The Tarriers Tell The World About This (CD)

The Tarriers

VINCE MARTIN & THE TARRIERS

24. Cindy, Oh Cindy

25. The Banana Boat Song

26. Those Brown Eyes

Comme ses homologues de la côte ouest, The Easy Riders, The Tarriers a connu un succès national au cours d'une période de transition dans le divertissement américain. Ils avaient tout pour eux : talent, charisme et ambition. Le seul problème était qu'ils étaient en avance sur leur temps. Le public des boîtes de nuit américaines ne savait tout simplement pas quoi faire de trois jeunes chanteurs s'accompagnant de guitares et d'un banjo à cinq cordes. Le Kingston Trio et le nouveau circuit de concerts collégiaux changeraient tout cela, mais cela prendrait encore deux ans à l'avenir.

Le catalyseur derrière The Tarriers était Erik Darling, né le 25 septembre 1933 à Baltimore, Maryland. En 1950, lorsqu'ils s'installent à New York, les jeunes s'impliquent auprès des musiciens folkloriques qui se réunissent chaque dimanche au Washington Square, dans le quartier inférieur de Manhattan. Au début de 1953, il a rencontré Bob Carey, un étudiant de 18 ans du Brooklyn College qui a étroitement modelé son style, son répertoire et sa personnalité sur celui de son idole, Josh White. Carey a brièvement attiré l'attention nationale cette année-là après avoir remporté un premier prix sur les Talent Scouts d'Arthur Godfrey, chantant des pommes, des pêches et des cerises, que White a popularisé en 1947. Avant qu'il ne puisse capitaliser sur ce succès, Carey a été rédigé.

Juste avant que Carey n'entre dans l'armée, Darling et lui ont fait leurs premiers enregistrements ensemble. Stinson Records emballait de vieux Asch folk et des 78 tours de jazz sur des disques de 10 pouces, et les propriétaires ont approché le joueur de banjo Roger Sprung pour découper de nouveaux côtés pour étoffer une anthologie de Woody Guthrie et de Lead Belly Masters. Sprung a recruté Carey et Darling. Le trio ad hoc a composé quatre chansons, dont le favori de Washington Square, Tom Dooley. En 1955, Darling a commencé à auditionner les habitués de Washington Square pour un nouveau groupe, The Tunetellers, dans l'espoir d'imiter les Weavers. Darling, Carl Carlton, Al Wood et Ray Yavneh étaient les premiers membres. Lorsque Carey est revenu du service militaire en Allemagne, Darling l'a convaincu de se joindre à eux.

Les Tunetellers ont auditionné pour Al'Jazzbo' Collins, qui estimait que le groupe avait un potentiel commercial. Le légendaire disc-jockey de jazz a proposé d'approcher des courtiers de divertissement qu'il connaissait. Encouragé par la réponse de Collins, le groupe a réservé le Circle in the Square Theatre pour un concert en soirée mettant en vedette le numéro. La soirée s'est avérée désastreuse, se souvient Darling. Ni Collins ni aucun de ses contacts promis ne s'est présenté, et l'élan créé par les Tunetellers s'est rapidement dissipé. Yavneh est parti, et Wood a arrêté de venir aux répétitions.

Insensible à cet échec, les Tunetellers se sont regroupés sous un nouveau nom, The Tarriers, d'après l'ancienne chanson de vaudeville Drill, Ye Tarriers, Drill. Carlton pensait que le groupe aurait avantage à ajouter un autre membre et a suggéré Alan Arkin, un ami de sa vie sur la côte ouest. Arkin, qui avait déjà fait un album solo de 10" pour Elektra Records, avait un style fluide et fluide qui complétait parfaitement Carey et Darling. Carlton est devenu un homme étrange. Pour éviter toute blessure, le quatuor s'est séparé. Arkin, Carey et Darling se sont ensuite regroupés en trio.

Les réservations prolongées pour l'été dans les Catskill Mountains de New York ont permis au groupe de peaufiner et de rythmer ses performances. Lorsque les Tarriers sont rentrés à New York, Art D'Lugoff, passionné de musique folklorique depuis longtemps, a été impressionné par l'éclat professionnel du trio. Il les a apportés à Philip Rose, un éditeur de musique qui exploitait également un petit label indépendant, Glory Records. Partageant l'enthousiasme de D'Lugoff, Rose a signé un contrat d'un an.

A peu près à la même époque, il prévoyait d'enregistrer Vincent Marcellino, un natif de Brooklyn âgé de 20 ans qui chantait des chansons country dans des tavernes de la région sous le nom de Vince Martin. Rose a remis à Martin les premières pages de Cindy, Oh Cindy, une chanson écrite par Robert Nemeroff et Burt D'Lugoff', le frère d'Art. Rose lui a dit de retourner à son bureau dans quelques jours. Il a ensuite demandé aux Tarriers de fournir un accompagnement approprié. Peu enthousiaste à l'idée d'enregistrer, le trio a accepté à contrecœur. En répétant la chanson, Darling a reconnu sa mélodie sous le nom de Pay Me My Money Down, un rouser jamaïcain du répertoire des Weavers. Le trio reprend instinctivement les paroles de Nemeroff et de D'Lugoff sur le rythme jamaïcain d'origine. Cindy, Oh Cindy est devenue un énorme succès, culminant au 9e rang du palmarès pop de Billboard et donnant naissance à une reprise réussie de RCA Victor par Eddie Fisher. En revanche, le premier single de The Tarriers, une nouveauté insignifiante intitulée The Wishing Well Song, n'a rien fait.

Après quelques engagements avec Martin, Arkin, Carey et Darling ont dit à Art D'Lugoff qu'ils voulaient se construire leur propre réputation - pas servir de groupe de soutien d'un autre artiste. Rose a accepté et a réservé un studio à Manhattan à la fin de l'automne 1956. The Banana Boat Song, une fusion de deux chansons folkloriques jamaïcaines que Darling a entendues par Bob Gibson à Washington Square. Sorti en novembre 1956, il est devenu le deuxième succès national de Glory Records, s'élevant jusqu'à