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The Cues & Jimmy Breedlove
Burn That Candle
Les queues et Jimmy Breedlove
Brûler cette bougie
Les queues ne se sont pas formées de la façon habituelle. On ne se tient pas debout sous le lampadaire du coin de rue, s'harmonisant et espérant qu'un exécuteur de disques passera par là. En 1954, il contacte le ténor Ollie Jones, anciennement des Ravens et des Blenders, et le baryton Winfield Scott (alias Robie Kirk). Deux autres chanteurs ont également été recrutés ; le quatuor ad hoc a été facturé comme The Playboys derrière Charlie White (voir notre volume précédent). Peu importe qui ils ont soutenu à Atlantic, ils ont été déguisés sous des noms différents et ont parfois incorporé des membres différents.
Bien qu'Aladdin Records soit basé à L.A., l'étiquette a conservé un logo new-yorkais appelé Lamp, et Stone l'a fait tourner pour les frères Mesner. Jesse a amené son groupe à Lamp, et en septembre 54, ils ont officiellement débuté sous le nom de The Cues with Scoochie Scoochie Scoochie (dirigé par Jones) n/b Forty'Leven Dozen Ways, avec à sa tête l'ex-Blender Abel De Costa, un premier ténor. Il est sorti en novembre et a coulé sans laisser de traces, mais le groupe était trop occupé à Atlantic pour s'en inquiéter. Il s'agit de The Gliders sur l'album de LaVern Baker'55 smash Tweedlee Dee, qui a été écrit par Scott. Bass Edward Byrnes était maintenant un élément permanent dans The Cues.
Les Cues avaient une version 55 sur Jubilee coupling Only You (pas The Platters' smash) et I Fell For Your Loving (les deux véhicules Jones), et ils se sont déguisés en The Four Students for Hot Rotten Soda Pop et son flip So Near And Yet So Far sur la filiale Groove de RCA avant de s'installer au Capitol en tant que The Cues avec Apalachicola, Jimmy Breedlove de Floride, leur autre ténor. Les Cues ont coupé leur première date pour leur nouveau label le 11 août 1955 aux studios du Capitol à New York, 47th Street. Scott a apporté Burn That Candle ; rebondissant et infectieux, il a été chanté de façon expressive par Breedlove, et Sam'The Man' Taylor s'est transformé en un solo de saxophone échaudant. Jones a mené l'autre équipe, la ballade de Stone-penned Oh My Darlin', lors d'une séance de suivi 13 jours plus tard. Capitol a publié Burn That Candle en septembre pour voir la couverture de Bill Haley et His Comets' Decca passer au #9 pop alors que l'original de The Cues languissait au #86.
Tout en maintenant leur emploi du temps chargé à Atlantic derrière Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter et Ruth Brown, The Cues ont essayé de décrocher un succès Capitol avec la nouveauté de Charlie Brown (pas le futur succès des Coasters) vers la fin de l'année ainsi que la fusée Destination 2100 And 65 (écrit et dirigé par Ollie),a Breedlove-fronted Crackerjack with no other Cues in evidence, and a Stone-penned Why that Breedlove led in'56 that made a #77 pop show in early'57. Les queues ont été rétrogradées au logo Prep du Capitole pour leur chant du cygne Crazy, Crazy Party, dirigé par Ollie. Stone était leur producteur jusqu'au bout.
L'écriture de chansons s'est révélée lucrative à la fois pour Jones ("Send For Me" de Nat Cole et Step By Step By Step de Crests) et Scott (The Five Keys' Gee Whittakers et One Broken Heart For Sale d'Elvis) après la disparition de The Cues. De Costa a participé à d'innombrables sessions en tant que chanteur de fond, tandis que Breedlove a fait un album solo de 58 sur RCA Camden.
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