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Walter Mossmann
"Une œuvre d'art BRD ambulante" ("Folker !")
"J'aurais pu l'embrasser", écrit Walter Mossmann dans le supplément à son CD'Chansons', sur lequel il a compilé la plupart des chansons de ses deux premiers albums. Qui aurait-il pu embrasser ? Eh bien, Ann Thönnissen. Car en 1966, elle a certifié dans le magazine culte'Twen' l'acuité intellectuelle de Mossmann, alors âgé de 24 ans, et a écrit : "Je suis impressionnée, l'air du matin est plus vicieux, j'entends:'Est-ce enfin la nouvelle chanson allemande ? A l'époque, l'auteur-compositeur venait de rentrer de son deuxième festival Waldeck, qui lui avait apporté une réponse médiatique grandiose. Influencé surtout par des poètes de la chanson française comme Georges Brassens, mais aussi par l'esprit de l'époque qui s'est envolé des Etats-Unis, où la renaissance folklorique bat son plein avec des auteurs-compositeurs comme Pete Seeger et Phil Ochs, le jeune musicien né à Karlsruhe en 1941 pratique ses premières chansons. Parmi eux, la chanson des survivants de 1965. Le refrain "Ne pas se pecher au dehors ! / Mieux vaut ne pas se pencher ! / "E pericoloso sporgersi !" seuls les plus âgés d'entre nous seront encore capables de comprendre. Quand on pouvait encore ouvrir les fenêtres des trains, il y avait toujours un petit panneau avec ce texte dessus. Mossmann utilise l'expression "leaning out" comme métaphore de l'ingérence, de la participation, de la prise de responsabilité, de l'exposition de soi, bref de la coresponsabilité démocratique. Il s'intéresse au conflit des générations de l'époque entre la génération nazie et les enfants nazis, la " cohorte 68 ". Décisive pour le succès des nazis, ont dit les enfants nazis, n'étaient pas seulement les actes des auteurs et des disciples, mais aussi l'inaction des indifférents, des spectateurs, de ceux qui ne voulaient pas savoir.
Mossmann a interprété la chanson pour la première fois au Waldeck en 1965. L'hiver de l'année suivante, il l'enregistre, accompagné de Michel Werner et de sa guitare sur bouzouki et clarinette, pour son premier album:'Achterbahn - Chansons'. Au vu de la guitare électrifiée et du rythme rythmique, Mossmann remarque rétrospectivement que le débat entre les puristes folkloriques et les "électriciens", que l'utilisation de la guitare amplifiée électriquement par Bob Dylan avait déclenché au Newport Folk Festival 1965 aux Etats-Unis, n'a joué aucun rôle ici.
Dans le magazine'Song', il répond en octobre 1966 à une question sur la chanson Hafenrevue, un autre titre de son premier album : "Il a été critiqué que vos chansons deviennent partiellement incompréhensibles à travers des blagues ésotériques, des allusions, des citations. C'est votre intention ?" - "Je prends le blâme. Mais prenons un exemple : l'artiste de cabaret dépend de son public qui lit le journal, de préférence le même magazine, pour qu'il soit informé des " lois du tiroir ", " Pinscher ", " Hausbrand bei Grß " etc. Supposons que quelques boîtes de notre conscience ne sont pas remplies de communiqués de presse, comme un poème de l'école, une chanson d'opéra populaire, un texte de chanson. C'est ce à quoi je réfléchis. Je montre donc dans la'Hafenrevue' comment les rêves des îles heureuses sont produits et pour qui. Alors l'auditeur incliné pourrait au moins apprécier le lien entre'Ship of my Dreams' et'Mignon', le contraste entre l'histoire du magazine et la vision pirate de Jenny, et l'interprétation de Freddy comme une casquette de café de l'esprit. Certes, je me suis parfois mal jugé (les Dormeurs du val et Le bonheur ne sont pas cités ici), mais d'autres peuvent en faire autant. Peut-être que certains des Tantalustbarkeit de Süverkrüp penseront au roulement de pierres sans espoir ou au Tarantella - dans le feu de l'action."
