Various - Record Label Profiles The Mercury New Orleans Sessions (2-CD)

2 CD DigiPac (6 faces) avec 70 pages livret, 47 titres, le temps de lecture d'environ 126 minutes.

    La Nouvelle-Orléans est toujours dans le cœur et l'esprit de tout le monde....notamment pour la musique qu'elle a apportée au monde.
    Le début du R&B de la Nouvelle-Orléans est chroniqué dans une étonnante nouvelle compilation Bear Family !
    Il présente les premières et grandes performances de la légende de la ville de Crescent, le Professeur Longhair !
    La plupart des enregistrements nouveaux sur CD ! Certains n'ont jamais été disponibles depuis le début des années 1950 !

En 1989, nous avons sorti un double LP,'Mercury Records--The New Orleans Sessions, 1950'. Contenant des enregistrements anciens et excellents (sans parler de certains enregistrements inédits) du professeur Longhair, d'Alma Mondy et d'autres légendes de Crescent City, il s'agissait d'une déclaration définitive du R&B de la Nouvelle-Orléans à sa création. Nous avons découvert les acétates originaux au coffre de Mercury Records, et les avons restaurés avec soin, recréant ainsi l'un des plus grands voyages sur le terrain de l'histoire de l'industrie du disque sur deux microsillons !

Depuis l'introduction des CD, nous avons reçu des demandes pour rééditer ce jeu de 2-LP, mais nous ne pouvions pas voir comment nous pouvions l'améliorer... jusqu'à présent. Le chercheur Rick Coleman, dont le livre récemment publié sur Fats Domino est reconnu comme un ouvrage classique du R&B de la Nouvelle-Orléans, a compris qu'une session de Mercury R&B dont on pensait depuis longtemps qu'elle avait eu lieu à Los Angeles en 1953 a eu lieu à la Nouvelle-Orléans. Pour confirmer son intuition, Rick s'est entretenu avec Dee Kilpatrick, de Mercury A&R, qui se souvient d'avoir enregistré Alma Mondy avec un imitateur féminin, Pat Valadear, Woo-Woo Moore et le frère de Plas Johnson, Ray. Nous avons donc tout inclus de cette session, plus les enregistrements gospel ultra-rare des Silvertone Singers des sessions de 1950 !

Ajoutez de nouvelles photos, de nouvelles notes et un son amélioré numériquement. C'est ainsi que nous avons porté l'histoire des sessions de la Nouvelle-Orléans de Mercury à un nouveau niveau. Un hommage approprié, d'autant plus que tant de quartiers qui ont donné naissance à cette musique risquent de ne jamais revenir !

Les sessions de Mercury New Orleans, 1950 & 1953

Les séances de Mercury New Orleans ont commencé avec William B. Allen, qui possédait un magasin de fournitures radio à Orléans et dans les rues North Robertson et distribuait également des disques Mercury à la Nouvelle-Orléans. Fin 1949, Allen parla au bureau principal de Mercury au sujet de l'enregistrement d'artistes noirs à la Nouvelle-Orléans. "Il avait impressionné les gens de Chicago en sachant quelque chose à ce sujet et en ayant quelque chose à offrir ", se souvient Murray Nash, le principal homme A&R (artistes et répertoire) du Sud de l'époque de Mercury, " et ils m'ont envoyé là-bas pour vérifier.

Allen a joué le rôle d'éclaireur de Mercury. Il n'avait pas besoin de chercher très loin, car son entreprise se trouvait à la frontière entre le quartier français, où George Miller & His Mid-Driffs se produisait souvent, et le quartier noir Treme, où le professeur Longhair et Alma Mondy jouaient au Caldonia Inn, bien qu'un ou deux des artistes de Mercury aient été choisis lors d'une audition au Club Desire,Un night-club noir swanky au milieu d'un quartier pauvre du quartier Upper Ninth Ward à quelques kilomètres à l'est du centre-ville sur Desire Street, probablement après que Nash, qui enregistrait habituellement de la musique country, soit arrivé de chez lui à Knoxville, au Tennessee.

Avant de signer avec Mercury en 1948, Nash avait été un distributeur à succès et un homme d'A&R pour RCA Victor, où au cours d'une décennie ses nombreuses réalisations ont inclus la création de plusieurs pratiques de distribution innovantes, persuadant le producteur Steve Sholes de signer Hank Snow, et l'enregistrement de la version originale de Tennessee Waltz par Pee Wee King et les Golden West Cowboys (après que Sholes ait rejeté la chanson) - Nash recommanderait plus tard la chanson à Mitch Miller, l'homme pop A&R chez Mercury, pour Patti Page ou Eddy Howard to Record. Bien sûr, Miller a enregistré la chanson avec Page et le reste est de l'histoire de la musique pop - peut-être (une autre histoire suggère que l'auteur de'Billboard' Jerry Wexler, ayant aimé la version pop d'Erskine Hawkins, a recommandé la chanson à Jack Rael, le manager de Page).

Au début des années 1950, Murray s'est rendu dans l'une de ses villes préférées, la Nouvelle-Orléans, où la ségrégation était évidente. "La Nouvelle-Orléans était divisée et il y avait une section noire régulière, et ils avaient leurs clubs et leurs entreprises, se souvient Nash. "Normalement, les Blancs n'allaient pas du tout dans la section colorée."  Nash et Allen sont allés dans des clubs noirs séparés et ont dû se tenir derrière le bar pour regarder les artistes. Lors d'une soirée mémorable, Allen a profité d'un congrès de coiffeurs noirs dans une boîte de nuit, regardant des femmes portant des coiffures "trois ou quatre pieds" au-dessus de leur tête !

D'après toutes les indications - les communiqués de presse et les mentions de l'enregistrement dans les médias - les premières sessions ont probablement eu lieu en février 1950. Probablement à cause de considérations économiques - sept artistes enregistrés lors de sessions marathon sur deux nuits - les enregistrements ont été faits à National Recorders dans le Godchaux Building sur Canal Street, au lieu du studio J&M de Cosimo Matassa. Les chansons ont été enregistrées principalement sur des acétates de 33 1/3 tours/minute. "C'est tout ce qu'ils avaient au National à l'époque, explique Cosimo Matassa. "Deux ingénieurs de WWL et un autre type nommé Ray McNamara, organiste, possédait National. Ils ont obtenu toutes les affaires de contrôle aérien de WWL (radio)..... "Ils n'étaient plus là depuis longtemps."

Les musiciens de la session étaient les Mid-Driffs de George Miller, dont Miller à la basse, Lester Alexis à la batterie, Alex'Duke' Burrell au piano, et Leroy'Batman' Rankin et Lee Allen aux saxophones ténor. Alexis a rappelé que l'ancien sideman de Paul Gayten Jack Scott, mari de Jewel King de la célébrité'3x7=21', jouait de la guitare.

"Il (Allen) savait à quel point nous étions bons ", a affirmé Lester Alexis. "Il voulait investir de l'argent. Il a donc utilisé Fess, Alma et tous les enregistrements et nous les avons tous sauvegardés.... On a commencé à jouer tôt ce soir-là et on a enregistré toute la nuit. Nous avons mangé et bu et tout (dans le studio)".

En avril 1950,'Billboard' rapportait, "Murray Nash a fait son premier blues et rythmique sudiste, coupant Roy Byrd et ses Blues Jumpers, le groupe New Orleans, et Alma Mondy, chanteuse de blues.....