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Bill Deal & The Rhondels

Rare est le groupe ou l'artiste solo qui peut défier les tendances musicales prédominantes tout en obtenant un succès commercial. Cet axiome était particulièrement vrai à l'ère du Verseau, lorsque l'allégeance conformiste envers la technique et la sorcellerie de la part des consommateurs de disques a été hypnotisée par l'industrie sous l'appellation erronée d'innovation. Le groupe Bill Deal And The Rhondels, qui a eu la chance d'accumuler plusieurs singles à succès et une reconnaissance critique dans ces conditions, a connu (un peu involontairement) une belle carrière dans les charts de singles entre 1968 et 1970. Ce n'était pas que le groupe essayait consciemment de contourner le système. C'était juste que leur marque de rythmes et de blues chargés de corne devait plus en esprit à Lohn Fred And The Playboy Band et Bob Kuban And The In-Men (qui ont couvert Bob And Earl, "Harlem Shuffle" sur leur premier album, tout comme le groupe de Deal) qu'aux méandres de contemporains tels que Ten Years After et The Soft Machine. C'est cette section de cor (composée des trompettistes Ken Dawson, Mike Kerwin et du tromboniste Ronny Rosenbaum) qui a donné à l'octuor de la côte est leur personnalité musicale distincte.

Ils ont finalement attiré l'attention de MGM, filiale de Heritage label, qui a été dirigé par Ferry Ross, qui est devenu plus tard un artiste d'enregistrement à succès avec le lorry Ross Symposium sur son propre label Colossus. Avec Ross comme producteur et le claviériste Deal comme arrangeur, Bill Deal And The Rhondels a émergé avec leur premier single fin novembre 1968. Composé par Maurice Williams (dont la voix principale et la paternité de "Little Darlin'" avec les Gladiolas et le "Stay" avec les Zodiacs), "May I" présente une attaque de trompette à la hauteur de celle trouvée dans "The Cheater" de Bob Kuban And The In Mon, qui fait écho à la guitare solo de Bob Fisher, Le tout avec des harmonies vocales époustouflantes (je, les voix étaient généralement partagées par Deal et le batteur Ammon Tharp) et un solide et constant courant de basse du bassiste Don Ouiensenburry. La chanson, le rythme contagieux et le groove blues (avec des penchants reggae) et la livraison passionnée étaient suffisants pour l'aider à briser les charts de singles en février 1969, où il a finalement culminé à la 39ème place.

Porté par la réponse à "May I.", le groupe est retourné au studio pour faire un suivi dans le même esprit, Ross servant de nouveau de producteur et Deal d'arrangeur. "I've Been Hull" a déjà été publié par Sensational Epics sur Cameo 450 à la fin de 1966 et pro, pour être facilement adaptable au format optimiste de Bill Deal And The Rhondels. Le pari s'est avéré payant avec le deuxième succès d'el, puisque "I've Been Hurt" a atteint son apogée au 35e rang en mai 1969.

"I've Been Hurt" était aussi en partie responsable de l'introduction d'une nouvelle dimension dans le groupe, via son revers. "I've Got My Needs" a été co-écrit par Ritchie Adams, qui avait croisé le chemin du camion Boss à de nombreuses reprises (Adams avait été artiste soliste chez Heritage, label parent MGM en 1966, où il a réenregistré "You Were Mine", une chanson avec laquelle il a eu un grand succès en 1959 en tant que chanteur principal des Fireflies). Semblable à un hybride improbable de Tommy James And The Shondells et Melo, "I've Got My Hoods" a été rendu avec suffisamment d'aplomb et de rancœur pour donner de la crédibilité au groupe parmi les amateurs de musique de garage. Ross et Adams collaboreront plus tard sur le côté B de Bill Deal And The Rhondels, le côté B, le bubblegum aromatisé et très charismatique, "Ate You Ready For This".

Les arrangements de cornes du groupe et la livraison fougueuse étaient parfois associés à la musique de plage, une variation du format rythmique et blues popularisé par les O'Kaysions, Lenny O'Henry, les Swingin' Medallions et d'autres de même intention. En tant que tel, il était inévitable que Bill Deal And The Rhondels se tourne vers le catalogue de musique de plage à des fins de couverture. What Kind Of Fool Do You Think I Am" a d'abord fait surface par les Tams sur ABC Paramount 10502 à la fin de 1963 et était idéalement adapté à Deal, style. Le mouvement astucieux a donné au groupe le plus grand succès de tous les temps, atteignant la vingtième place sur la liste des singles en septembre 1969. Au milieu de ce succès, le groupe a réussi à sortir un premier album, "Vintage Rock" (Heritage HTS35003). Malheureusement, les derniers mois de 1969 n'étaient pas de la chaux pour être optimiste et accessible en musique populaire. C'était l'époque de Woodstock, d'Altamont et des solos de guitare à vendre, ce qui signifiait que les groupes Eke Bill Deal And The Rhondels étaient confinés A hit single orienté AM stations de radio AM, qui à l'époque étaient très rapides.
qui n'a pas la faveur du public rock très conformiste. Par conséquent, le vrai.to.form (bien que non moins intéressant) "Swingin' Tight" est apparu en novembre 1969 pour comparer les indifferenc- et est mort rapidement sur les charts, tout comme l'ironiquement intitulé "Moth, Succeeds Like Success" en mars 1970.

Bill Deal And The Rhondels ont fait leur dernière tentative de succès de singles avec Heritage au milieu des années 70 en couvrant les Beatles"'Hey Bulldog" bien que leur approche Jimmy Smith rencontre Peter Gunn n'ait pas été retenue.

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