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MANFRED GUSTAVUS
CHEROKEE
MANFRED GUSTAVUS
CHEROKEE
Gustav' - comme l'appellent ses amis - était en fait censé apprendre la mandoline. Dans la famille Gustavus, on faisait souvent et volontiers de la musique maison. Mais sous une certaine pression de M. Papa, qui n'a cessé de pousser tous les autres joueurs à la perfection. "Et alors, Manfred ?" Mais le plus jeune membre de la famille ne voulait pas. N'importe quoi d'autre, mais pas de mandoline s'il vous plaît.
Eh bien, l'éducateur musical a décidé qu'il pouvait aussi être un accordéon, parce que Manfred avait déjà une idole de radio et de disque - l'accordéoniste Will Glahé. Dans la Münzstraße derrière Alexanderplatz, où il y avait de nombreux magasins de musique, un instrument a été acheté " à tempérament ", un " Royal Standard " pour 70 Reichsmarks, à rembourser avec 3 Marks par mois. C'était au milieu des années 30. La famille venait d'emménager dans la capitale, de Pforzheim.
Manfred Gustavus est né dans cette ville en bordure de la Forêt Noire le 11 août 1928. Quand il avait six ans, il est devenu berlinois. Néanmoins, il peut encore parler un peu de babbele souabe aujourd'hui. Avec ce dialecte, il a d'abord été le grand succès avec ses camarades d'école à Berlin - "Man, il vient de loin ! Quand tout le monde s'y est habitué et que Gustav a déjà maîtrisé le vocabulaire berlinois le plus important comme "Dufte", "Knorke", "Penne", "Stulle", "Bulette" ou "Schrippe", il a encore une fois quelque chose de nouveau avec lequel il a gagné le respect dans sa classe : quand il a apporté son accordéon à la leçon de musique, il a été la vedette de la leçon. Pour l'instant, il avait été saisi par l'ambition. Il suivait des cours de musique avec un organiste d'église qui avait un hobby musical : jouer un accordéon particulièrement rythmique, presque balancé.
Au début de la guerre, lui et son élève-maître étaient parfois utilisés pour soutenir les troupes. Ce sont les premières apparitions publiques de l'accordéoniste Manfred Gustavus, qui voulait vraiment devenir lui-même musicien - et pas seulement pour la joie de son père. Néanmoins, Gustavus devait officiellement commencer un apprentissage d'outilleur, ce qui était "important pour la guerre" à l'époque.
Plus tard, alors que la guerre déclenchée par les nazis devenait de plus en plus désespérée, vint la " tempête du peuple ". Gustavus a été repêché, " pour assurer la victoire finale ", on lui a appris comment gérer la Panzerfaust et immédiatement après il est allé à la charité. Il s'est caché dans la verdure près de l'appartement de ses parents, a été approvisionné en nourriture et a attendu plein de peur - après tout, ce n'était plus un jeu aventureux de cache-cache, mais une entreprise dans laquelle on risquait sa vie - pour la fin du'Royaume Millénaire'.
Enfin, le temps était venu. Les crapauds étaient dans l'armoire, la robe était toujours là et le premier coup de sifflet a été soufflé en paix. Jusqu'à ce qu'une jeep avec des soldats soviétiques roule sur le terrain de jeu - "Stoj ! Qui est Manfred.... ?". Montez dans la jeep et dirigez-vous vers le Kommandantura. "Attendez.... !". Ensuite, il a été autorisé à entrer dans la chambre du commandant avec ses chaussures de football et la robe rayée de la sportive, ce qui était totalement inapproprié dans cet environnement. "Vous faites de la musique ?" Les forces d'occupation ont donc été informées. Un sergent a apporté un accordéon. "Jouer, maintenant !". Et Gustavus a joué, de Flic Flac et Flying Leaves à la Marche de l'Oie et aux Yeux Noirs. Enfin le verdict : "Vous jouez bien. Musicien !".
Les chaussures de football sont donc retournées dans l'armoire, mais le bon costume du dimanche a été repassé. Manfred Gustavus était maintenant utilisé comme artiste solo le soir et le week-end. Il a joué devant les soldats et le public allemand, dans les écoles, les salles de sport, les places publiques et les cinémas. Pendant la journée, il travaillait comme outilleur.
