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The Beach Boys Beach Boys's Party! - Stack-O-Tracks (CD)

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(Capitole) 30 titres (74:31) avec un livret de 24 pages.  - Beach Boy's Party !Une nuit...plus

The Beach Boys: Beach Boys's Party! - Stack-O-Tracks (CD)

(Capitole) 30 titres (74:31) avec un livret de 24 pages.
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Beach Boy's Party !Une nuit de juin 1965, les Beach Boys et moi avons invité des amis au studio d'enregistrement pour participer à ce qui devait être le premier et unique album live party. Nous avons même bu des bières pour tout le monde. J'avais fait une liste de chansons pour nous servir de guide. La fête s'est déroulée en direct. L'ingénieur a installé les micros de façon à ce que tout le monde dans la pièce soit entendu haut et clair. À l'école secondaire, Mike et moi et deux de mes amis de l'école secondaire Hawthorne avons chanté " Hully Gully Gully " lors d'une assemblée. Maintenant, nous l'avons vraiment bien fait avec les instruments aussi sur notre album party. Le mélange de groupe était vraiment bon et serré. Il y a quelque chose de très spécial dans l'enregistrement live. On ne tient pas compte du fait que vous faites de petites erreurs. C'est le réalisme d'un enregistrement en direct.

La façon dont la conversation a maintenu le gain entre les chansons était excitante. On était en train de cuisiner. Nos amis étaient tous souriants tout au long de l'enregistrement. L'humeur était à la hausse et nous étions en route. Comme vous l'avez peut-être remarqué, nous avons fait quelques chansons des Beatles. Should've Known Better' était la chanson préférée de Carl Beatle. Nous espérions tous qu'ils s'amuseraient à faire un hommage à leurs grands compositeurs. Les garçons et les filles que nous avons invités se sont vraiment amusés. Ils ont vraiment donné à cet album l'excitation dont il avait besoin. Sur Papa-Oom-Mow-Mow-Mow-Mow, Mike a chanté des sons gutteral. Cette coupure était en train de la déchirer. On n'a jamais été aussi excités que sur celui-ci. Dévoted To You- était une ballade qui a vraiment ralenti l'ambiance pendant quelques minutes. Celle-ci était une vieille chanson des Everly Brothers. Maintenant, nous étions de nouveau en train de rocker avec'Alley Oop'. Il s'agissait d'un type de l'Antiquité avec qui personne ne s'est jamais trompé. Il s'appelait Alley Oop.

 Notre bon ami, Dean Torrence, est venu juste à temps pour chanter le rôle principal avec moi sur'Barbara Ann.- Lui et moi criions pour ces notes aiguës. Dean a toujours eu un beau visage. Lui, Jan et moi, on traînait ensemble. C'étaient de vrais mecs cool. "There's No Other" était une chanson de Phil Spector . J'ai adoré chanter le rôle principal. L'album de la fête était un défi pour nous de nous essayer à la spontanéité. Ça a marché. Nous avons tous, y compris nos amis, travaillé dur pour vous apporter à tous un enregistrement live comme celui-ci. Alors, appelez des amis et asseyez-vous et joignez-vous à la fête pendant que vous écoutez celle-ci. Faites une bonne fête.




Stack-O-Tracks signifie littéralement un album de seulement les pistes instrumentales de 12 de mes disques. Il n'y a pas de voix sur cet album. Faire un morceau instrumental est toute une expérience. Cela commence après que vous avez écrit une chanson. Pendant que j'écris une chanson, j'écris une partie du piano instrumental et j'arrache certaines des différentes notes de l'arrangement. C'est impossible de jouer tout l'arrangement au piano, mais vous jouez au piano.
juste assez pour avoir le sentiment général du disque. C'est un art en soi. 

J'ai toujours cette image plus grande de mes disques au piano avant de les enregistrer. J'y vais préparé. In My Room' était une indication de ma simplicité avec nos disques précédents. J'ai utilisé une harpe dessus. Elle lui a ajouté une sainteté. La harpe était jouée par Maureen Love, la sœur de Mike. La vague "atch A Wave" était plus rythmée. Les guitares étaient plus propres et conduisaient comme pour dire qu'ils ne voulaient pas s'arrêter. Le piano était joué par moi et il était parfaitement synchronisé avec les guitares. Les 3 sons différents combinés pour faire un son unique. J'étais extatique à ce sujet. Wild Honey' était avant tout un disque de type piano. a utilisé mon piano à queue dans mon studio à Bel Air. Little Saint Nick' était dans l'esprit de Little Deuce Coupe, avec son rythme shuffle beat. Le vrai test est de le faire paraître facile. Certaines personnes trouvent le shuffle aussi amusant à danser que le rock and roll. Do It Again' était un classique. Il avait tout ce qu'un auditeur pouvait désirer : le bonheur sonore, le rythme et l'excitation. Il s'est vraiment balancé lentement.

