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The Five Keys and The Nitecaps
The Best Of DooWop Classics
Le voilà !!!! La session FIVE KEYS enregistrée en 1954 pour RCA Groove juste avant leur signature au Capitole. Quatre prises publiées pour la première fois, cette session représente le groupe au sommet de leurs pouvoirs - juste avant qu'ils ne deviennent commerciaux. THE NITECAPS n'était peut-être pas si célèbre, mais ils ont certainement fait une série d'enregistrements fabuleux pour Groove. Voici huit de leurs meilleurs singles ainsi que trois grandes chansons inédites.
Les deux groupes présentés ici sont sans aucun doute des joyaux de leur genre. Originaires de différentes régions des Etats-Unis, ils possèdent tous les deux leur propre son. Comme The Five Keys a préparé le chemin vers les charts pop avec leurs collègues, The Orioles, The Crows, The Chords, The Chords, The Charms et The Penguins, The Nitecaps n'a même pas atteint la hitlist nationale de R&B - mais ce n'est certainement pas une mesure de leur talent.
Commençons à Detroit, Motor City, USA, avec le NITECAPS presque inconnu. Dans les années pré-Motown, l'artiste R&B préféré de la ville était John Lee Hooker. Jackie Wilson, en tant que l'un des Dominos de Billy Ward, fut bientôt l'une des principales attractions de la ville, avant de devenir lui-même une star. Avec Chicago à seulement deux cents miles de Chicago, le lourd influences existait via les sociétés Chess et Vee-Jay avec des groupes comme The Moonglows, Flamingos, El Dorados et Spaniels. Le first Detroit basé à Detroit avec un groupe vocal important a été Fortune Records avec The Diablos et The Don Juans en 1954. Les Royal Jokers et plus tard les Falcons étaient d'autres groupes émergeant de Detroit.
Bien que peu de faits sont disponibles sur The Nitecaps et que plus d'un line-up a été offert, les composants les plus probables étaient les trois frères Hamilton : Eugene'Ronnie' (lead), Bob et Al (né en 1938), ainsi que Freddy Price. Une chose que les Nitecaps et les Diablos avaient en commun était le son qui devait beaucoup aux Dominoes et aux premiers Drifters. Ils ont essayé de sonner plus pop et plus'moderne', en particulier avec les jump tunes de leur session first de novembre 1955 pour Groove. A Kiss And A Vow ressemble au style de ballade des Orioles, probablement à cause de la voix de ténor de Ronnie qui avait le même sentiment d'âme élevé que celui de Clyde MacPhatter. Avec Snap, Crackle And Pop et Your're Gonna Be Sorry de leur deuxième session (tous deux publiés ici pour l'heure first, ainsi que des prises différentes du master final), ils nous ont donné deux airs de saut distinctifs de la même qualité musicale. Si vous écoutez très près du fond vocal sur Snap, Crackle And Pop, vous pouvez entendre le groupe chanter le genre de syllabes absurdes'doo-Wop', qui plus tard a donné son nom à cette musique. Bamboo Rock And Roll de leur troisième single fits exactement dans le thème Ling Ting Tong populaire deux ans auparavant, tandis que You May Not Know est une ballade par excellence.
Le son de la troisième et dernière session n'a pas beaucoup changé vers des chansons populaires à l'automne 1956, comme See-Saw, Stranded In The Jungle ou Love, Love, Love, Love, Love, Love, mais remonte à la musique populaire deux ans auparavant. In Each Corner Of My Heart ravit à peu près de la même façon que certains albums de Dominoes, avec un break grave lourd et un ténor aigu. Si vous aimez le son de Clyde McPhatter, vous aimerez aussi Let Me Know Tonight, car c'est l'une des deux chansons qui rappellent certaines des premières œuvres de Drifters. Une réplique presque exacte de Honey Love by the Drifters est présentée ici pour le temps first avec Oh, You Sweet Girl, qui est probablement resté dans la boîte pour cette raison. (Un autre groupe qui a sorti un spin-off de Honey Love ont été les Larks avec leur enregistrement de Honey From The Bee sur Apollo à la fin de 1954. Sur la quatrième chanson de cette session, ils ont soutenu Varetta Dillard (non inclus ici).
