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Mike Pedicin
Pour ceux qui vivent uniquement des statistiques graphiques, Mike Pedicin n'a eu que deux visites : Large Large Large House, qui a frappé #79 pendant une semaine en mars 1956, et Shake A Hand qui a bégayé jusqu'au #71 pendant sa série de deux semaines en février 1958.
Mais Mike Pedicin n'a pas seulement passé trois semaines sur'Billboard's' Hot 100. Ayant atteint l'âge adulte à l'époque de Benny Goodman et Glenn Miller, il a aidé à développer un style musical hybride qui incorporait des éléments de swing et de R&B et a mené directement à la genèse commerciale du rock'n'roll. Certains l'appelaient'house-rock', une référence aux salons de casino de Las Vegas et d'Atlantic City où les premiers combos rock'n'roll ont prospéré.
Bill Haley et ses Comets ont formé l'avant-garde du mouvement en remaniant le son de Louis Jordan et en utilisant le producteur de Jordan. Toute comparaison directe avec d'autres house-rockers mettrait les faits à rude épreuve, mais il y avait plusieurs prime movers qui ont gagné Réputation pour sa capacité de résistance malgré l'absence de palmarès.
Les Treniers, un groupe noir qui a gagné leur popularité de masse sur la côte du New Jersey, en particulier Wildwood, étaient parmi les plus importants. Le mélange de blues, de swing et de slapstick est sorti de l'hyperespace de Louis Jordan et a engendré un état d'euphorie chez les clients qui avaient perdu leur chemise au blackjack et à la roulette.
Mais la plupart des groupes de house-rocking étaient blancs et ils ont imprimé leurs accents italo-américains sur une forme de rock'n'roll radicalement différente de la pulsation rockabilly folle du Sud rural. Les clubs et les hôtels de casino de
Philadelphie et le New Jersey ont accueilli Freddie Bell et les Bellboys, les Tyrones, Don Haven et les Hi-Fis, Jimmy Cavello et ses House Rockers (de Syracuse, New York), les Playboys, Charlie Gracie et ses Wildcats, les Esquire Boys (avec Danny Cedrone qui a joué le solo de guitare dans Rock Around The Clock), Billy Duke et ses Dukes et Dave Appell et les Applejacks (dont les disques pré-Cameo étaient influencés par Haley).
Beaucoup de ces musiciens auraient été parfaitement à l'aise dans la section rythmique d'un big band, mais l'économie de guerre s'est effondrée et les big bands sont devenus économiquement insupportables. Libérés des restrictions rigides imposées par les grandes sections régimentaires, ces porteurs de la bonne nouvelle se tournent principalement vers des formes plus lâches de jazz et de blues. "1 a écouté WHAT et WDAS à Philadelphie ", se souvient Charlie Gracie. "Ils avaient Joe Turner et B.B. King.
Nous sommes en 1951 et seuls nous les enfants savions qui ils étaient. Ma mère m'a emmené voir Bill Haley en 1952 quand lui et les Saddlemen étaient habillés en costume de cowboy, mais ils avaient ajouté des tambours à un groupe country qui n'était pas très orthodoxe. 1 a aussi acheté Louis Prima et les Treniers mais mes propres disques (sur Cadillac et 20ème siècle) ont conservé l'influence mourante des big bands.
Pour Mike Pedicin, près de vingt ans plus âgé que Gracie, l'influence de la musique swing était profonde et inséparable. Sa plus grande inspiration a été Charlie Barnet, peut-être le plus jazziest des musiciens de swing blanc, et il prétend ne pas avoir entendu de musique de péquenaud avant de faire ses propres disques......
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