Wouldn't It Be Nice' a été enregistré avec 2 accordéons. Cela lui a donné un son unique. Cette piste est l'une de mes plus grandes réalisations. Il a basculé et il a même ralenti vers la fin. C'est ce qu'on appelle un attardé. Puis il est revenu au rythme régulier pour la séquence de fondu. God Only Knows' a été fait avec une bande de ruban-cache sur les cordes de mon piano. Cela donnait au piano un son de plumaison. J'ai aussi utilisé les fonds de 2 contenants de jus d'orange en plastique pour notre percussion. Cette piste était sacrée. Little Honda' était mon plus grand record d'excitation du début des années 60. Cette piste était si excitante que même les meilleurs d'entre eux seraient d'accord. Here Today' était à mon avis une œuvre d'art. C'était un titre affirmé avec une utilisation des basses jouées plus haut. Les trombones lui ont donné cette touche masculine. You're So Good To Me' a été lancé par une guitare envoyée par un haut-parleur d'orgue Leslie. Cela lui a donné un effet inquiétant.

Let Him Run Wild- était aussi un morceau de musique très sensible, allant des vibraphones cool à la conduite, des cors bruyants et des instruments de base comme la batterie, les basses et les guitares. Faire un titre exige une bonne concentration et un cœur plein de sentiments musicaux pour rester sur vos orteils et avoir toujours le son et le sentiment d'ensemble à l'esprit. Même si ces morceaux sont présentés sans mes arrangements vocaux et harmonies, ils sont ma musique. Je suis fier de partager avec vous ma musique, parce que je crois que la musique est la voix de Dieu.

Propriétés de l'article: The Beach Boys: Beach Boys's Party! - Stack-O-Tracks (CD)

  • Interpret: The Beach Boys

  • Titre de l'album: Beach Boys's Party! - Stack-O-Tracks (CD)

  • Label EMI

  • Année de publication 2001
  • Genre Beat

  • Artikelart CD

  • EAN: 0724353164126

  • Poids en kg: 0.1
Beach Boys, The - Beach Boys's Party! - Stack-O-Tracks (CD) CD 1
01 Hully Gully The Beach Boys
02 I Should Have Known Better The Beach Boys
03 Tell Me Why The Beach Boys
04 Pap-Oom-Mow-Mow The Beach Boys
05 Mountain Of Love The Beach Boys
06 You've Got To Hide Your Love Away The Beach Boys
07 Devoted To You The Beach Boys
08 Alley Oop The Beach Boys
09 There's No Other (Like My Baby) The Beach Boys
10 Medley: I Get Around/Little Deuce Goup The Beach Boys
11 The Times They Are A-Changin' The Beach Boys
12 Barbara Ann The Beach Boys
13 Darlin' The Beach Boys
14 Salt Lake City The Beach Boys
15 Sloop John B. The Beach Boys
16 In My Room The Beach Boys
17 Catch A Wave The Beach Boys
18 Wild Honey The Beach Boys
19 Little Saint Nick The Beach Boys
20 Do It Again The Beach Boys
21 Wouldn't It Be Nice The Beach Boys
22 God Only Knows The Beach Boys
23 Surfer Girl The Beach Boys
24 Little Honda The Beach Boys
25 Here Today The Beach Boys
26 You're So Good To Me The Beach Boys
27 Let Him Run Wild The Beach Boys
Les Beach Boys, formés en 1961, qui existaient encore en 1975 sans perspective de dissolution,... plus
"The Beach Boys"

Les Beach Boys, formés en 1961, qui existaient encore en 1975 sans perspective de dissolution, étaient le seul véritable défi de l'Amérique aux Beatles et certainement le groupe américain blanc le plus important de l'ère prépsychédélique.

La formation du groupe s'est déroulée dans une banlieue bourgeoise de Hawthorne, dans la banlieue de Los Angeles, autour des adolescents Wilson Brothers - Brian (né le 20 juin 1942), Dennis (4 décembre 1944) et Carl (21 décembre 1946) - leur cousin Mike Love (15 mars 1941) et ami Alan Jardine (3 septembre 1942). Le chant harmonieux a toujours été un élément important de leur vie familiale, et lorsque les parents Wilson ont pris des vacances au Mexique en septembre 1961, c'était l'occasion idéale pour les enfants de louer des instruments et de créer un groupe dans leur salon. C'est l'addiction de Dennis au sport californien du surf qui a donné au groupe son identité initiale, une identité qui survit indélébile dans l'esprit du public d'aujourd'hui. Il a suggéré que le groupe chante sur le passe-temps, et une chanson (écrite par Brian et Mike) appelée `Surfin" a été le résultat immédiat.

