Various - That'll Flat Git It! Vol.4 - Rockabilly From The Vaults Of Festival Records (CD)
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Various - That'll Flat Git It!: Vol.4 - Rockabilly From The Vaults Of Festival Records (CD)
Vous auriez pu penser que l'archéologie rock'n' roll avait atteint le point où l'on savait quelque chose sur tous ceux qui ont une fois coupé un disque pour toutes les maisons de disques diddly qui ont jamais existé.
Vous auriez pu le penser, mais vous auriez eu tort.
Voici le rock'n' roll de la plus grande des grandes villes, avec des gars qui, pour la plupart, ont été aspirés dans le vortex que le destin sauve pour l'une fois prometteur. C'est aussi du rock'n' roll avec une touche très new-yorkaise.
Toutes ces faces ont été coupées par Festival Records, une joint-venture entre Herb Abramson et Jerry Blaine. Un peu d'histoire. Abramson a été l'un des partenaires fondateurs de National, Jubilee et Atlantic Records. Après son retour du service en 1955, l'ancien chroniqueur de Billboard Jerry Wexler était dans son fauteuil à Atlantic, et en juin 1956, Herb a reçu la division Acto de l'étiquette. Deux de ses premières signatures étaient des rockabillies blancs, Hal Willis et Glenn Reeves, de la partie sud. Après quelques années, Herb a quitté Atlantic dans une série de manœuvres en salle de conférence qui ne sont pas encore tout à fait claires. Les acteurs de l'histoire, Abramson, son ex-femme Miriam, Wexler et les Erteguns ont tous des récits légèrement différents, mais le résultat était que Herb avait disparu.
Herb s'est servi de son établissement de l'Atlantique pour lancer plusieurs labels dont Thriumph, Blaze et Festival. Il a signé quelques talents prometteurs, comme Gene Pitney et Don Covay, et a enregistré quelques grands disques, mais n'a pas pu obtenir de succès. Le festival a été lancé à la fin de 1966 ou au début de 1967. Le partenaire d'Abramson dans cette entreprise était Jerry Blaine, qui avait commencé Jubilee Records avec lui en 1947 peu avant le départ de Herb pour l'Atlantique. Jubilee ne représentait pas grand-chose quand Abramson est parti ; il avait commencé avec un disque de nouveauté yiddish, et n'a pas fait de vagues jusqu'à ce que Blaine s'installe dans le R&B, signant les Orioles en 1948. Vingt ans plus tard, Abramson et Blaine étaient de retour avec de grands espoirs pour leur nouveau label.
Le premier signataire du Festival était Willie The Wild One, qui, selon un communiqué de presse de l'époque, était anglais. En fait, il s'appelait Billy Barry, et le plus proche de l'Angleterre était la Nouvelle-Angleterre. Abramson se souvient qu'il venait de Framingham, Massachussetts. Willie avait apparemment copié son attitude de Marlon Brando dans "The Wild One", bien qu'à sa signature, il semblait plus appartenir à un groupe de beat anglais boutonneux que sur une Harley.
Barry avait certainement la marchandise pour la scène beat des années 60. Il y a assez de snarl sur They Call Me Willie The Wild One pour qu'il soit convaincant, et son guitariste a fait le bon choix. D'un autre côté, ses limites semblent être amplifiées.
Et Billy Balls ? Selon Abramson, son vrai nom était Wlliam Heintzman, et il était l'un des principaux acteurs de la scène punk d'East Village. Il a joué avec le guitariste Cheetah Chrome of the Dead Boys et le batteur Jerry Nolan qui a ensuite rejoint les New York Dolls. Billy était aussi un pianiste accompli et un accordeur de piano très en demande dans la fraternité classique, mais ici il semble surveiller ses références punk. S'il y avait une indication de la date d'enregistrement de Motorcycle, on pourrait dire qu'il s'agit d'un vrai ancêtre du punk. Selon Billy Miller, propriétaire de'Kicks' (avez-vous un sous-marin ? sinon, pourquoi pas ?) Billy Balls a également travaillé comme Billy Piano, a couru avec une foule sérieusement louche, et a été abattu par la police.
