Martin Böttcher Die große Karl May Soundtrack-Box (3-CD)

• Winnetou I
•  Der Schatz im Silbersee
• Unter Geiern
• Winnetou II
•  Der Ölprinz
• Winnetou III
• Winnetou und das Halbblut Apanatschi
• Old Surehand
• Winnetou und Shatterhand im Tal der Toten
  

MARTIN BÖTTCHER 

MARTIN BÖTTCHER

Avec sa musique, il a sans doute écrit un chapitre de l'histoire du cinéma allemand. Depuis les années 50, il compose des musiques qui tantôt calment, tantôt créent des tensions, tantôt rendent un beau paysage encore plus beau (comme Karl May). Ce n'est que grâce à une heureuse coïncidence que Martin Böttcher, qui voulait devenir pilote d'essai, est venu à la musique.

Martin Böttcher, né le 17 juin 1927 à Berlin, a acquis très tôt ses premières connaissances musicales par des cours de piano. Même s'il est né avec un talent musical - l'un de ses arrière-grands-pères était Hofkapellmeister à Weimar - sa première passion est le vol, son but est de devenir pilote. A l'âge de 14 ans, il a obtenu son premier permis de vol à voile A-, B-, C- et Luftfahrerscheine Classe 1 et 2. Pas tout à fait 17 ans, il est entraîné au service militaire par l'armée de l'air allemande pour le chasseur de comètes. Mais il n'y a plus d'opération : "Comme le vol a dû être arrêté prématurément en raison d'un manque de carburant, je n'ai jamais piloté une opération".

Pendant sa captivité en tant que prisonnier de guerre, Martin Böttcher réussit à organiser une guitare, ce qui est en soi un exploit dans les circonstances. Il apprend à jouer de la guitare en utilisant la méthode du bricolage. "Mais je suis venu à la musique parce que je ne pouvais pas voler après la guerre et ensuite j'ai dû me livrer à mon hobby - c'était la musique. "J'étais pilote et je voulais être pilote d'essai après la guerre."

Böttcher commence sa carrière musicale dans l'orchestre de danse et de divertissement de l'ancien Nordwestdeutscher Rundfunk, qui est même mentionné avec respect dans le big band anglais. Dans l'orchestre nouvellement formé par le chef d'orchestre Willi Steiner, un de ses collègues devient également bassiste Hans'James' Last. "J'ai rejoint la NWDR très tôt - à l'âge de 18 ans, alors que j'étais le plus jeune musicien - et j'y ai commencé comme guitariste. J'ai également étudié avec le directeur musical général Richard Richter et Kurt Wege. C'était mon professeur dans le domaine du divertissement ou du jazz." Le genre de musique préféré est le jazz. "J'étais sur ce morceau, j'ai été numéro deux dans le German Jazz Poll en tant que guitariste."

En 1950, le "soundbastler" Martin Böttcher a enregistré les premiers enregistrements de tours de guitare en Allemagne, où la guitare a remplacé tout un orchestre. Il écrit également des arrangements, par exemple pour le sifflet Ilse Werner the Leroy Anderson pièce Sleigh Ride. "J'ai arrangé l'enregistrement dans des circonstances insensées à l'époque. Il y avait deux titres, et je ne me suis pas couché pendant 56 heures. Il n'y avait qu'un seul vieux disque en gomme laque de Leroy Anderson, sur lequel on pouvait à peine entendre autre chose que la mélodie et quelques voix secondaires. C'était un objet d'apprentissage dur."

Deux ans plus tard, il passe du pupitre de musique au papier à croquis, avant de faire ses premiers contacts avec l'industrie cinématographique. "J'avais un ami qui était dramaturge à l'UFA ; un jour, il m'a recommandé à un producteur qui travaillait pour les actualités, mais qui était sur le point de faire un documentaire pour le ministère fédéral des Finances.

