Dion Born To Be With You - Streetheart (CD)

(ACE Records) 20 titres
le superbe album de Phil Spector de 1975 plus'Streetheart'.

Le très convoité Phil Spector a produit Dion LP, couplé à son dernier album Warner Bros.

Chaque jour d'école, l'après-midi, j'avais mon transistor portable pressé jusqu'à l'oreille de 15h45 (heure de fermeture de l'école) à 19h00 (fin du spectacle). J'avais quatorze ans et mon héros était Roger Scott, le DJ de Capital Radio. Il a joué un disque d'un chanteur que j'avais commencé à idolâtrer, produit par un homme qui faisait des disques qui ressemblaient à des symphonies de poche. Le disque durait cinq minutes quarante secondes et quand il l'a terminé, il l'a rejoué dans son intégralité.

Le disque était BORN TO BE WITH YOU de Dion, produit par Phil Spector, et Roger Scott avait raison.

Au fil des années, j'ai réalisé que Dion Di Mucci doit être au sommet de mon panthéon de chanteurs, qu'il s'attaque au Doo Wop, au R&B, au Blues, au Folk, au Rock'n'Roll ou au Gospel, cette voix est l'une des plus vraies que j'aie jamais entendue. C'est sûr que cette voix aurait pu venir de nulle part sauf des rues de New York.

Si les chanteurs utilisaient la "Méthode" de Lee Strasburg, Dion serait Brando. Habiter une chanson est un cadeau offert à quelques interprètes. Sinatra, Marvin Gaye, George Jones, Billie Holiday et Bruce Springsteen ont le don, et pour moi, Dion est le maître. De Personne ne sait, à travers Je suis né pour pleurer, à Né pour être avec vous, vous l'entendez aspirer, chercher l'amour et essayer de s'y accrocher.

Bien sûr, le contrôle de qualité faisait parfois défaut, mais les premiers joueurs longs ont été libérés à une époque où les records étaient composés de simples et de remplisseurs. Mais à partir de Together Again de 1967, Dion s'est avéré être, comme Bruce Springsteen l'a dit, "....le vrai lien entre Frank Sinatra et le rock'n'roll". Ce qui me ramène au disque que vous tenez dans vos mains.

Dion avait été signé chez Warner Brothers depuis 1969 et avait livré six albums lorsqu'une collaboration avec un partenaire de label a été suggérée. Phil Spector s'était récemment vu offrir un contrat de label par Warners, avec un contrôle artistique total et la possibilité de travailler avec n'importe quel artiste sur leur liste. Le premier artiste qu'il a choisi est Dion.

Spector et Dion étaient de la même génération et tous deux nés dans le Bronx. Spector a connu son premier succès avec les Teddy Bears en 1958, l'année où Dion et le Belmont ont connu un grand succès avec I Wonder Why. Le comportement excentrique de Phil à l'intérieur et à l'extérieur du studio s'est transformé en folklore rock'n'roll, et la première rencontre de Dion avec lui pour discuter des enregistrements à venir n'était pas différente. Arrivé au manoir de Los Angeles du "Tycoon of Teen", Dion s'est retrouvé dans une pièce éclairée par une seule ampoule. Phil plongeait dans l'ombre et sortait de l'ombre et parlait au rythme d'un homme possédé par des démons.

"Vous seul savez ce que vous avez traversé, vous seul savez où vous avez été, il y a de meilleures choses dans lesquelles vous allez entrer, et je serai là aussi."

Grâce à cette citation déformée, vous pouvez entendre où se situent les intentions de Spector. L'enregistrement lui-même est impressionnant, chaque son se transforme en un autre son. Les musiciens et chanteurs vétérans de l'équipe Wrecking Crew ont été ramenés sur la ligne de front. Le studio était débordant, avec dix guitaristes, deux bassistes, deux batteurs, deux batteurs, des chorales, une section de huit cuivres et une section de cordes, avec Dion chevauchant le son avec cette voix.

Springsteen et'Miami' Steve van Zandt sont passés voir le maestro au travail, mais ils ont paniqué l'ego qu'est Spector en raison de la présence de Bruce sur les couvertures des magazines Time et Newsweek de cette semaine, le proclamant le messie du rock'n'roll.

Une fois le disque terminé, la réaction de Dion a été étonnamment faible. Il avait passé les dix dernières années à construire sa carrière de troubadour, mais se trouvait maintenant au milieu d'un cirque, avec Spector comme chef d'orchestre.

"Travailler avec Phil Spector peut être excitant, frustrant, voire un peu triste à certains moments. C'est un véritable artiste qui aimait s'entourer de spectacle, mais il me semblait qu'il avait peur de l'échec. Il a l'image d'un génie et cela lui met beaucoup de pression sur lui-même, essayant toujours de surpasser son dernier chef-d'œuvre".

Cela pourrait donc expliquer en partie pourquoi Spector n'a sorti le disque qu'au Royaume-Uni. Souvenez-vous que le chef-d'œuvre qu'est Ike & Tina Turner's River Deep, Mountain High avait misérablement échoué aux Etats-Unis, alors qu'il était en train de tracer des cartes au Royaume-Uni. Mais même le public britannique déconcertant l'a fait tomber, tandis que la presse musicale l'a qualifié de "dirge" (ce qui fait sûrement partie de son charme génial !).

