Esquerita Rock'n'Roll Is Here To Stay (CD)

Esquerita

Esquerita

"Bien qu'Esquerita soit une note de bas de page dans l'histoire du Rock'n'Roll, c'en est une écrite en rose choquant day-glo." (Rick' Coleman, Wavelength Magazine). C'est une règle assez bien acceptée dans les cercles Rock'n'Roll que tout ce qu'Esquerita a coupé pour altérer son défilé de disques maniaques du Capitol n'équivaut pas à un strass bon marché sur les lunettes de soleil brevetées du Voola. C'est un standard diggable quand on considère juste ce qu'Esquerita a fait au Capitole, en prenant l'explosion de Little Richard'Slippin' And Slidin'' et en le xing à la 10ème puissance'jusqu'à ce que les disques résultants -'Rockin' The Joint', Hole In My Heart', et surtout'Esquerita And The Voola' - tout cela sonnait comme s'ils avaient été coupés sur Mars.

En fait, le disc-jockey de la Nouvelle-Orléans et partisan de longue date d'Esquerita, Billy Delle a appelé le'Voola' 45'raw jungle music' et a dit quand vous l'avez fait exploser, "man, il fallait regarder derrière vous pour voir si quelqu'un venait vous lancer des lances ! Oui Monsieur, le représentant qui est accroché sur ces plateaux du Capitole est un représentant valide et il n'est pas étonnant que les fans de l'abandon total n'acceptent aucun substitut. J'ai rassemblé les billes sur l'histoire de la vie de l'Esq deux fois auparavant, dans KICKS Magazine et sur la collection VINTAGE VOOLA et il n'y a pas besoin de la revoir, mais nous devrions nous concentrer sur la façon dont ces toons tombent dans l'ensemble du rodéo Esquerita.

On doit d'abord se concentrer sur le départ d'Esquerita du Capitole en 59. Les yeux vifs de Big Joe Turner ont repéré son spectacle de scène atomique et ont donné au Voola une deuxième chance de décoller, cette fois à la Nouvelle-Orléans. Pour les deux prochaines années, la folie ne s'est jamais relâchée. Billy Delle se souvient : "Il jouait dans un endroit appelé'The Baby Grand', mais surtout dans la'Safari Room' avec Irma (Thomas), (Ernie) K-Doe, (Benny) Spellman - tous les artistes de Minit. Le petit Richard était plus poli, je crois, qu'Esquerita. Esquerita avait cette énergie brute, mais il s'occupait davantage de la foule, quelque chose comme Snooks Eaglin. Et plus le public commençait à l'encourager et à lui donner des œufs, plus le fils d'une arme à feu devenait sauvage. Il avait les cheveux hauts et pommelés, comme s'il était droit avec une petite vague.

Il avait toutes sortes de lunettes de soleil sauvages, des vêtements sauvages, des pantalons amples. Il aimait jouer ce son de type plink-plink, les vraies touches aiguës plus que toute autre chose. Quand on disait qu'on allait voir Esquerita, il y avait beaucoup de gens qui voulaient y aller, parce qu'ils savaient qu'ils étaient là pour un spectacle. Le parking de l'ancienne'Safari Room' était plein à craquer, mon garçon." Cela nous aurait bien cousu les fans de Rock'n'Roll si l'énergie brute dont Delle a parlé s'était à nouveau bien fait sur vinyle, mais depuis le premier côté post-Capitol d'Esquerita,'Green Door' sur Minit, les résultats étaient alarmants. Malgré la personnalité extérieurement sauvage et presque insensée de l'\/oola, ses disques des années 60 démystifient la vraie folie de l'Esquerita.

Pourtant, où que soit l'action, il semblait toujours avoir un toot dans la porte. Un des premiers Joe Jones parrainé par Détroit jam session pour Berry Gordy a vu le Voola ainsi que les meilleurs talents de la ville de Crescent City allumer le flambeau qui maintiendrait les charts au boiteux pendant des années avec les tubes de Motown. "C'est à ce moment-là que le son de Gordy a changé", a affirmé l'Esq. "Ils n'étaient pas du tout près de notre son, de ces trucs funky boomin' qu'on a fait venir de la Nouvelle-Orléans. Après nous avoir entendus...." Gordy a donné les cassettes à leurs auteurs et a dit : "C'est le son pour Motown !". Non récompensé dans ce domaine, comme dans la plupart de ses projets des années 60, le premier ticket repas d'Esquerita est venu en tapotant avec le type qu'il a grandement inspiré et dont il s'est libéré. Le timbre du petit Richard et du Voola a été frappé sur les côtés Brunswick, Okeh et Reprise de Georgia Peach. A travers toutes ces manigances dans les coulisses, le label Voola s'est mis à sauter, essayant d'obtenir quelque chose lui-même. Ok, maintenant les sélections sur ce disque proviennent d'une session de 1965 totalement inédite, coupée sous la direction d'Herb Abramson, une ancienne grande maison de disques de l'Atlantique. Esquerita, comme toujours, a voyagé en première classe à travers les ivoires, et Abramson a obtenu un bonus dans le fait que la voix du Voola, prête à faire n'importe quelle seconde, était en pleine forme corporelle. Les bandes complètes du groupe fini auraient été hissées sur le mât par Triumph Records sous la bannière savoureuse d'Esquerita & The Morticians, mais rien n'a dépassé le stade d'Esq. bangin''n' howlin' avec des bruits de fond occasionnels et quelques percussions de temps en temps.

C'est dommage qu'il n'y ait pas de petit combo derrière le Voola, parce qu'il est gonflé par certains de ses amis de la Nouvelle-Orléans, un couple de ces côtés comme'Sock If To Me, Baby', Wig Wearin'Baby', et le toon qui verrait finalement de la cire, par Esquerita et Little Richard,'Dew Drop Inn', auraient sans aucun doute été ses disques les plus cool de la décennie. Sur certains côtés, Esquerita dérive un peu plus loin dans le territoire'Porgy And Bess' que ce que vous et moi jetons régulièrement sur la famille hi fi et si l'éclectique mash des styles semble un peu bizarre, vous devez réaliser que le goût personnel d'Esquerita n'est pas trop facile à pigeon hole. Quand il a commencé sa carrière, le Voola chantait.

ESQUERITA Sock It To Me Baby
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