La première musique de film pour la satire militaire'Der Hauptmann und sein Held' a été écrite en 1955 : "J'ai été très impressionné par le film parce que nous avions un bon livre et de bons acteurs. La critique était pleine d'éloges, et le film m'a beaucoup aidé."

La deuxième musique de film de Böttcher est alors devenue une étape importante dans le cinéma allemand. Die Halbstarken de Georg Tressler (1956) devient un énorme succès. La formation de Martin Böttcher'Mister Martin's Band' comprend des musiciens de jazz allemands comme Horst Fischer (tp), Fatty George (cl), Werner Baumgart (as), Werner Twardy (p), Cornelis op den Zieken (p), Rolf Ahrens (dr), Bill Grah (vib) ou Ernst Mosch (tb) et Hans Last (b). "C'était très attrayant dans la mesure où le producteur voulait acheter des titres en Amérique, qu'il voulait ensuite utiliser dans le film. J'ai dit:'Cela coûte beaucoup d'argent - donnez-nous l'argent, j'obtiendrai les bons gars, et ensuite nous ferons de la musique qui est la même chose'". La musique a été enregistrée en septembre 1956 à Hambourg. "Nous étions une équipe amusante et nous nous sommes beaucoup amusés - et nous avons joué de la bonne musique." La palette musicale avec ses bijoux jazzy n'a pas besoin de s'éloigner de la comparaison avec les modèles américains.

L'usine de films est-allemande DEFA produit le film'Spielbankaffäre' avec un coproducteur suédois et Martin Böttcher fournit le contexte nécessaire à la pièce de théâtre policier prêtée aux Scandinaves. A Berlin et Leipzig, la musique est enregistrée avec des solistes d'Allemagne de l'Est et de l'Ouest. A cette occasion, il rencontre Wolfgang R

ademann, qui ouvre la voie à l'entrée de Böttcher dans l'industrie cinématographique allemande.

Le thème de la jeunesse est également abordé dans " Endstation Liebe " (1958), où la musique reflète une fois de plus l'esprit de l'époque, comme le Bounce Groggy. Hildegard Knef reprend plus tard le thème principal et chante Nur ein ein kurzes Jahr. Au cours de ces années, d'autres enregistrements au-delà de la musique de film ont été réalisés. Un exemple est le titre vocal Merci, Monpti, chanté par Romy Schneider. "Le directeur de production d'Ariola, Horst Fuchs, a eu l'idée de ce projet. Tout a été fait après le film. (Note : La musique du film'Monpti' est de Bernhard Eichhorn.) Les enregistrements ont eu lieu un jour terriblement gris à Vienne. Romy Schneider était plutôt déprimé - à cause de l'agitation de Sissi. Plus tard, je l'ai revue sur Sylt."

Martin Böttcher écrit trois chansons pour le grand Hans Albers : Mein Junge, halten die Füße still, Es egal und Ich komm' mir wie Winnetou (une première rencontre avec Karl May) pour le film'13 kleine Esel und der Sonnenhof' (1958, réalisateur : Hans Deppe). "Une expérience spéciale pour moi était que Hans Albers était une personnalité inouïe qui me fascinait énormément et qu'il était incroyablement gentil avec moi. C'était comme un bain chaud pour travailler avec lui, bien qu'il était généralement une personne plutôt stricte. Il était vraiment génial." La musique est enregistrée avec des musiciens de studio à Hambourg, les enregistrements vocaux avec Hans Albers sont également réalisés au Studio Hambourg.

Marina' (1960) est le nom d'un des films à succès de l'époque de la forge à succès d'Artur Brauner. Le titre est déjà assez programme, Martin Böttcher ne contribue que des arrangements de mélodies à succès bien connues pour cette production. Du point de vue d'aujourd'hui, cependant, la foule des acteurs'chantants', allant de la légende du boxeur Gustav'Bubi' Scholz, Rocco Granata, Hannelore Elsner ou Renate Holm à Rex Gildo, est déjà impressionnante.

Martin Böttcher Grosse deutsche Filmkomponisten Vol.1

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