Leur père, Murray Wilson, lui-même auteur-compositeur, a emmené les garçons chez son éditeur de musique et la chanson a été enregistrée dans des conditions quelque peu improvisées avec Carl à la guitare, Alan à la basse acoustique et Brian qui a fourni un support percussif sur une poubelle. L'éditeur a obtenu une sortie pour le disque sur le label X local, puis sur le label Candix, un peu plus grand, et contre toute attente, il est resté pendant six semaines dans les limites inférieures de l'American Hot Hundred - principalement basé sur les ventes aux surfeurs californiens, garçons et filles, sans aucun doute. Ils ont aussi commencé à apparaître en public, d'abord sous le nom de Pendletones (après une chemise à carreaux épais que portaient les surfeurs et qui est devenue leur première forme uni), brièvement sous le nom de Carl and the Passions, et finalement sous le nom de Beach Boys, le dernier étant une suggestion du promoteur de Can-dix. Leur premier concert sous ce nom a eu lieu le 31 décembre 1961 au Ritchie Valens Memorial Concert à l'auditorium municipal de Long Beach. Jardine est parti à peu près à cette époque pour poursuivre ses études en dentisterie et a été remplacé par son voisin David Marks qui jouait de la guitare rythmique, ce qui a permis à Brian de passer à la guitare basse.

Dennis jouait de la batterie, tandis que Mike Love partageait le chant principal avec Brian. Lorsque Candix, une petite maison de disques, a fermé ses portes au début de 1962, Murray Wilson a emmené les garçons chez Capitol Records et a joué les acétates du producteur Nik Venet de'Surfin' Safari' et'409' - ce dernier étant un hymne pour louer la voiture du chanteur. Venet a saisi les possibilités, a signé le groupe et'Surfin' Safari' est devenu l'un des vingt meilleurs succès nationaux. Ten Little Indians', le suivi, fut un échec comparatif, mais le suivant fut un grand échec : `Surfin' USA' atteignit le troisième rang au début de l'été 1963. De plus, elle a mis à nu les influences qui se cachent derrière le talent grandissant de Brian Wilson, qui est devenu la véritable force créatrice du groupe. Pour'Surfin' USA', Brian avait emprunté la mélodie et le traitement de'Sweet Little Sixteen' de Chuck Berry, ajoutant de nouveaux mots et un chant principal entouré par les débuts d'un style harmonique cool et liquide qui rappelle fortement les Quatre Freshmen (et, par implication, la tradition américaine des glee-clubs).

Le single suivant,'Surfer Girl', une ballade mélancolique et nostalgique, mettait encore plus l'accent sur les harmonies alors que les voix commençaient à se tordre et à se transformer en chorals crémeux, serrés et harmoniquement sophistiqués, couronnés par un gimmick adapté des disques du groupe vocal East Coast - le falsetto cool et croisant de Brian, qui est devenu une marque majeure. Surfin' USA' et'Surfer Girl' ont marqué les modes complémentaires que Brian et le groupe ont explorés pendant les trois années suivantes. Le style up-tempo a mené à'Fun Fun Fun Fun Fun','I Get Around' (a No. 1),'When I Grow Up (To Be A Man)','Dance Dance Dance Dance', et'Help Me Rhonda' (un autre numéro. 1) - tous les tubes du Top Ten en 1964 et 1965 - tandis que les possibilités de la forme ballade ont été explorées avec toujours plus d'effet transe dans des classiques comme'In My Room','The Lonely Sea','Girls On The Beach','Don't Worry Baby','The Warmth Of The Sun','She Knows Me Too Well','Kiss Me Baby' et'Please Let Me Wonder', de la même époque.

À ce moment-là aussi, Jardine était revenue au bercail, déplaçant Marks. Sur un front plus large, l'influence du groupe s'est généralisée. Leurs premiers disques de surf ont ouvert la voie à des artistes comme Jan et Dean (Surf City), Bruce (Johnston) et Terry (Melcher) avec Summer Means Fun, Ronnie and the Daytonas (Teach Boy), Jack Nitszche (The Lonely Surfer), Dick Dale and the Del-Tones (Surf Beat) et des centaines de groupes californiens en devenir. Quand la mode du surf a disparu, les Beach Boys ont sorti un album de chansons de voitures appelé Little Deuce Coupe, mettant en vedette'409' aux côtés d'autres beautés comme'Our Car Club','Cherry Cherry Cherry Coupe','No Go Showboat' et'Custom Machine'. Bien sûr, d'autres ont répondu : Jan et Dean avec'Dead Man's Curve' et'Drag City', Bruce et Terry avec'Custom Machine' et'Hot Rod USA', Ronnie et les Daytonas avec'GTO', les Rip-Chords avec'Hey Little Cobra' et'Three Window Coupe'.

Pendant tout ce temps, Brian Wilson était journaliste : il absorbait et reflétait le style de vie émergent de l'adolescence californienne, un style de vie que - heureusement pour lui - des enfants de New York à Paris en passant par Londres ont également décidé de suivre. Il a écrit beaucoup des premiers textes lui-même. En imprimé froid, ils manquent de grâce et d'esprit, mais chantés par le groupe, ils sont l'expression parfaite de l'angoisse de l'adolescence sous toutes ses formes.

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02 I Should Have Known Better
03 Tell Me Why
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