intérêts, autant que les siens, étaient en jeu.

Il a fallu un homme unique pour créer de tels sons historiques et, vu son succès commercial, il a dû attirer des imitateurs.

Divers producteurs, artistes, auteurs-compositeurs et arrangeurs ont tenté de prendre le train Spector au cours de la période allant de 1963 à 1967 environ. Certains d'entre eux ont failli y arriver, en particulier ceux qui avaient travaillé aux côtés de Spector comme Sonny Bono, Nino Tempo, Jack Nitzsche et les Righteous Brothers, dont le travail est largement représenté ici. D'autres étaient trop conventionnels dans leur approche pour bien faire les choses.

Ace a raison d'être fier de cette sortie qui réunit 24 des plus belles images miroir du Spector Sound. Assemblé avec l'art de Mick Patrick et Tony Rounce, Phil's Spectre reflète les variations de tons, de couleurs et de densité qui ont caractérisé l'œuvre de Spector. (Toutes les productions de Spector n'étaient pas aussi bloquantes que la postérité vous le fera croire. Take I Love How You Love Me par les Sœurs de Paris ou Walking In The Rain par les Ronettes. Ce sont des disques aussi subtils que vous êtes susceptible d'entendre.)

Quelques titres justifient à eux seuls l'achat de ce CD. My Baby Looks (But He Don't Touch) de Carol Connors met en vedette la dame qui a chanté le rôle principal de To Know Him Is To Love Him des Teddy Bears, produit par un autre ex-Ours en peluche, Marshall Leib.

Leib a également produit Alder Ray's A Little Love (Will Go A Long Way), sans doute le fac-similé Spector le plus précis de tous. Leib a un jour prétendu qu'il savait mieux que la plupart des processus de pensée de Spector en studio et, sur cette preuve, il pourrait avoir une affaire.

Il y a aussi Yes Sir That's My Baby de Hale & The Hushabyes, une concoction de studio légendaire créée par Jack Nitzsche qui met en vedette Edna Wright (alias Sandy Wynns), avec les Blossoms, Sonny & Cher, Jackie DeShannon et Brian Wilson, entre autres, qui sont enterrés dans la chorale massed.

Carol King et Gerry Goffin ont écrit I Can't Make It Alone with the Righteous Brothers, mais P J Proby a dû le couper en premier. Je suis d'accord avec Nick Cohn pour dire que Proby compte parmi les meilleurs chanteurs pop de l'époque rock. Ce majestueux 45 tours a été coupé à Los Angeles après le retour temporaire de Proby en Amérique en 1966 à la suite d'une vague de mauvaise publicité au Royaume-Uni. La production spectaculaire de Jack Nitzsche reflète l'influence des Righteous Brothers et la voix de Proby lui rend justice. C'est la première fois que la version 45 single (sur laquelle Proby duo avec lui-même) sort en CD.

Même le puissant Motown n'était pas opposé à faire un signe de tête dans la direction de Spector - avancez vers les Supremes ! Comme Mick Patrick nous le dit, leur chanson Run, Run, Run, Run (a Holland, Dozier, Run, Holland song), a été enregistrée en mai 1963, à une époque où Motown n'avait pas encore établi son propre "son" définitif et s'inspirait parfois de ses concurrents tels que Spector ou le label Cameo. Holland, Dozier, Holland a aussi écrit Too Hurt To Cry, Too Much In Love To Say Goodbye, par les Darnells, une pièce unique de Motown de 1963 mettant en vedette Gladys Horton des Marvelettes travaillant au noir comme chanteuse principale. Le set se termine avec Please Phil Spector, un objet amusant avec une petite histoire étrange qui lui est propre. Écrit et chanté comme un jetable par le New-Yorkais Mike Lendell, il a été concédé sous licence à un petit label américain comme la face B prévue de Washington Square, une production de Lendell que la compagnie n'a jamais eu le temps de publier réellement. Cependant, en 1967, le disque fait son apparition au Royaume-Uni sur le label Phillips, crédité à un groupe inexistant, l'Attack (sans lien avec le groupe britannique du même nom). Même Lendell lui-même ignorait, jusqu'à récemment, que son US 45 avorté s'était rendu au Royaume-Uni.

Le livret, aussi brillant et coloré qu'un supplément de mode mais plus absorbant, contient le bas du bas complet de chaque titre ainsi que les illustrations correspondantes. Mentionnons que cet hommage affectueux et glorieux au grand producteur était dans le pipeline d'Ace bien avant que les tribulations de l'oncle Phil ne se répercutaient dans le monde entier.

Par Rob Finnis