Produits de Jeff Lynne ? - CDs, Vinyl LPs, DVD und mehr
En 1966, ce que l'on appelait autrefois les " groupes rythmés " changeait, et avec la première vague de présence qui s'estompe, plusieurs d'entre eux cherchaient de nouveaux défis. Mike Sheridan et les Nightriders, alias Mike Sheridan's Lot, dont les six singles avaient été musicalement forts mais commercialement infructueux. En janvier de la même année, ils se sont divisés en plusieurs directions ; leur frontman a formé le New Lot de Mike Sheridan, tandis que leur guitariste, Roy Wood, a aidé à former un nouveau groupe à partir de morceaux de plusieurs - des " rivaux " de Birmingham qui avaient atteint un carrefour similaire - le Move. G, Masters (basse), Dave Pritchard (rythme) et Roger Spencer (batterie), dont la première décision a été d'abandonner tout nouveau nom et de revenir à leur ancienne appellation, les Nightriders. Un nouveau membre était tout aussi pressant. Au début, ils ont essayé un Johnny Mann des défunts Vikings, mais il a été remplacé par Jeff Lynne, qui semble avoir été relativement inexpérimenté avant de se joindre à l'équipe. En effet, il a eu peu de commentaires sur la première offre solo Nightriders,'It's Only The Dog', publiée sur Polydor en novembre de la même année. En l'espace de douze mois, cependant, il est devenu le guide du groupe. Après avoir abandonné l'étiquette anachronique'Nightriders' en faveur de l'Idyll, puis Idle Race, le quatuor a signé avec Liberty. Entre 1967 et 1969, ils ont publié deux albums et six singles, tous sous-estimés criminellement.
Un talent dominant pour la mélodie a été le principal facteur de cohérence, Lynne a été adepte à trouver de nouveaux rebondissements à Paul McCartney-esque structures et presque tout de cette période est un bijou. Si le premier album, The Birthday Party' (octobre 1968) a un peu souffert d'une frivolité music-hall, son suivi. Le squelette et le rond-point', qui déborde d'images foraines,'Morning Sunshine' et le poignant'The Birthday', tandis que les sublimes'GM At The Window' et'Come With Me' représentent'Idle Race', dont l'atmosphère cumulée est plus difficile à briser. Ce qui était alors de plus en plus clair, c'était les idées toujours plus nombreuses de Lynne et sa frustration face au manque de reconnaissance de la course au ralenti. C'est l'une des principales raisons pour lesquelles Jeff a choisi de se joindre au Mouvement en janvier 1970. Il avait déjà refusé une offre en février 1969 lorsque Trevor Burton est parti, préférant rester avec son propre groupe. Lynne a réussi à persuader Roy Wood, alors le leader incontesté de Move, que les deux pouvaient s'embarquer dans un nouveau projet stimulant, l'Electric Light Orchestra. Entre-temps, ses anciens collègues ont amené deux nouveaux membres et ont continué jusqu'en 1972, labourant un sillon tout à fait différent et plus progressif. Bien que l'idée de l'Electric Light Orchestra ait été annoncée peu après l'arrivée de Lynne, il n'y a eu aucune preuve concrète du projet pendant plus d'un an. Entre-temps, le Move ; Wood, Lynne, Bev Bevan et Rick Price (qui partira par la suite) ont continué à connaître un grand succès avec des singles tels que'Brontosaurus,'Tonight' et'Chinatown, tous écrits par Roy.
Les contributions de Jeff apparaissent d'abord sur le troisième album du groupe'Looking On', un album un peu lourd mais qui n'en est pas moins à l'origine de plusieurs facettes du son d'ELO. Mais c'est sur'Message From The Country', le dernier album de Move, sorti en juillet 1971, que la contribution de Lynne est la plus clairement définie. Ses quatre morceaux sont tous merveilleux, du titre évocateur au'Paperback Writer'-ish'The Minister, du rythmique'Words Of Aaron' à l'obsédant'No Time'. Mémorable et imaginatif, il était clair comment chaque Lynne s'est épanouie depuis qu'il s'est joint à son nouveau groupe. L'alter-ego du Move s'est déchaîné cinq mois plus tard. L'Electric Light Orchestra', conçu pour "reprendre là où les Beatles'I Am The Walrus' left off', a en fait pris d'excellents originaux de Wood et de Lynne et les a noyés dans une section transversale de sections de bois et de cordes, disposées pour sonner à la fois médiéval et mystérieux. Le trio de base Move a été augmenté par Bill Hunt et Steve Woolam et le résultat a été une autre collection forte. Le point culminant fut sans aucun doute'10538 Overture', un mélange irrésistible de mélodie et de chaos, mais le'Mr. Radio' de Jeff, qui rappelait la nostalgie de la première course au ralenti, était un autre joyau. C'était un mélange parfait. Entre-temps, le groupe parent a continué en 1972 avec'California Man, qui, aussi bon qu'il était, a été surpassé par son couplage, le dramatique'Do Ya, la coupe la plus dure que Jeff a écrit pour le Move. Cependant, tout équilibre a été corrigé lorsqu'une'10538 Overture' édité l'a suivi dans les charts en juin, et malgré un début désastreux en concert au Greyhound à Croydon en avril précédent, l'avenir de l'ELO était maintenant assuré. Bien que Woolam ait abandonné, les quatre autres sessions de l'album ont été rejointes par Hugh McDowell (violoncelle), Richard Tandy (basse/touche), Wilt Gibson (violon) et Andy Craig (violoncelle), mais la brève lune de miel a été interrompue lorsque Wood, Hunt et McDowell ont quitté le camp en juillet pour former Wizzard. Les problèmes - musicaux, personnels et créatifs - ont été blâmés, mais il y avait probablement trop d'idées contrastées dans un groupe. Certes, la mise en scène ultérieure de Roy Wood (voir'You Can Dance The Rock'N' Roll' - The Roy Wood Years 1971-73) était très différente de celle de Lynne.
Jeff, Bevan et Tandy ont ensuite assemblé un ELO reconstitué, le deuxième de nombreux changements ultérieurs, et ont commencé à travailler sur un album de suivi. C'était en janvier 1973 avant qu'ils ne sortent un nouveau disque, et quand il est arrivé, il a surpris ceux qui attendaient du sérieux de la version dirigée par Lynne. Roll Over Beethoven' a fusionné le rocker Chuck Berry avec la 5e Symphonie pour sourds et a monté en flèche jusqu'à la 6e Symphonie. L'ironie n'était pas perdue pour l'ancien collègue de Jeff ; le 45 suivant de Wizzard,'See My Baby Jive', se vantait d'un flip intitulé'Bend Over Beethoven' -'le vrai suivi de'California Mar, That said, there was talk of a timide Move reunion for studio work only, mais ceci, sans surprise, ne s'est pas matérialisé. Ce qui est apparu, c'est'ELO 2', une collection quelque peu transitoire. ELO 2' marque la fin du concept néo-expérimental original du groupe, comme le prouve leur troisième single,'Showdown'. Cela devait plus à Motown qu'à'Magical Mystery Tour' et a apporté au groupe un public plus large et plus grand public. C'était aussi la dernière sortie d'ELO sur EMI. De là, le groupe s'est déplacé à Warner Brothers et a ensuite laissé, et dans le processus est devenu l'un des 709 groupes les plus populaires.
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