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Freddie Brocksieper

Freddie Brocksieper était une figure musicale exceptionnelle du jazz allemand des années 1940 et 1950. Selon le musicologue Wolfram Knauer, "il a maîtrisé ses instruments comme aucun autre batteur allemand, il n'a pas besoin de se cacher derrière les plus compétents de ses collègues américains dans les meilleurs moments". Brocksieper a'libéré' les percussions en Allemagne et en a fait un instrument dont l'expression et l'improvisation ne sont en rien inférieures à celles des instruments mélodiques. Pendant son temps, le batteur était très apprécié des musiciens et a été pendant de nombreuses années l'un des piliers du développement du jazz allemand. Cependant, cette évolution est passée largement inaperçue par le public. Pendant la guerre, Brocksieper travaillait à Berlin pour les stations étrangères allemandes, mais beaucoup de ses disques n'ont pas été publiés en Allemagne. Après la guerre, il a d'abord travaillé presque exclusivement dans des clubs américains qui n'étaient pas accessibles aux Allemands. Lorsque les séances de swing et de jam sont devenues populaires en Allemagne, il est devenu le chouchou du public et a été célébré sous le nom de'German Gene Krupa'. Et à juste titre, car comme son modèle original, Freddie Brocksieper était un technicien hors pair, un musicien passionné et un grand showman.

Avec cette série, nous présentons tous les enregistrements réalisés pour le label Brunswick sous notre propre nom, y compris divers titres inédits du batteur dans l'ordre chronologique. Ce premier CD contient tous les enregistrements jusqu'au 19 mars 1943, le deuxième CD (BCD 15988) les enregistrements d'avril 1943 jusqu'aux trois premiers enregistrements de la réunion du 4 mai 1948, et deux autres CD, qui seront publiés à une date ultérieure, suivent ses enregistrements chronologiquement. Wolfram Knauer a accueilli la série de CD en ces termes : "Ce documentaire montre Brocksieper comme l'un des premiers musiciens à apporter une sorte d'esthétique sonore noire et une énergie rythmique au jazz allemand. Un grand merci à Wolfram Knauer et à Peter Köhler, qui est mort trop tôt.

Knauer, directeur de l'Institut de jazz de Darmstadt, a eu la gentillesse de commenter les titres du point de vue d'un musicologue. Il a également effectué des recherches dans la vaste collection de revues de l'Institut pour trouver des rapports contemporains sur le sujet et en a mis des copies à la disposition de l'auteur.

Peter Köhler a été un musicien de jazz actif pendant de nombreuses années - clarinette, soprano et saxophone ténor - jusqu'à ce qu'il doive se retirer dans des régions plus calmes pour des raisons de santé. Son grand amour est resté le jazz et même dans les années de sa quasi-retraite, Peter s'est consacré à l'histoire du jazz et a contribué à la popularisation et à la distribution de cette musique en Allemagne. Peter a été un ami de l'auteur pendant de nombreuses années. Peter Köhler a rencontré Freddie Brocksieper personnellement en 1959 lors d'un concert avec le groupe de William MacAllan au Studio 15 à Munich. Des années plus tard, en 1983, ils ont joué ensemble dans un groupe. L'occasion était une soirée de gala dans les Rheinterrassen à Wiesbaden. Les Swing Faces locaux devaient organiser le programme de musique dans les années 30, et Peter pouvait gagner Freddie pour participer à la soirée. A cette occasion, Pierre l'a persuadé de lui raconter ses mémoires. Il en est résulté une correspondance que Peter Köhler a transformée en une biographie de Brocksieper. Peter Köhler a laissé son héritage musical, y compris le manuscrit inédit, au Jazz-Institut Darmstadt. C'est la base de certaines parties de ce document ; toutes les citations, sauf indication contraire, ont été tirées du manuscrit.

Freddie'Brocksi' Brocksieper s'appelait en fait Friedrich, Bruno Hans Friedrich pour être exact, et s'appelait lui-même Fritz jusqu'à ce qu'il prenne le nom de Freddie après la guerre. Il est né le 24 août 1912 à Constantinople, aujourd'hui Istanbul. Son père allemand a travaillé à la Corne d'Or en tant qu'ingénieur de projet pour Krupp. C'est là qu'il a également rencontré sa femme, une Grecque issue d'une riche famille de propriétaires de moulins. La langue commune dans la famille était le français.

Il a passé son enfance au Bosphore. C'est là aussi qu'il a appris à connaître et à aimer la musique janissary rythmiquement accentuée - le turc Yeni Ceri, prononcé scheri - des orchestres militaires, déterminés par les timbales, cymbales, cymbales, cymbales, fanfares et zurnas. La musique était dans le sang du garçon, pour ainsi dire. Après la fin de la Première Guerre mondiale, tous les Allemands ont été expulsés du pays et déportés vers l'Allemagne sur trois navires via l'Italie.

