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Cowboy Copas

Settin' Flat On Ready

Cowboy Copas

Settin' Flat On Ready

Des trois chanteurs qui sont morts le 5 mars 1963 lors du vol de Randy Hughes vers Nashville, Cowboy Copas est sans doute le moins connu. Ellis Nassour et Margaret Jones ont rédigé les biographies de Patsy Cline, et Paul Kingsbury a écrit une monographie complète pour un coffret MCA de 1991,'The Patsy Cline Collection'. Otto Kitsinger a documenté la vie, la musique et la carrière de Hawkshaw Hawkins après avoir interviewé de nombreuses sources de première main pour un coffret Bear Family de 1991. Mais relativement peu de choses ont été écrites sur les Copas, et la plupart des comptes rendus contiennent des informations contradictoires.

Une partie du problème réside dans Copas lui-même. Contrairement à Roy Rogers, qui n'a jamais caché ses racines de Cincinnati, Copas a affirmé qu'il est né et a grandi dans un ranch Muskogee, en Oklahoma. Il a également dit qu'il a fait sa première apparition à la radio à l'âge de quatorze ans sur KVOOO, Tulsa, Oklahoma. Mais cette station, qui a lancé la carrière musicale de Gene Autry en 1928, n'était pas à l'antenne lorsque Copas a eu quatorze ans. Malgré sa fascination évidente pour les cow-boys et l'Ouest débridé, il est peu probable que les jeunes aient jamais voyagé plus à l'ouest qu'en Indiana.

Lloyd Estel Copas est né le 15 juillet 1913, entre Blue Creek et Lynx, dans le comté d'Adams, en Ohio, à environ sept milles au nord de la rivière Ohio. Ses parents, Eldon et Lola Copas, étaient tous les deux musiciens qui jouaient aux danses carrées locales. Plus tard, Copas se souvient d'avoir écouté les disques de Vernon Dalhart sur le phonographe à remontage de ses parents.

À l'âge de quatorze ans, Copas était un adepte du violon, mais son instrument principal était la guitare. Développant un style rythmique distinctif à l'aide d'un médiator, les jeunes ont rejoint Fred Evans et le Hen Cacklers String Band, travaillant à des danses et des événements dans tout le centre-sud et le sud-ouest de l'Ohio. A un moment donné, Copas a croisé le chemin de Lester'Natchee the Indian' Storer, un jeune violoniste dynamique de Peebles, dans l'Ohio. Copas est devenu son accompagnateur, et le duo a parcouru la région pour participer aux concours de violon des foires de comté et jouer n'importe quelle date de danse qu'ils ont pu trouver. Storer a également encouragé son jeune partenaire à chanter. Selon certains récits, Copas a obtenu son surnom en entrant sur scène avec sa guitare. "Voyons ce que tu peux faire, cow-boy", a crié le public, et le nom est resté.

Apparemment en défi, Storer et Copas se sont rendus à Cincinnati pour participer à un concours de violon de 1929 parrainé par une station de radio. Le promoteur Larry Sunbrock a vu le potentiel de la technique flashy non conventionnelle de Storer et du soutien agressif de Copas. Sunbrock s'est approché du duo pour participer à des concours de violon mis en scène. Il louait une salle ou un champ de foire, puis invitait tous les maîtres d'arcs champions locaux à se mesurer à'Natchee the Indian' et Cowboy Copas. Chaque événement a fait l'objet d'une promotion importante, souvent couronnée par une apparition à la radio Copas le jour de l'événement. Le concept a connu un tel succès que Sunbrock a plus tard élargi son circuit en recrutant des violoneux célèbres tels que Curly Fox, Clayton McMichen et Clark Kessinger.

Après avoir quitté l'école, Copas a déménagé à Cincinnati et a travaillé avec Natchee pendant la dépression. En 1934, Copas a épousé Edna Lucille Markins à Covington, Kentucky, une union qui allait donner naissance à trois enfants et durer jusqu'à sa mort.

Le partenariat entre Copas et Storer semble s'être poursuivi jusqu'en 1938. Bien que les détails soient sommaires, Copas a ensuite formé un duo avec son frère Marion, travaillant sur WLW et WKRC à Cincinnati, et brièvement sur WCHS, Charleston, WV et WSAZ, Huntington, WV.

En 1940, Copas a dirigé les Gold Star Rangers avec Fred'Fiddlin' Red' Herron et Rusty Gabbard, travaillant à WNOX, Knoxville. En 1942, Copas était de retour à Cincinnati, où il s'est joint à l'équipe du Jamboree du comté de Boone de WLW. Bien que les dirigeants de WLW découragent ses actes de faire des disques, Copas signe avec la jeune étiquette King de Syd Nathan en 1944.

Copas a d'abord coupé huit chansons soutenues par un groupe généralement considéré comme comprenant Red Herron, violon ; Roy Lanham, guitare principale ; Billy Strickland, steel ; et Roy Starkey, basse. Sa première sortie - et la sixième de King - était une reprise de Filipino Baby de Billy Cox & Cliff Hobbs, lui-même une réécriture countrifiée d'une chanson de Charles K. Harris de 1898 capitalisant sur les reportages de l'Insurrection philippine. Bien qu'elle soit bien enregistrée, la qualité du pressage était si médiocre que Nathan a pris la décision de construire sa propre usine de fabrication. L'année suivante, Copas et le groupe recoupent les deux côtés de King 505 ; cette version de Filipino Baby devient le premier succès majeur de Copas, entrant dans le palmarès des pays de'Billboard' à la fin août 1946, culminant à #4. Tragic Romance et There Ain't Nobody Gonna Gonna Miss Me, deux chansons sauvées des sessions originales de 1944, ne se sont pas vendues assez bien pour faire de Copas un artiste de l'enregistrement.

En janvier 1946, J.L. Frank engagea Copas pour Pee Wee King et ses Golden West Cowboys, pendant près de neuf ans, un fixture sur le Grand Ole Opry de WSM à Nashville. Pour Copas, cette opportunité offrait un salaire hebdomadaire garanti de cinquante dollars et un créneau à haute visibilité sur la première musique country du Sud.

Cowboy Copas Settin' Flat On Ready - Gonna Shake This Shack Tonight
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