De tous les quatre albums fantastiques de Groove, seulement deux (A Kiss And A Vow et Bamboo Rock And Roll) sont entrés dans les charts locaux de fen. Néanmoins, le NITECAPS doit avoir été populaire pendant un certain temps, car Otis Williams (de Detroit's Temptations) se souvenait de les avoir vus en direct. ".... quand j'ai commencé à aller aux concerts de rock'n' roll au Fox Theater. Pour 98 cents ou un dollar, vous avez vu une file d'attente incroyable.... Il y a eu des moments où j'étais tellement pris à écouter LaVern Baker, The Royal Jokers, Chuck Berry, The Nightcaps"[comme ils étaient parfois facturés], Frankie Lymon et les Teenagers, .... que mon oncle aurait dû venir me chercher...". Comme vous le voyez, faire partie de l'audience de certains concerts de fifties' package tours doit avoir été une expérience palpitante. Parmi les frères Hamilton, Al est bien connu des fans de soul sous le nom d'Al Kent, un nom sous lequel il est entré dans les charts R&B et pop avec You Gotta Pay The Price on Ric Tic en 1967. Quand le NITECAPS s'est séparé, il est allé à New York avec son frère Ronnie pour étudier la musique. Il est retourné à Detroit en 1961, puis a commencé à travailler pour Golden World Records. Plus tard, il s'est occupé de beaucoup d'artistes sur les labels Ric Tic et Westbound et a également écrit pour Edwin Starr et Jackie Wilson. Ronnie, qui apparaissait parfois sous le pseudonyme de Ronnie Savoy, a eu plus tard du succès chez MGM Records, avant de produire Ben E. King.
La session FIVE KEYS pour la filiale Groove de RCA est une toute autre histoire, mais comme tant de choses ont été écrites sur le groupe, nous nous limitons aux faits principaux.
Originaire de Virginie dès 1946, les CINQ CLÉS ont réussi à assurer leur popularité avec des succès pour Capitol jusqu'à la fin de l'année fifties. Ils ont enregistré à New York, Los Angeles et Cincinatti first pour Aladdin, puis pour Capitol et King Records. Formés sous le nom de Sentimental Four, ils étaient composés de Rudy & Bernie West et Raphael & Ripley Ingram. Lorsque Dickie Smith, un cousin de Willie Winfield des Harptones, s'est joint à eux, cela a mené à leur nouveau nom. Avant leur disque first au début de 1951, Maryland Pierce (des Avalons) avait remplacé Raphael Ingram. Formés dans le moule des Orioles populaires, leurs motifs de ballades étaient similaires jusqu'à ce que les CINQ TOUCHES frappent avec Glory Of Love. Cela a conduit à plus de standards pop et à quelques morceaux uptempo. Rudy West a été recruté de I952 jusqu'en 1955, et a été libéré par Ulysses S. Hicks jusqu'à sa mort à la fin de I954. Ramon Loper est resté à la place de Dickie Smith de 1953 jusqu'au début de 1955, date à laquelle Dickie est revenu du service.
Après avoir enregistré dans les studios de RCA à New York pendant des années, ils ont obtenu un contrat avec Groove Records grâce aux efforts de leur manager, Sol RCA’s. Il en résulte une session en juillet 1954, avec quatre chansons enregistrées. Entre-temps, il semble que leur manager a obtenu une meilleure affaire avec Capitol Records dans les coulisses, puisque Ling Ting Ting Tong a été remplacé sur ce label en septembre. Il est également devenu le hit first de l'entreprise par les CINQ CLÉS avec de nombreuses autres à suivre jusqu'en 1959......
Five Keys & The Nitecaps The Best Of Doo Wop Classics, Vol.2
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