Les Brocksiepers ont atterri à Munich. Ici, la famille a vécu les années suivantes dans le noble Hôtel Vierjahreszeiten, pourrait même se permettre une nounou. Cela devait changer en 1921, lorsque son père mourut soudainement au cours d'un voyage d'affaires à Wiesbaden. La mère était inexpérimentée en affaires et, en raison d'un échec, les avoirs considérables de la famille gelés sur une banque turque ont été perdus. L'inflation s'est occupée du reste.

Brocksieper a fréquenté l'école primaire à Munich, puis l'école secondaire, mais à la déception de ses parents - sa mère s'était remariée - avec peu de succès. Selon leurs idées, le fils devait devenir ingénieur. Mais il avait d'autres idées et préférait faire de la musique avec des amis d'école, parmi lesquels Hans Dellen (guitare) - et a échoué au Mittlere Reife. Pour pouvoir montrer quoi que ce soit, les parents ont mis le garçon dans une école de commerce.

Au cours de cette période, vers 1929, Fritz Brocksieper a visité le magasin de musique Koch et a regardé avec nostalgie les tambours exposés. A cette occasion, le pionnier du jazz et clarinettiste munichois Han

s Rosenfelder lui a demandé de rejoindre son nouveau groupe. Bien sûr que oui ! Le garçon était en feu immédiatement. Il n'avait pas une bonne batterie, mais ça lui a donné Rosenfelder. Outre Rosenfelder et Brocksieper, Rudi Ritter (trompette) et Walter Weiss (saxophone alto et ténor, clarinette) faisaient partie de la formation de six musiciens ; à l'occasion, Georg Schneider (trompette) se joignait aux répétitions pour donner la touche finale au groupe ; il était le seul musicien professionnel. Seuls les titres américains ont été répétés. Bientôt, le groupe a enregistré un petit répertoire et s'est produit avec succès dans les pubs munichois :".... étrangement, les proxénètes se tenaient sur cette musique dans les pubs où nous nous sommes produits. [...] Il nous est arrivé de nous faire virer parce que nous ne jouions que du jazz. "On ne supportait pas les valses, le tango et tout ce que le public voulait qu'on fasse."

Pendant ce temps, Fred Werner a pris conscience de l'existence du jeune batteur. Werner préparait une chapelle pour un engagement plus long au Café Astoria à Nuremberg et lui offrit un contrat. Le tarif journalier était de 15 Marks, 450 Marks par mois, et Brocksi pouvait vivre gratuitement avec le chef d'orchestre à Nuremberg. Le garçon n'a pas pu résister à cette offre de rêve. Il a secrètement réussi à obtenir sa nouvelle batterie, que sa mère lui avait achetée peu de temps auparavant, pièce par pièce jusqu'à la station et a disparu. Seulement de Nuremberg, il écrivit à ses parents qu'ils ne devaient pas s'inquiéter et que sa décision de devenir musicien professionnel avait été prise. Le père a fait rage au téléphone, a menacé d'alerter la police - et a abandonné : "Restez où vous voulez !". Quand le garçon est rentré à la maison après trois mois, a même eu un salaire de mille marks - selon les normes de l'époque et certainement une fortune pour un jeune de dix-huit ans - le père était aussi convaincu et sinon, il a cédé aux souhaits de son fils, pour le meilleur ou pour le pire. Brocksi a utilisé l'argent pour s'habiller, acheter de nouveaux tambours et prendre des leçons de batterie avec Fritz Herbst. Les vieux amis musiciens " étaient naturellement enthousiastes. Je viens d'un groupe professionnel."

Brocksi a trouvé son prochain engagement avec des amis et des musiciens professionnels dans le Varieté Colosseum de Munich. L'instrumentation était la suivante : trois trompettes, trombone, trois saxophones et une section rythmique avec piano, guitare et batterie. Les musiciens ont également dû monter un spectacle dans lequel Brocksi, en tant que partenaire féminine du danseur Eddie Maasen, a présenté un pas-deux sur scène : "Comme accessoires pour ce spectacle, j'ai reçu une couronne de fleurs décorant mes cheveux séparés au milieu, une jupe et un maillot. "Mes mollets ont été remplis de balles pour simuler de vrais muscles de ballet, et ça a commencé." Les fiançailles ont pris fin très tôt, quelques jours après que la loge des artistes s'est plainte de l'apparition des musiciens en tant qu'artistes de scène.

Puis l'orchestre s'est effondré. Mais bientôt la plupart des musiciens se sont réunis à nouveau à l'occasion de la première grande émission de jazz de Radio München le 13 avril 1932. Outre Fritz Brocksieper, Hans Rosenfelder, Lutz Waldenburg et Charly Anker (Sousaphon) étaient également présents. Les musiciens ont trouvé l'émission réussie, les auditeurs ne l'ont pas fait. Ils ne savaient pas quoi faire de la musique jazz et n'ont pas hésité à critiquer. L'orchestre a ensuite donné quelques concerts dans d'autres villes, mais Brocksi n'était pas là à ce moment-là.

 aus dem Booklet BCD15912 - Freddie Brocksieper Globetrotter

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