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The Soft Machine Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD)

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The Soft Machine: Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD)

(2004/SANCTUARY) 26 titres

Propriétés de l'article: The Soft Machine: Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD)

  • Interpret: The Soft Machine

  • Titre de l'album: Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD)

  • Label CASTLE

  • Année de publication 2004

  • Genre Beat

  • Artikelart CD

  • EAN: 5050159189724

  • Poids en kg: 0.2
Soft Machine - Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD) CD 1
01 Belsize Parked The Soft Machine
02 Dear Olde Benny Green Is A Turning In His... The Soft Machine
03 Frenetica The Soft Machine
04 Orientasien The Soft Machine
05 Da-Da-Dee/Bolivar Blues The Soft Machine
06 Man In A Deaf Corner The Soft Machine
07 We Know What You Mean The Soft Machine
08 I Should've Known The Soft Machine
09 Hope For Happiness The Soft Machine
Soft Machine - Man In A Deaf Corner - Anthology 1963-70 (CD) CD 2
01 Hulloder The Soft Machine
02 Dada Was Here The Soft Machine
03 Thank You Pierrot Lunaire The Soft Machine
04 Have You Ever Been Green The Soft Machine
05 Pataphysical Introduction (part 2) The Soft Machine
06 Hibou, Anemone And Bear The Soft Machine
07 Pig The Soft Machine
08 Orange Skin Food The Soft Machine
09 A Door Opens And Closes The Soft Machine
10 10.30 Returns To The Bedroom The Soft Machine
11 Facelift The Soft Machine
12 Moon In June The Soft Machine
13 Mousetrap The Soft Machine
14 Noisette The Soft Machine
15 Backwards The Soft Machine
16 Mousetrap (reprise) The Soft Machine
17 As Long As He Lies Perfectly Still The Soft Machine
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Soft Machine a évolué au travers de différents types de jazz-orienté vers le jazz- per-sonnel.... plus
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"The Soft Machine"

Soft Machine a évolué au travers de différents types de jazz-orienté vers le jazz- per-sonnel. Le groupe tire son nom du roman de William Bur-roughs d'après le guitariste australien Daevid Allen, qui a apporté l'influence de Terry Riley et des bandes-loops à la formation Kentish de Kevin Ayers (basse, chant), Mike Ratledge (clavier, né en 1943) et Robert Wyatt (batterie, chant).

Ils se produisent régulièrement face au Pink Floyd à Londres, participent à quelques sessions d'enregistrement avortées en 1967, et présentent leur musique (improvisation libre sur une base rock, plus voix) en France avec grand succès. Allen s'est vu refuser l'entrée en Grande-Bretagne à cause de problèmes de visa et de passeport, et c'est en trio que le groupe a entrepris une pénible tournée américaine avec Jimi Hendrix en 1968 ; ils se sont séparés après avoir enregistré leur premier album pour Probe à New York. Après le succès de l'album, ils se reforment avec Hugh Hopper (né en 1945, un sympathique sideman de l'époque où ils s'appelaient les Wilde Flowers) pour remplacer Ayers à la basse. D'autres albums (sur CBS /Columbia) ont suivi, avec les chansons de Wyatt et les expériences angulaires de Ratledge sur les signatures temporelles.

Quatre cors de jazz ont été ajoutés pour une tournée française et le saxophoniste Elton Dean est resté avec eux ; leur son maintenant fortement influencé par le jazz, avec moins de voix Wyatt, représentait le rock aux London classical music Proms en 1970, et Wyatt est parti pour former Matching Mole en septembre 1971, peu après une apparition au New-port Jazz Festival. La saveur jazz est restée, avec Phil Howard puis John Marshall à la batterie, Roy Babbington remplaçant Hopper, et Karl Jenkins (claviers, hautbois et saxophone baryton) remplaçant Dean ; sur l'album Six, les structures de riffs jazz et les morceaux de Rileyesque se côtoient. Plus récemment, le guitariste de jazz et violoniste Alan Holdsworth a injecté un sentiment un peu plus urgent dans leur rock improvisé brillamment joué et soigneusement structuré, comme sur leur album Harvest 1975.

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