Pas de temps faciles - mais personne ne voulait s'asseoir et se détendre, surtout pas les jeunes Berlinois et'Gustav' certainement pas. Il y avait encore les prix du marché noir, dont la vie était déterminée - pas seulement à Berlin : la monnaie était le prix quotidien respectif pour une'active' - donc une vraie cigarette américaine. Et puis les prix du beurre, du pain, du sirop de mélasse et même de la cire de bougie ont été déterminés. Ce n'était pas de bons moments, mais Berlin a gardé son sens de l'humour. Les Berlinois chantaient le très populaire succès Chiu, Chiu, Choo, Schieber steh'n au zoo de Bahnhof - aussi : Oui, un Chesterfield rend ma sœur sauvage...., ou quoi que ce soit d'autre qui me vint à l'esprit à l'époque sur des chansons à succès bien connues.
En général, la musique avait une signification très spéciale dans ces années-là. Elle a distrait de la vie quotidienne, a créé une humeur heureuse et même le grognement de l'estomac que beaucoup ont oublié le boogie, le jitterbug et le swing. En conséquence, les musiciens étaient très en demande dans le Berlin de l'après-guerre. Il y avait des salles de danse, dans lesquelles les visiteurs étaient particulièrement nombreux, car c'est là que tout a toujours "vraiment commencé". Par exemple dans une salle de danse au Schäfersee. Là, le groupe a joué Hans Petrick avec des musiciens de jazz et de swing expérimentés du début des années trente. Et en plein milieu se trouve le jeune Manfred Gustavus. Il était - comme il le dit aujourd'hui - reconnaissant pour ces trois années de 1947 à 1950, au cours desquelles il a beaucoup appris de ses collègues plus âgés : le phrasé bien sûr et le répertoire des grands titres swing qui étaient interdits en Allemagne pendant la guerre. Gustavus avait aussi un nouveau professeur d'accordéon, le musicien et compositeur Heinz Gerlach, qui a dédié la composition entraînante mais extrêmement difficile Dancing Fingers à tous les accordéonistes.
En 1950, il fonde son propre trio et joue dans les magasins presque oubliés de Berlin : le'Hamburg Ahoi' sur Rosenthaler Platz, le'Café Viktoria' à Wilhemsruh, le'Ha-Jo Bar' à Albrechtstraße ou le'Rialto Bar' à Pankow Wollankstraße. 1954, il tourne en Allemagne avec son trio pendant près de deux ans. Il a joué à Kiel, Heilbronn, Aix-la-Chapelle, Hanovre et le plus long à Brême dans le bar moka du Entertainment Palace'Astoria'. De retour à Berlin, on pouvait l'entendre dans ses anciens clubs, plus le'Koralle' dans la Invalidenstraße. C'était quelque chose comme le pub régulier du jeune acteur Manfred'Manne' Krug, qui, lorsque l'humeur était vraiment à son apogée, entrait avec son banjo et chantait le blues américain et les numéros de Dixieland. Ensuite, tout le monde a pris le métro jusqu'à la baignoire de la Nürnberger Straße, où Johannes Rediske et son quintette se balançaient dans le plus beau son de cisaillement.
Gustavus a eu une nouvelle idée musicale - il a fondé le'Dizzy's' avec le batteur Günter Wendler, un trio au chant qui a développé un programme scénique à succès avec des titres swingants et des paroles légèrement cabaret. Pendant dix ans, les'Dizzy's' étaient complets, avec des dates fixes et des représentations d'invités qui les emmenaient jusqu'en Finlande. En 1968, les'Dizzy's' se sont séparés.
Manfred Gustavus a rejoint le Berliner Rundfunk, d'abord comme éditeur musical pour la musique de danse, puis comme producteur. Il était responsable des enregistrements musicaux du'Klaus Lenz Big Band', des productions du'Puhdys', des enregistrements berlinois du Radio Prague Dance Orchestra, du travail de studio du Rundfunktanzorchester Berlin et des productions invitées de Max Greger, Helmut Brandenburg, Greetje Kauffeld et Uschi Brüning.
Manfred Gustavus Cherokee
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