Avec deux albums en poche - après la sortie de'Achterbahn - Chansons''Große Anfrage' début 1968 - Walter Mossmann est invité aux Journées de la chanson d'Essen à l'automne de la même année - avec d'autres Waldeckers comme Franz Josef Degenhardt, les jumelles Kröher, Rolf Schwendter, Dieter Süverkrüp et Hannes Wader. Reinhard Hippen l'a décrit ainsi dans le programme : "Les critiques ont qualifié Mossmann de "parodiste", de "profondément blessé intérieur", de "sarcastique lyrique" ou même de "toner sociologique". L'intéressé lui-même, qui apprécie les opéras de Mozart et les Beatles et est un excellent connaisseur de la musique de Heinrich Heine, se décrit simplement comme un chansonnier : " J'appelle mon usage poésie chansons parce que j'ai fait mes premières chansons sous influence française et parce que "chanson" ne signifie rien de plus que "chanson" et je trouve la pièce avec ses qualités spirituelles particulièrement drôle. Au Essener Songtage, cependant, Mossmann n'apparaît pas du tout ; il a dit au revoir à la scène des auteurs-compositeurs-interprètes pendant l'année dramatique 1968 et n'est revenu que sept ans plus tard avec son "Flugblatttliedern".
L'enthousiasme de Mossmann pour Heine remonte à ses études à Tübingen. Dans le semestre d'hiver 1962/63, il a écrit un document sur "l'Allemagne. Un conte d'hiver'. Depuis, Heine est sa deuxième sainte patronne de la chanson aux côtés de Georges Brassens. C'est ce que montre clairement le LP "Große Anfrage". La chanson-titre " Große Anfrage auf dem Montmartrefriedhof anlässlich anlässlich eines Staatsaktes " - c'est-à-dire le requiem pontifical pour Konrad Adenauers, " l'icône apparemment immortelle de la restauration après la guerre ", diffusé à la télévision le 26 avril 1967 - est dispersée en avril 1967 dans toute la bande originale - cite des œuvres de Heine. Et avec la " Préface au public ", la pochette du disque est ornée d'un texte programmatique sur la " Chanson politique ", qui fait explicitement référence à Heinrich Heine et avec lequel Mossmann se distancie de la " poésie de tendance " de certains auteurs : " Le chanteur politique nomme ses traditions, décrit l'offensive, prend parti ; mais quand il descend sur la ligne du parti, il va alors en ligne de compte, contrairement aux meilleures connaissances.
Sur ce deuxième disque, vous pouvez également trouver Pik Sieben ou Carneval chez Circe. Hanns Dieter Hüsch disait à Radio Brême, après l'avoir entendu en direct au 4ème Waldeck Festival en 1967 : "Qu'il est poète, nous savons que Heinrich Heine l'accompagne sur de nombreux chemins, nous savons aussi, mais qu'il peut être si suffisant, fragile-ironique, oui, presque ringlet-natty-tipsy et cendrier à l'ancienne, on ne le sait pas, du moins je le pensais".
* 2004 Quatre CDs avec environ 60 titres de Walter Mossmann des années 60, 70 et 80 ont été publiés sous le titre'Chansons - Flugblatttlieder - Balladen - Cantostorie/apokrüfen'. Dans la critique du magazine'Folker', il a été dit : "Pas un auteur-compositeur-interprète, une œuvre d'art BRD ambulante se présente ici... Il gaspillait tellement sa voix qu'elle n'est pas restée avec lui et il a redirigé le flux ininterrompu de la créativité vers le cinéma et le théâtre. Espérons que cette boîte ne sera pas le dernier mot de Mossman."
www.walter-mossmann.de
Extrait de
Divers - auteur-compositeur en Allemagne
Vol.1, Pour qui nous chantons (3-CD)
/various-songwriter-in-Germany-vol.1-for-who-who-who-ho-we-sing-3-cd.html
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