Mais le temps leur a prouvé qu'ils avaient tort. Au début des années 90, Bobby Gillespie de Primal Scream a été photographié sur la couverture de Select Magazine avec une copie de sept pouces de Born To Be With You à son cœur, proclamant qu'il s'agit d'un des plus grands disques jamais réalisés. Et si Jason Pierce de Spiritualized ne l'a jamais écouté et n'a jamais été inspiré, alors je suis l'oncle du singe.

Et pour moi et mon humble opinion, c'est simple. Le plus grand chanteur s'est joint au plus grand producteur dans le studio et a fait l'un des plus grands disques de tous les temps.

Selon Roger Scott, ce disque va changer votre vie.

ÉGALEMENT INCLUS SUR CE CD EST UN BONUS LP - STREETHEART.
STREETHEART est arrivé juste après les sessions Spector et présente le classique de Motown The Way You Do The Things You Do The Things You Do, le titre loungey Streetheart et une performance écrasante de If I Can Just Get Through The Night où il s'inspire clairement de sa propre expérience de la dépendance. Un morceau de cette session qui ne figurait pas sur l'album, Young Virgin Eyes (I'm All Wrapped Up), a été retenu pour un single (WB 8406) en 1977 et figurera en bonus sur un prochain CDCHD 792 d'Ace : Sanctuary / Suite For Late Summer.

Ayant rempli ses obligations envers Warner Bros, Dion s'est tourné vers les producteurs de New York City Song (qui avait été ajouté à l'album Spector) pour son prochain label Lifesong, où il a poursuivi le thème Streetheart. Alors que cet album avait été fait par les Streetheart Players, la crème des musiciens de studio clairement captivés par la chance de jouer avec un grand interprète, un nouveau type de groupe était nécessaire pour le recréer en live. Cette tâche a été confiée à son meilleur groupe, le Streetheart Band, qui a fait entrer Dion dans la prochaine décennie de sa carrière.

par Sean Rowley

Dion and The Belmonts

A Teenager In Love

Dion und die Belmonts

La fierté du Bronx, du Dion et des Belmonts personnifiait le meilleur du doo-wop italo-américain, désormais florissant dans les quartiers de New York. Le chanteur Dion DiMucci décrit le son musclé de son quatuor comme "de la musique noire filtrée dans un quartier italien et qui sort avec une attitude:'Yo, c'est vrai'. Il contient tous ces éléments. Mais l'Italo-Américain de New York, il y a un élément de "Yo ! C'est à moi que tu parles ? Il y a ce genre d'idée, comme si on était censé tout savoir. Je ne sais pas d'où me vient cette idée, parce que c'est absurde. Mais de toute façon, c'est l'attitude. Je dirais que c'est une confidence."

DiMucci a assemblé ses Belmonts dans les rues méchantes de son quartier, rassemblant le premier ténor Angelo D'Aleo, le second ténor Fred Milano et le baryton/basse Carlo Mastrangelo. Leur contagieux I Wonder Why a été un succès pop au printemps 1958 sur les disques Laurie fraîchement frappés des frères Bob et Gene Schwartz, et ils ne faisaient que commencer (c'était sur notre compilation précédente). Pour leur prochaine sortie Laurie, Dion et ses copains ont donné à I Can't Go On (Rosalie) de Fats Domino une lecture rocking, mais c'est la ballade à la douceur onctueuse No One Knows qui a fait la une des charts cet été-là, améliorant I Wonder Why en pop n°19. Avant la fin de l'année, ils ont repris le flambeau avec une autre ballade tendre, Don't Pity Me.

Les habitants de Brill Building, Doc Pomus et Mort Shuman s'apprêtaient à se lancer dans un incroyable travail d'écriture de chansons, après avoir donné à Fabian son premier succès. "Je voulais faire'Turn Me Loose'", note Dion. "J'ai aimé "Turn Me Loose." Le duo prolifique avait aussi quelque chose de spécial pour Dion et les Belmonts. "La façon dont'A Teenager In Love' est arrivé, Ricky Nelson avait'Poor Little Fool'. Je l'ai chanté aux Belmonts, et ils ont commencé à le faire ", dit Dion. "Puis Mort Shuman et Doc Pomus, ils avaient une autre chanson, j'ai oublié comment elle s'appelait. Et ils l'ont en quelque sorte changé pour'Teenager In Love', et ils l'ont mis ensemble. C'était donc merveilleux de s'asseoir sur cette couverture, le son que le groupe faisait. Mais si vous écoutez "Pauvre petit imbécile", vous pouvez entendre ce qui l'a inspiré. Épilée le 3 mars 1959 et publiée le même mois avec le moelleux que j'ai déjà pleuré sur le flip, A Teenager In Love était un succès pop #5 ce printemps-là. Dion et les Belmonts étaient maintenant des idoles adolescentes. DiMucci n'a jamais sous-estimé la valeur de ses auteurs-compositeurs.

"Doc Pomus était comme un père pour moi, tout à fait. Il m'a vraiment encouragé. Il me manque. C'était juste un type génial. J'aimais juste parler à Doc. Mort Shuman que j'aimais. Mort Shuman a été tout à fait incroyable ", dit Dion. "C'était un mec génial avec qui traîner. Il était si intéressant. J'adorais être avec lui."

Various Street Corner Symphonies 1959 Vol.11

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