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Die Neue Deutsche Welle - NDW

La nouvelle vague allemande - NDW

A la fin des années 1970 et au début des années 1980, pratiquement aucun autre genre musical n'avait autant divisé la nation musicale que la "Neue Deutsche Welle". Pour l'un trop bizarre ou trop bizarre, pour l'autre, le départ vers de nouveaux rivages musicaux, un aspect revigorant dans le paysage musical bourdonnant ou un regain d'énergie pour toute une industrie et pour d'autres simplement trop bête ou le pire commerce.

La "Neue Deutsche Welle" fut jusqu'au début des années 80, avant sa découverte commerciale par les grands labels. Un authentique mouvement underground dont les origines se trouvent directement dans le mouvement punk et New Wave britannique.

Plusieurs bandes de l'époque ne pouvaient pas et/ou ne voulaient pas faire le pas vers le côté commercial de l'entreprise et sont tombées plus tard dans l'oubli. A la fin des années 70, il était grand temps que quelque chose bouge dans la scène musicale allemande. Pendant des décennies, la musique anglaise et américaine a été copiée presque exclusivement. Les seules stars germanophones étaient Udo Lindenberg, Peter Maffay ou Marius Müller-Westernhagen.

La "Neue Deutsche Welle" était le "seul événement pop digne d'être mentionné dans la musique populaire allemande depuis la Seconde Guerre mondiale" (Thomas Schwebel v.d. "Fehlfarben"). Il en est résulté une scène indépendante qui détient toujours une part de marché d'environ 20 % et qui a su se défendre contre les grands labels depuis plus de 30 ans. Mais il n'y a guère de scène musicale dont les débuts ont été si vite dépassés par l'industrie de la musique, d'abord combattu, puis repris en un clin d'œil, commercialisé si brutalement et impitoyablement et si vite retombé si froid. Aucun style de musique n'était à l'abri du label "NDW" - pop, rock, blues, punk, amateurs, musique folklorique, atonale, Schlager, rockabilly - tout a été incorporé et étiqueté "Neue Deutsche Welle". Ce qui s'est transformé en pop pop peu profonde au milieu des années 1980 avait commencé comme une rébellion contre un monde musical raide, comme une résistance contre la pop internationale encombrante.

Production propre et distribution

Les musiciens et les groupes ont soudainement produit avec les moyens les plus simples et ont commencé à construire leurs propres structures afin de se rebeller contre la gigantomanie des grands labels écrasants, de ne pas se laisser convaincre et de garder le contrôle de leur "produit" (slogan "Rondo" : "Listen in a good mood"). La production propre et l'auto-distribution de singles en petites quantités, de petits labels indépendants "DIY" (Do It Yourself) - et des labels auto-éditeurs comme "Schallmauer", "Rondo", "No Fun", "Pure Freude", "Rip Off", "Atatak", "Zick Zack", "Konneckschen" et des magasins de disques alternatifs ont créé les conditions pour cela.

L'utilisation des textes allemands

L'utilisation de paroles allemandes, qui créait un nouveau sentiment d'unité jusque-là inconnu, avait déjà été introduit avec succès par la scène punk allemande. Tant les jeunes musiciens que les musiciens expérimentés, qui à l'époque n'avaient presque rien à perdre, ont été infectés par la philosophie et les expériences des punks. Comme au milieu des années 70, tout était soudain faisable et possible ("Vous pouvez le faire aussi"). Les arrangements en pirogue, les productions surchargées, les "messages lourds" (ICHWILLSPASS) ont tout simplement été jetés par-dessus bord pour faire place à l'instrumentation spartiate et aux séquences d'accords simples.

Chacun jouait comme il le pouvait, composé comme il le voulait et produit dans la cuisine, dans un coin de la chambre à coucher ou - presque professionnellement - dans le garage. Les groupes ont enregistré des disques ou des cassettes de musique par eux-mêmes, qu'ils ont ensuite apportés aux magasins par eux-mêmes au début, puis par eux-mêmes et dépendaient du marketing et de leur musique (Es Geht Voran).


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