Charlie Starr venait du nord de l'État de New York, probablement de Buffalo. Il a fait deux albums pour Prophesy Records, un label distribué par Atlantic. Ces enregistrements ont été faits une dizaine d'années avant les enregistrements de Prophesy, et ont été coupés par Abramson cinq ou six ans avant le lancement du Festival. Selon Tim Lane, chargé d'écrire sur Starr sur l'album'Tough And Tender', "Charlie est un homme qui croit en la vérité et les gens. Bien qu'il n'ait pas pu voir le monde qui l'entoure depuis l'âge de onze ans, il transmet par sa musique ainsi que par sa personnalité, sa sensibilité, sa perspicacité et un sens de la vie qui est enviable".
(Colin Escott, Linernotes to Bear Family Records BCD15630)
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Propriétés de l'article:Various - That'll Flat Git It!: Vol.4 - Rockabilly From The Vaults Of Festival Records (CD)
Interpret: Various - That'll Flat Git It!
Titre de l'album: Vol.4 - Rockabilly From The Vaults Of Festival Records (CD)
Genre Rock'n'Roll
Label Bear Family Records
- Preiscode AH
- Année de publication 1994
Artikelart CD
EAN: 4000127156303
- Poids en kg: 0.115
Various - That'll Flat Git It - Vol.4 - Rockabilly From The Vaults Of Festival Records (CD) CD 1 | ||||
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01 | They Call Me Willie, The Wild One | BARRY, Billy | ||
02 | My Love Is True | BARRY, Billy | ||
03 | Baby | BARRY, Billy | ||
04 | I'm A King | BARRY, Billy | ||
05 | Weepin' And Wailin' | BARRY, Billy | ||
06 | Oh, No! | BARRY, Billy | ||
07 | I Love You Now | BARRY, Billy | ||
08 | Do The Oop-Poo-Pah-Doo | DIO, Ronnie | ||
09 | Love Pains | DIO, Ronnie | ||
10 | Motorcycle | BALLS, Billy | ||
11 | Till Time Stands Still | STARR, Charlie | ||
12 | Sick And Tired | STARR, Charlie | ||
13 | You Ain't My Number One | STARR, Charlie | ||
14 | Black Jack Joey | STARR, Charlie | ||
15 | Christmas Twist | STARR, Charlie | ||
16 | One Broken Heart For Sale | BLACKWELL, Otis |
That'll Flat Git It
Série d'albums CD produits par Bear Family Records
That'll Flat Git It It
That'll Flat Git It ! That'll Flat Git It ! était l'identification verbale de Memphis Disc Jockey Dewey Phillip, qui a joué nul autre qu'Elvis Presley à la radio pour la première fois ? Et'That'll Flat Git It' est le nom de notre série d'albums Rockabilly de Bear Family Records ! Qui ne connaît pas les enregistrements légendaires de jeu de terre comme les'MGM Rockabillies', les'Chess Rockabillies', les compilations'Rare Rockabilly' de la compagnie MCA, ou les compilations Columbia. Tous les Rockabillykracher, qui étaient inclus sur ces LPs, sont disponibles sur notre album CD plus au moins deux fois plus de chansons Rockabilly !
Unique That'll Flat Git It ! rockabilly series
Nous avons commencé à chercher les meilleures bandes sonores. Ils ont ensuite été traités par les meilleurs spécialistes du mastering et ont également établi de nouveaux standards en matière d'emballage. Nous avons choisi "That'll Flat Git It It !", l'identification verbale du premier DJ Rockabilly Dewey Phillips.
Nous avons également cherché des photos inédites et trouvé tous les interprètes qui avaient fait l'objet de recherches inutiles jusqu'alors.
Le résultat final est notre série unique That'll Flat Git It !
A+ 60s Rock 'n' Roll Blasters
When I first have heard this compilation, I was a little disappointed, because I've exspected 'classic' 1950s Rockabilly stuff and no 60s Rockers at all, BUT after listening to this great CD a few moons later, this really blasted me out of my shoes! Tremendous 60s Rock 'n' Roll and 'Garage Rockers' stuff at it's best produced by the likes of Herb Abramson, Otis Blackwell (how the fuck did they came to these ideas?) and others! Nothing for narrow-minded Hepcats but a must-have for every serious rockin' cat and to all the open-minded musiclovers in outerspace!
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